Рок-опера Ольги Вайнер «Орфей» основана на двух древнегреческих мифах: мифе об Орфее и Эвридике и мифе о похищении Персефоны. Мы соединили две красивейшие легенды, чтобы вы услышали совершенно новую историю о выборе, судьбе и любви!
Ольга Вайнер, вы совсем рехнулись кидать страйки на каналы с образовательным контентом о вокале за законное по правилам ютуба 5секундное упоминание мюзикла? А как интересно его не упоминать в интервью, которое как раз и взято у участника мюзикла, не подскажете? Зрителю нельзя узнать контекст по 5 секундному фрагменту? Что за необоснованная ревность? Полюбовно вы с каналами вопросы решать не пробовали? Нахрена удалять целую работу и ставить полезный канал под угрозу удаления, если можно конструктивно связаться и договориться о сумме упоминания? Кто проигрывает-то от упоминания? Зритель получает интересное интервью, узнает новое, учится у вас, узнает вообще о существовании вашего мюзикла, вы обретаете новых поклонников, потому что после 5секундного фрагмента вами заинтересуются и перейдут на ваш канал, подпишутся и купят билет, скажите спасибо, вы получаете нехилую рекламу на ровном месте, даже не приложив усилий и средств, канал выпускает интересный контент. Все в плюсе. А вместо этого вы ревностным удалением настраиваете против себя миллионы подписчиков и хрен мы когда вообще на ваш мюзикл придем после такого. Абсолютно неконструктивно. В век информационных технологий и взаимовыгодных коллабов действовать как в пещерное время, размахивая топором, вместо выгодного сотрудничества и конвертации любого упоминания о себе себе же в пользу и плюс - абсолютно недальновидно и контрпродуктивно. Жаль, у вас нет адекватного юриста и пиарменеджера, чтобы это вам объяснить. Армия потенциальных подписчиков, которых вы от себя отвернули. Удалённое интервью Лефлера мы как зрители в итоге все равно где-нибудь да увидим, не на ютубе так на другом ресурсе, но вот к вам и вашим проектам интерес утрачен. А ведь могло все сложиться совсем иначе.
Гермес. Внешне - авантюрист, мошенник на побегушках у олимпийцев, который уболтает кого угодно. Но внезапно в его легкомысленной болтовне прорываются нотки божественного откровения - и мурашки по коже! и понимаешь: он никакой не аферист, не веселый шалопай - он ведь тоже настоящий бог, ослепительный в своем божественном сиянии!
😂😂😂😂 ето рок опера Орфей основана на двух греческих мифах Орфей и Евридика и Аид и Персефона здесь Геката заколдовут душы на сон и забвения у Леты ( греческая река забвения) перед тем как сюда ворвётся Орфей и разбудил души 😅😅😅😅😅
а мне гораздо больше нравится Аид в исполнении Ильи Алтухова. Властный, опасный, харизматичный. В исполнении Ильи понимаю Персефону, полюбившую Аида. В исполнении Пламенева никогда Персефону и ее метания не понимала. Не хотелось встать на ее место. Всегда думала, что такого Аида можно полюбить и хотеть остаться с ним только под наркозом. Не верилось никогда в искренность Пламенева-Аида, что он любит Персефону, слишком властный, а энергетика как гранитная плита. А Илья-прям супер точное попадание. Все песни по раз 50 уже переслушала. Невероятный голос, обаяние и харизма.
Вот нежно люблю Пламенева, но, пожалуй, Алтухов мне нравится всё же больше. Такой голос, такая харизма! Вот Барышников совсем не нравится, а Алтухов потрясающий.
Лучший вариант исполнения данной композиции. У Борисенкова получалось чересчур торопливо, что не подходило композиции ни по звучанию, ни по образу. Не хочу его оскорбить, такое исполнение имеет место быть, но это не тот образ Харона. Сидоренко, хоть и по своей инициативе и на правах кавера исполнил шикарно, до этого момента был фаворитом. Однако Алтухов создал впечатление, что эта песня изначально была написана и разработана для Аида -- и низкий голос лучше подходит, и с точки зрения сюжета логичнее, что сам Аид обращается к сыну Аполлона дабы предупредить его: "тебя сюда не звали, пшёл вон из моего царства"
Как отдельное исполнение - великолепно! В контексте полотна оперы - будет очень сильно выбиваться. Не может какой-то перевозчик звучать на ровне, а то и превосходить подземного царя. Считаю, именно поэтому в самой первой версии Сидоренко искусственно приглушили, и его собственная версия на порядок ярче. В таком исполнении в контексте он бы забивал Аида-Пламенева.
@@denisa3309 не соглашусь. Пламенев -- шикарный Аид, особенно в живом исполнении. На концертных записях и публикациях данного канала он звучит очень плохо, и я не знаю из-за чего так. Я был на рок-опере и могу четко сказать, что претензий никаких к Пламеневу-Аиду быть не может (со стороны зрителя, во внутрянку я никогда не лезу). А вообще, я к тому, что Харон вполне мог бы отсутствовать в данной опере. Как персонаж он появляется 2-3 раза, да и в исполнении Аида (я про образ а не Илью) композиция обретает новые краски
Хотела дополнить, что несколько недель назад слушала вариант постановки в исполнении Сергея Смолина и это было пожалуй самый непривычный образ Харона. У Смолина было что-то среднее между Даламаром и Сауроном. Слишком резкий и зловещий по моему мнению .
@@Godfather_Yurez а я не соглашусь с Вами. Если не видеть самого выступления, то, по вокалу, Пламенев - очень хорош. В видео же рвется шаблон у многих. Аид никогда, даже в старинных упоминаниях не выглядел, как конунг или просто варвар из саг. Я не беру, естественно, всякие мультики, типа Русалочки в пример. Но, ладно, автор посчитал так. И кастинг был таков.
