киты еще в машиндраме были, странно что это изначально не было в диги как в следующем поколении. Но накопление 3х сеплеров не понятное вообще решение, особенно после окты.
Про настройку. В одном из своих интервью он говорит наоборот что не обязательно быть одинаково сонастроенными в творческом коллективе. Он говорит о необходимости продолжительной совместной работы которая удовлетворит всех участников коллектива.
В первую очередь благодарю за труд! Хочу добавить что с точки зрения психологии есть два типа мышления - логическое и образное, - которые обусловлены физиологически разными особенностями работы левого и правого полушария головного мозга. Так вот то что Рик относит к творчеству на примере построения нового маршрута для объезда пробки и т.п. на самом деле является продуктом логического мышления, а не творческого акта присущего более - образному мышлению связанного с правым полушарием. Естественно если обобщать то все мы живём под одной звездой) Но есть различия)
Да, только воркфлоу. Ограничения которые вдохновляют и тактильность которая радует. А так конечно аблик их всех рвёт. Это как лонгборд/скейт/ролики и автомобиль Поиск удовольствия и вдохновения
Чувак законы драматургии тебе в помощь, а не чужие мысли. Если своих идей нет, в которые нет веры и банального интереса, то в целом они будут вторично. Любой вменяемый музыкант проходит путь из эксперементов и поисков.
Давай разбираться. Законы драматургии это про структуру треков скорее. Идеи тоже разного «качества» бывают, дело не в их отсутствии, да и вторичность зависит не от твоего интереса к ним, а от «качества». Да, музыканты экспериментируют ( все, вопрос опять же в качестве), но не понимаю к чему это. Можешь переформулировать то что ты хотел сказать, я не понял?
@@Alexander_Koviazin качество идеи очень абстрактная величина. Это может быть чем угодно в весьма простых формах, важно научится ее выражать. Дальше, драматургия это не структура трека а способ его развития и повествования. И это не банальная фигня а б ц или а б а б а все же сюжетность. То есть то что создаёт звуковую картинку. О структуре стоит больше говорить с точки зрения ансамбля так в нем строятся отношения между инструментами. Поэтому как в кино как в живописи или литературе это создаёт образность в который попадает слушатель. Музыка это все же такой же язык который за счёт гармонических сочетаний создаёт эмоциональный якорь в рамках которого автор и существует.
@@JalexWROK я все еще не понимаю при чем тут драматургия и как она поможет в идеях? Чужие мысли/опыт это основа обучения, вот например в этом видео пытаюсь разобраться о чем говорит Рик. Если тебе важно просто генерить идеи это одно, другое дело генерить полезные идеи и их качество можно определять количеством людей которым это что-то дает, можно конкретизировать разными способами, даже деньгами
Чем больше смотрю, читаю, думаю и пытаюсь почувствовать того как все вокруг устроено, тем менее сумасшедшим мне кажется Лоза с его теорией плоской Земли. Соглашусь с ощущением дереализации из позиции наблюдателя! Большое спасибо за видео, Александр! Жду продолжение разбора книги
@@Alexander_Koviazin О таких вещах довольно не просто говорить. Думаю будет уместна отсылка к Сказкам о силе Кастанеды к примеру: "Знаешь ли ты, что можешь вечно расширять свои границы в любом из указанных мною направлений?" Если слегка упростить, то Слава КПСС играя с Мироном в похожие игры в бисер, выдаёт довольно интересные аналогии и полезные пассочки для расширения границ восприятия второй сигнальной системы. Предполагаю, что на батлах реперкам порой прилетает и они могут отъезжать в довольно непривычные для них состояния. Впрочем любой птичий язык для увлече́нного новичка даёт некоторые сдвиги с последующими разборами полётов, что это было.Если стремиться видеть суть вещей в этих состояниях, то можно словить довольно интересные абстракции о которых к бывало писал Пелевин в своём раннем творчестве наваливая бочком шуе.
@@Alexander_Koviazin Я один раз залил ноутбук овощным салатом(жижей), с тех пор еду и жидкость ставлю на журнальный столик, когда сижу за компом) P.S. Ноутбук починили, работает до сих пор, правда используется редко, так как уже довольно слаб для современных программ.
@@sergeyxtomilin Это твое мнение, хорошо) Ты написал его чтобы вызвать меня на диалог, выразить свою пассивную агрессию,хорошо) Я хочу использовать эту возможность и рассказать свою логику мышления, ответить тебе на вопрос конструктивно, думаю это может быть полезно и другим. Я пробовал разные микрофоны, в том числе те на которых я записываю голос/вокал, в том числе популярный shure sm7b к чему я пришел: 1. Эти микрофоны я не могу писать сразу в камеру, увеличивает коммутацию(+одно устройство или даже два с компом),в отличие от петлички для которой есть специальный разъем, видео получается синхронизированным сразу же, не нужно дополнительно монтировать 2. Конструкция с этой петличкой может быть не разборной, постоянно так стоять, мне не нужно собирать сетап каждый как с микрофоном и разбирать его, все сделано так что в любой момент можно сесть и записать. 3. Звук от петлички когда она на мне значительно хуже, нежели я вешаю ее так, говорю прямо в нее и это дополнительное действие, 4. Если мне что-то нужно менять по свету то необходимо каждый раз снимать петличку, но когда она не на мне значительно больше свободы в передвижении. 5. Если использовать конденсаторный микрофон, который я чаще использую, он забирает очень много посторонних звуков, так как помещение не подготовленное 6. Сам по себе микрофон занимает больше места в кадре, мне это не нравится как это выглядит 7. Это самая распростроненная и дешевая петличка6 которая дает такой грандиозный функционал и прекрасное качество звука, что не может не восхищать. 8. Я не хочу заниматься фетишизацией процесса, мне важен функционал, об этом даже написал отдельный сценарий для видео, думаю в скором времени сниму. Поэтому кайфую от того что в данном случае решаю вопрос функционально, не визуально. Это стойка вообще не под микрофоны, это фотооборудолвание. На этот пункт рочень рекомендую книгу «Дзэн и искусство ухода за мотоциклом», великолепная. Итог: идеальное решение для малогабаритного пространства, чтобы оно было не разборным, с хорошим звуком и всегда готово к записи.
Это твое мнение, хорошо) Ты написал его чтобы вызвать меня на диалог, выразить свою пассивную агрессию,хорошо) Я хочу использовать эту возможность и рассказать свою логику мышления, ответить тебе на вопрос конструктивно, думаю это может быть полезно и другим. Я пробовал разные микрофоны, в том числе те на которых я записываю голос/вокал, в том числе популярный shure sm7b к чему я пришел: 1. Эти микрофоны я не могу писать сразу в камеру, увеличивает коммутацию(+одно устройство или даже два с компом),в отличие от петлички для которой есть специальный разъем, видео получается синхронизированным сразу же, не нужно дополнительно монтировать 2. Конструкция с этой петличкой может быть не разборной, постоянно так стоять, мне не нужно собирать сетап каждый как с микрофоном и разбирать его, все сделано так что в любой момент можно сесть и записать. 3. Звук от петлички когда она на мне значительно хуже, нежели я вешаю ее так, говорю прямо в нее и это дополнительное действие, 4. Если мне что-то нужно менять по свету то необходимо каждый раз снимать петличку, но когда она не на мне значительно больше свободы в передвижении. 5. Если использовать конденсаторный микрофон, который я чаще использую, он забирает очень много посторонних звуков, так как помещение не подготовленное 6. Сам по себе микрофон занимает больше места в кадре, мне это не нравится как это выглядит 7. Это самая распространенная и дешевая петличка, которая дает такой грандиозный функционал и прекрасное качество звука, что не может не восхищать. 8. Я не хочу заниматься фетишизацией процесса, мне важен функционал, об этом даже написал отдельный сценарий для видео, думаю в скором времени сниму. Поэтому кайфую от того что в данном случае решаю вопрос функционально, не визуально ( хотя в этой стойке перекрасил салоном в черный металический оконечник). Это стойка вообще не под микрофоны, это фотооборудолвание. На этот пункт очень рекомендую книгу «Дзэн и искусство ухода за мотоциклом», великолепная. Итог: идеальное решение для малогабаритного пространства, чтобы оно было не разборным, но с хорошим звуком и всегда готово к записи.
Прекрасный формат! Очень вовремя нашла это видео, как раз передо мной несколько творческих задач и от этого не по себе с непривычки. Но после видео стало спокойнее и увереннее думать
Кому нибудь нужны провода для портатива ко 2 октатреку? Я купил для первого, мне не подошло. В окте 2, питание: 12 вольт, в 1 окте: 6 вольт. Живу в Москве
У меня тоже есть окта, как и у многих стоит на полке. Основная работа происходит у меня в Аблике. Окту я брал как раз для создания аранжировок на основе материалов подготовленных в Аблике и лайв-выступлений. Но так и не мог осознать для себя подход. А тут вдруг дошло, что я условно каждый свой трек могу разбить на 7 дорожек, таких, которыми мне нужно управлять. Условно вся ударка в одну дорожку, бас в другую, пэды и прочие атмосферы в третью и так далее. Дорожку №8 мы используем как мастер шину для эффектов. Далее записываем прямо с компа через аудиовыход в Окту лупы нужной длинны, по 4 или даже 16 тактов. Пример: пишем ударку 4 такта только бочка, далее 4 такта бочка + снэйр, далее бочка + снэйр + хэты и т.д. Пишем бас например также по 4 такта с открытым фильтром, потом 4 такта с закрытым. Или вообще 32 такта одним лупом и извращаемся как можем и т.д. И уже на Окте выбираем нужную область воспроизведения лупа, выбираем необходимые триггеры и играемся. Делаем переходы фейдером, эффекты и т.д. Но я пока не понял и не решил для себя, как делать условные переходы между треками.
