건축주와 사회의 중요함을 느끼게 되는 특집이었습니다ㅎㅎ 감사합니다! 지속가능성이 점점 중요해지면서 마감이나 설비 법규가 바뀌고 있는 걸로 알고있는데, 건축설계에 있어서 인프라 (수도, 전기, 공조, 유지관리비용 등) 에 대한 이해도가 어느 정도 필요한지, 설비적인 문제를 창의적으로 해결한 사례는 어떤 것이 있는지 궁금하네요ㅎㅎ
여기는 고문 받는 사람만을 위한 공간이 아닌 고문 하는 사람을 위한 공간 입니다 과연 1. 고문 받는 사람이 침대에서 잤을 까요? 2. 창문은 고문 받는 사람은 밖에서 안보이고 고문 하는 사람은 쾌적하게 하기위한 장치 입니다 3. 건축적 디자인 들은 다 고문 하는 사람들을 위해 만들어 졌습니다 결론적으로 이런 건축물을 너무 잘 했다는 것이 아이히만을 떠올리는 것이겠죠 ㅠㅠ
의견 감사합니다. 수용자들이 침대에서 자기도 하고 시설로써는 사용하지 않았을까요?! 그러나 당시 남영동하면 ‘고문의 장소’였고 고문시에 상당히 유리하게 공간이 활용됐다라는 것이 안타까운 계획이었다고 생각합니다. ‘악의 평범성‘이네요. 그런데 한편으로는 같은 공간이라도 누가 사용하느냐에 따라 전혀 다른 용도로 활용될 수 있지 않았을까 곱씹어 생각해 봅니다.
일본건축계가 강한 것은 당연하다 the art of Japanese architecture, 영어판 읽어보니 ㅡ백인 남편 일본인 아내 공저 ㅡ놀랍게도 기초가 철저하고, 시대별로 해외흐름도 받아드려 고대 무덤부터 사찰 신사 건축발달사, 진화를 계속해왔다 비교하자면,, 한국에서 한옥이라는 명칭은 상인의 한옥, 공인의 한옥, 시골한옥,도시한옥등 구분이 가능한가 ?? 오클랜드에서 비교문화 연구가 ㅡ
안녕하세요, 저도 한번 찾아서 읽어 보도록 하겠습니다. 소개해주셔서 감사합니다. 당연하다라는 말이 적합하다와 같은 말일지 모르겠는데요ㅎㅎ 일본 문화를 보고 있으면 때론 답답하리만큼 융통성이 없다고 느끼고 느린 부분이 건축분야에서는 적합하게 맞는다는 생각을 하곤 합니다. 여러 사람과 협업하고 각 사람들이 책임을 져야하며 결과물의 완성도를 높여야 하는 업에서는 적절하죠. 심지어 IT와 같이 시시각각으로 변화하는 업이 아닌 천천히 변하는 건축이라는 산업에서 특히나 이곳 사람들과 들어맞는 업이라 생각합니다. 한옥에도 종류가 다양하며 위치와 환경 조건 그리고 시대에 따라 다양한 구분이 가능하다고 생각됩니다. 단순히 전주에 있는 한옥마을, 양산 한옥마을 그리고 북촌 한옥마을이 다른 것 처럼요.
안녕하세요~! 저도 참 그 부분이 궁금한데요. 우리나라에도 수준 높게 설계하는 건축가들은 많은데 시공 부분이나 독창적인 건축(개성)을 하는 부분에선 아직이라고 여겨지네요. 이건 단순히 건축가의 디자인 문제가 아닌 건축문화의 현실이라고도 보여요. 그리고 울 나라 건축가들을 보면 한국 내에선 내노라하지만 결국 세계 시장에서 보면 프리츠커를 받기에는 아직 어렵지 않나 싶습니다… 열심히 해야죠ㅎㅎ
안녕하세요, 야마모토 리켄이 받았네요. 전혀 예상치 못해서 놀라기도 했지만 주기적으로 일본 혹은 아시아 건축가를 주는 건지. 저도 이 기회에 다시한번 리켄 건물을 답사해 봐야겠어요. 추가로 혹시나 도쿄 쪽에 오신다면 근처 요코스카라는 지역에 야마모토 리켄의 요코스카미술관 추천합니다. 기분 좋은 공간으로 경험한 기억이 있네요:)
그런 부분들이 참 어려운 것 같아요. 안도상도 노출 콘트리트 항상 사용 하시고. 승효상님도 코르텐 스틸 시그니처 같이 사용하시고. 물성과 디테일을 연구하고 표현했는데 그 과정이 쉬운 것도 아니고 시간도 오래 걸린다고 생각 됩니다. 또한 클라이언트가 그 부분이 마음에 들어와서 찾아오고 그런 느낌의 프로젝트 하고싶어서 의뢰를 하는데 , 그 디테일과 물성을 버리고 새로운 것으로 클라이언트를 설득한다는 부분도 쉽지 않을 것이라고 생각 되네요. 내부 사정은 아무도 모르니까요. 모두들 주어진 조건과 처한 상황에서 최선을 다하셨을 텐데...^^ 게리님 빌딩은 초창기 빌딩들은 하자가 많았는데 최근 에는 하자가 많이 줄어들었다는 부분도 디벨롭이 있었다고 생각 되고요. 개인적으로는 취향의 차이 일 뿐, 두 분다 리스펙 합니다. 참 신기해요. 저희가 에르메스 버킨백, 또는 나이키 에어포스원을 보면서 단순히 물성만 바뀌는데 우려 먹는다는 표현은 잘 쓰지 않는데, 왜 건축에서 사용되는 시그니처 디테일이나 물성은 우려먹는다는 말을 듣게 되곤 하는지 생각해볼 부분이네요^^
@@bynotable두 건축가를 재료(혹은 외형)으로 비교할 수는 없다고 봅니다. 안도는 노콘으로 성공/주목받은게 아니죠. 반면 게리는 그렇지 않죠(외형이 절대적). 그리고 명품브랜드는 상품이예요. 건축을 단순한 상품이라고 생각하며 작업하는 건축가가 얼마나 있을까요. 90년대까지의 게리는 루이 칸에 견줄만 하다고 봐요. 그 이후의 게리의 작업은 컬렉션이고, 그는 그냥 사업가예요. 미스가 말년에 왜 욕을 먹었을까요?
@kdjwaq7816 안도상이 노출콘크리트로 성공/주목을 받은 게 아닌데 왜 지금도 대중은 노출 콘크리트 하면 안도상을 떠올리고 왜 안도상의 콘크리트 배합율은 비밀일까요? 게리님의 초창기 작품을 보셨나요? 게리님의 본인집을 보면 공간을 분해하고 재료를 고민한 부분을 보고도 외형이 절대적이다고 쉽게 말할 수 있을까요? 명품브랜드가 그저 상품이라니 그러게 생각하며 작업하는 패션 디자이너가 얼마나 있을까요? 코코샤넬이 본인의 작업을 단순한 상품이라고 생각하며 작업했을까요? 그리고 실제로도 그런 클라이언트들 생각보다 많이 있습니다. 화백의 그림 모으듯이 건축물 콜렉트 하시는. 일부러 콤페 비용 만들어서 젊고 신선한 건축가 발굴해서 건물 콜렉트 하는 클라이언트도 직접 만나 뵀었습니다. 클라이언트 입장에서는 건물도 단순한 상품들 중 하나일 수 도 있지 않을까요? 90년대까지의 게리가 루이 칸에 견줄 만 하다는 의견은 너무 개인적인 평가가 아닌가요? 전 제 위치가 그들의 위치를 판단할 위치도 아니고 전 제입으로 누가 누구를 견줄 만 하다는 표현은 아무리 못해도 제가 그들보다 좋은 작품 하고 있을 때나 쓸 수 있을 표현인 것 같습니다. 초기작품도 작업을 하는 방법도 성향도 너무 다른데. 그들의 삶도 달랐고 건물 프로그램도 많이 다르고 그 둘을 누가 누를 견준다고 평가할 수 있을까요? 다들 작업으로 먹고 사는데 모두 사업가 아닌가요? 회사가 소송이 걸리고 직원들 월급 챙겨주고 하는데 당연히 모두 사업 아닌가요? 미스가 말년에 욕을 먹었다고 하는 부분도 그가 남긴 작업들에 비해 말년의 작업들이 아쉽다는 것이지 그렇다고 해도 미스의 작업의 디테일들은 끝까지 발전 하지 않았나요? 미스가 욕먹는 건축가라는 평가는 처음 들어봐서 신선하네요. 욕 안 먹는 건축가는 누가 있을까요? 철저한 자본주의 건축가가 아닌 건축가 또는 작품을 소개해 주실 수 있을까요? 철저한 자본주의 사회에서 사업을 하는데 자본주의 건축이 아니라면 그 반대는 무엇인가요? 반대는 아니더라도 그럼 어떤 건축을 해야 자본주의 건축가가 아니게 될 수 있나요? 쓰신 말씀에 모순이 많게 느껴져서 대답보다는 질문을 던지고 싶습니다. 무엇보다도 말씀해주신 평가에 들어가지 않는 건축가가 또는 건축물이 무엇이 있을지 너무 궁금하네요. 소개 해 주실 수 있을까요? 제가 쓴 글이 공격적으로 느껴 지셨다면 죄송합니다. 공격적인 글을 결코 지양하지 않습니다. 다른 시각에서 또는 그 당시 처했을 입장을 배재한 평가도 감히 하고싶지 않다는데 제 주관이라 서요. 건축에 대한 생각을 나눌 수 있다면 좋겠네요^^ 님께서 생각하시는 좋은 건축가와 건축물이 무엇인지 엄청 궁금해지는 밤입니다.
안녕하세요, 시청해 주셔서 감사합니다! 두 분께서 열띤 의견을 나눠 주셨네요! 철저한 자본주의 건축가라는 의견에는 대다수의 건축가들은 자본주의에 맞춰 건축을 할 수 밖에 없지 않을까 생각합니다. 철저한이라는 말에는 판단하기 힘드네요. 게리의 경우 저는 철저한 형태주의 건축가라고 보긴 합니다. 그 형태가 때론 기능에 부합하지 않고 껍데기라 느껴질 때 아쉬움이 따르기도 하죠. 형태가 기능에 적절하게 표현 됐을 때, 혹은 기능이 형태에 녹아 내렸을 때 그 건물의 가치가 좀 더 부각된다고 생각하거든요. 그럼에도 게리가 추구하는 형태의 도전에는 박수를 보냅니다. 그 부분이 철저한 자본주의로 보였다고 느끼신 건가 싶네요. 우려먹는다는 의견에는 저의 경우 전문가라함은 우려먹는 것도 필요하다고 생각합니다. 한 가지의 소재나 기술에 특화해 이끌어 가는 흔히 그 분야의 선구자의 경우에는 그것이 시그네쳐가 되니깐요. 그걸 내려놓고 다른 길을 가기에는 큰 도전과 시간이 따르긴 하죠. 게리의 건물을 볼 때 그 형태를 구현하기 위한 '기술'은 건축계에 막대한 영향을 미쳤다고 생각합니다. 그 기술을 통해 재료 생산에 있어 예산 절감과 공사기간 단축은 그 이후 다양한 형태주의 건축가 뿐만아니라 컴퓨터를 이용해 공장과 협업을 이루는 건축가들에게 큰 영향을 미쳤으니깐요. 그 부분은 절대 무시하지 못하는 프랭크 게리라는 건축가의 존중 받아야 하는 부분이라 생각되네요. 그럼에도 저는 게리 건축을 보고 경험하면 좀 힘들긴 합니다ㅎㅎㅎㅎ
안녕하세요, 이시가미 사무소 환경이 많이 열악할까요? 한국에서 대형 설계사무소 다니다 현재는 미국에서 대학원 졸업을 앞두고 있습니다. 문득 미국에서 job을 구하려다 준야 이시가미 작업들 좋아서 어플라이를 해봤습니다. 인터뷰를 보자는데 ... 일본 쪽 현실이 궁금합니다... 주변에서는 미국 와놓고는 일본이라니.. 라지만....
안녕하세요~:) 반갑습니다. 이시가미 사무소는 저도 건너 들었는데 꽤나 tough하다고 들었습니다. 열악한가의 부분에서 어떤 부분에 대한 열악인지 질문해 주시면 좀 더 자세히 알려드릴 수 있을 거 같은데요. 미국 건축 시장과 비교해 연봉으로 비교하면 열악할 겁니다ㅎㅎ 근무 환경은 전세계 아틀리에는 얼추 비슷하지 않을까 싶은데 이시가미 쪽은 열정을 많이 요구한다고 들었네요;; 그럼에도 그 사무실의 디자인이나 디테일에 흥미가 있다면 한번 경험해 보는 것도 나쁘지 않다고 생각합니다.
@@gunjaeng-e 답변 감사합니다! 몇년 전 나온 기사에서 이시가미에서 Intern들과 Staff들 pay를 지급 않해서 이슈된 것과 흔히 일본 아틀리에가 근무시간이 엄청나다고 들었던 점에서.. 과연 어느 정도일까 궁금해서 검색하게 되었었습니다ㅎㅎ 말씀해주신 것 처럼 지금 제가 흥미를 느끼고 필요한게 뭔지 다시 한번 생각해볼 기회인 것 같네요 ㅎㅎ 감사합니다!!! 외국에서 고생하시는 분들 다들 화이팅...!
인턴들에게 지급 안 했던 기사 말씀이신가 보네요. 일본에는 인턴을 크게 세 가지로 나누는데요. 인턴, 알바 그리고 오픈스터디라고 말합니다. 이 중 오픈스터디가 pay없이 사무실 경험하는 시스템인데 3자의 시선에선 다 인턴이고 오픈스터디는 이상한 시스템이기도 하죠. 그 기사 이후에 지금은 거의 다 페이는 하는 걸로 알고 있어요. 급여가 적어서 문제죠ㅎㅎ 책이나 인터넷으로 외부에 공개된 자료도 좋지만 각각의 사무실 안에서 운영되는 프로세스는 귀한 경험이 되긴 하죠. 그러나 언어나 문화의 적응이 또 따르기 때문에 신중히 결정하면 좋을 거 같네요. 미국이면 좋은 환경에서 건축할 수 있는 기회이니 고민해 보시고 결정하면 좋을 거 같네요 :)
안녕하세요! 설계도 그대로라 함은 건축가가 계획한 그대로 말씀이신거죠?! 대답은 아마 쉽지 않을 겁니다:) 숙련된 건축가라 해도 건물이 지어지는 전 과정에는 수많은 변수와 새로운 디테일이 나오기 때문에 그에 맞게 계획과 협업이 필요하거든요. 대략적인 가이드라인은 건축가가 제시 하겠지만 도면은 수시로 바뀌는게 당연하다고 생각되네요! 그러다보니 그대로 지어지지 않을 때도 많습니다. 하지만 계획한 대로 지어질 수 있게 노력을 많이 해야겠죠!
