Composition de Robert Mavounzy qui était un grand saxophoniste guadeloupéen d'après guerre,il nous a quitté en 1974 à Paris.C'etait également un grand saxophoniste, clarinettiste de jazz. IL était un compagnon de route de Albert Lirvat et de Émilien Antile.Nous devons a ces trois musiciens que je viens de citer, l'évolution de la biguine.
Ils s' en tirent pas mal avec cette musique antillaise de Stellio. Les solistes n' ont pas démérité. Le rythme et l' âme de la musique antillaise ont été respectés. Bravo pour ces Français.
C'est quand même terrible à quel point l'américanisation efface la culture française au sens large du terme... Car la biguine a devancé le jazz, mais qui le sait aujourd'hui ?
On parle beaucoup de la musique des grandes Antilles. le calypso, le reggae et la rumba sont mises en avant ..Mais la biguine reste l'une des plus intéréssante de la caraibe.
So far, Hunter seems to be the originator. But Caribbean artists moved around and worked in not only the US South but even up to New York, and into the Midwest, and Tickled was a big hit from the beginning. But the transformation is so delicious. I wonder if there are more examples of ragtime transplants like this? The syncopations of the Duroseau brothers and of Belasco have ties, to my ears.
I’d love to know if there are any other beguines with trio sections. I have my suspicion that Hunter indeed got here first, but what is more certain is that if this piece existed before Tickled, then we can’t fathom how it sounded. As far as I know, the version we have of this dates no earlier than 1929, and has had plenty of time to be informed by Tickled. The version I first heard was even closer to Tickled, and was likely informed by a specific recording of Tickled that I happened to have.
