Au contraire, c'est très bien expliqué pour les néophyte s. Comme je ne m'appelle ni M. Bach, ni M. Tchaikovsky. J'ai trouvé l'explication plaisante. Merci.
Le nombre de conneries et de j'men bat les couillisme à la seconde est énorme. - le piano à queue est "un tout ptit peu mieux" . Mais bien sur! c'est monstreusement faux et en plus la qualité d'une marque de piano à queue à une autre, c'est le jour et la nuit . - "pas de meilleur qualité sonore? ça fait plus classe et c'est tout" ...... mais c'est qui ce guignol ???????? c'est une honte d'oser énoncer de telles choses sans sourciller. - les mêmes pièces mais en gros dan un ordre différent. là aussi faux. Le fait que l'un ( à queue) fonctionne avec la gravité pour le mouvement des marteaux et l'autre doit compenser les frictions de par sa verticalité c'est déjà un monde de différence. On sent la passion proche du zéro . mention spéciale à la façon de limite arracher le cylindre comme un gros bourrin (le couvercle des touches) et au passage BIM un coup de cylindre contre la laque! cordialement un technicien piano qui trouve que c'est du foutage de gueule là.
Bon c'est pas mal, surtout votre tentative de faire "entendre" les harmoniques supérieures dans le Do grave du début... Mais on atteint vite les limites de la démonstration, puisqu'on sait (depuis longtemps) qu'on ne peut construire la totalité de la gamme (à 12 notes) à partir des harmoniques du fondamental : certaines harmoniques supérieures sont dissonantes avec le fondamental, et on ne peut construire que la gamme pentatonique à partir des harmoniques. Pythagore, Zarlino et tant d'autres s'y sont cassés les dents.
Ok mais cette harmonie dépend des fréquences du timbre de chaque instrument donc ça marche ici que pour le piano, or ces harmonies existent bien avant le piano
Votre explication est une révélation. C'était comme si tout ce que je ressens faisais sens. Pourquoi 7 notes et pas 8 ou 5 ? Pourquoi certaines choses vont ensembles. Merci merci merci
Merci pour le commentaire sympa. Ce qui est sympa aussi, c'est qu'à partir de ce concept très simple, la suite de l'explication des "règles" de la musique tonale occidentale devient vraiment beaucoup plus simple !
Dire que il n'y a pas trop de différence entre un piano droit et piano à queue ce n'est pas tout à fait vrai si on parle de conception effectivement mais du point de vu mécanique c'est très différent avoir un simple échappement ( piano droit ) et double échappement ( piano à queue) ça change beaucoup de chose.
Le secret des oies sauvages : rester ensemble et solidaires, pas solitaires ! Car ensemble elles sont capables d’accomplir ce que seules elles ne pourraient jamais faire....Merci Tomas 😊
Ce n'est pourtant pas une illusion ! 😄 Et le plus marrant c'est qu'une fois qu'on a pu l'entendre on ne peut plus ne plus l'entendre. Du coup on se rend compte que c'était toujours présent, il suffisait d'y prêter attention !
Merci pour cette explication sur l'origine de la gamme diatonique majeure ! Elle introduit sans le nommer le concept de "dominante". Je n'avais jamais pensé à ce petit "artifice" allant chercher la série harmonique de la sous-dominante pour compléter la gamme. NB c'est la culture dominante, justement, qui a établi la prédominance de cette gamme, mais remarquons que d'autres cultures musicales sont également basées sur les séries harmoniques (probablement intuitivement), en ayant pris d'autres chemins. Les gammes orientales notamment, reposent sur des harmoniques supérieures qui, comme les animateurs de cette chaine le savent, sont de moins en moins "tempérées", et ainsi sonnent fausses à nos oreilles - conditionnées par le tempérament égal. Plus proche de nous, dans la culture jazz s'est développé le concept "lydien dominant", basé sur la même série harmonique, mais dans ses échelons supérieurs*, donnant une gamme à sept tons avec un quatrième degré haussé et une septième mineure, ce qui l'apparente à la gamme connue "chez nous" sous l'appellation mineur mélodique ascendant. (Pardon pour l'aspect ésotérique, qui gagnerait à être débroussaillé par vos spécialistes pour le bien de vos élèves et abonnés). Bien à vous. PS * pour do : do-do-sol-do-mi-SIb-do-ré-mi-fa#-sol- ... (la-sib-si etc, devenant de plus en plus "méconnaissables" à mesure qu'on multiplie les fréquences...
Merci Alain d'avoir pris le temps de contribuer. Il est bien sûr normal de trouver qu'il y a en vérité bien plus de relations entre les notes que celles qui composent la gamme majeure. Le truc fascinant quand même c'est de se rendre compte que les racines de l'organisation des sons se trouve dans cette gamme, qui sera universellement reconnue n'import où dans le monde !
@@lachainedelecoledemusique8311 Bonjour. Je ne partage pas votre avis sur la supposée universalité de cette gamme. > Reconnue (et pratiquée) n'importe où dans le monde, certes, mais davantage en raison de l'hégémonie des productions culturelles occidentales que pour son caractère "naturel". Apprenez qu'il est même des résistances à cette conquête culturelle, notamment dans le monde des "maqams" et des musiques turco-arabes. Un maître de Oud m'a un jour catégoriquement enjoint de couper la radio-cassette du véhicule dont j'étais le chauffeur, l'amenant à son lieu de concert. J'apprenais ainsi que certains musiciens orientaux fuient les modes tempérés comme la peste, pour ne pas contaminer leur oreille et son sens des maqams (les fameux modes à quarts de tons, ou pour être plus exact, à "micro-tonalités"). Comme je le mentionnais, d'autres développements des suites harmoniques existent, qu'ils appartiennent ou non à la "tradition musicale européenne". Connaissez vous la musique éthiopienne ? Une excellente collection de disques du nom de "les Éthiopiques" permet de la découvrir. Beaucoup de bluettes pop, mais également une tradition ancestrale échappant au "soft power" ayant accompagné la colonisation de ces derniers siècles. (Dont certains modes pentatoniques, même interprétés au tempérament égal, sont d'une "puissance émotionnelle" extraordinaire. Avis que je partage avec les musiciens de groupes comme Arat Kilo, AddisAbabaBand, Black Flower et bien d'autres, appartenant à un courant dénommé "EthioJazz" - et variations). Bàv.
PS une video qui va vous interpeler je pense (si vous ne connaissez pas) : ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-XdqSYgeOuVc.html (en particulier à partir de 3'16" ; je reconnais que ceci ajoute de l'eau à votre moulin)
Encore une petite nuance ; sur le fondement harmonique de la composition des gammes. On voit ici que les possibilités sont infinies... ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-vC9Qh709gas.html
Je dirais seulement que c'est avec cette "loi" que la majorité des mélodies sont structurées, mais comme la musique est un language très complexe, on pourra bien sûr trouver d'autres façons de structurer ce qu'on raconte en musique.
