Приветствую Вас, уважаемый зритель и слушатель моего канала. Меня зовут Екатерина Романова-Яницкая. Я являюсь певицей и преподавателем пения из Санкт-Петербурга. Методика моего преподавания основана глубоком понимании основ анатомии и физиологии человека, законов акустики и строения уникального инструмента - певческого голоса. На моём канале Вы найдете интересную подборку видео, материалов о певцах старой вокальной школы как русских так и зарубежных исполнителей, иллюстрации приёмов техники в моём исполнении. В педагогической деятельности я использую материалы из книги Дугласа Стенли "Наука о голосе", сайт Это опера: youtube.com/@thisisoperaarchive1583?si=2rkW352QbD1UnJtl
скорее наоборот. есть женщины, которые с легкостью поют баритоновые ноты (конечно, не оперным голосом, но нормальным) лучше многих мужчин!.. Лучше петь в диапазоне альта или даже тенора нормальным голосом чем выть и визжать во второй октаве! То, что сейчас певицы повально (даже меццо!!) не способны выдать нормальный звук в первой октаве - своей естественной СЕРЕДИНЕ голоса - говорит о многом
К сожалению, это результат того, что учителя, публика и сами певцы верят, что голос должен звучать одинаково на всех тонах, пассажио должно быть устранено и не должно быть никакой слуховой разницы между высокими и низкими частотами. Однако Каллас сказала совсем другое, чем мы слышали ранее. Все великие певцы следовали самому основному принципу бельканто - существованию двух регистров, разделенных пассажио.
Замечательное исполнение! Профессиональные музыканты знают, насколько трудна песня Любаши: она написана на широком диапазоне, требует интонационной точности, тем более, что поётся 'а capella'. Для многих певиц хотя бы "не уехать" из тональности - уже большая удача. Певица не только справляется с этими сложностями и поёт интонационно точно, но при этом передаёт в своём исполнении то внутреннее состояние, которое испытывает Любаша в данный момент развития действия оперы.
Если мышцы верхнего регистра неразвиты, они не смогут самостоятельно выдержать достаточное напряжение, чтобы набухнуть до желаемой точки, где должны войти мышцы нижнего регистра, и произойдет одно из двух. Либо между регистрами появится щель, либо мышцы нижнего регистра включатся слишком рано. Это случай смешанной регистрации. В плохих случаях верхний регистр никогда не будет функционировать самостоятельно. Таким образом, на практике существует два класса учащихся: в одном используется смешанная регистрация, а в другом - перерыв между регистрами. Это, конечно, не учитывает очень редкий класс, обладающий практически идеальной техникой. Второй класс находится в гораздо лучшем состоянии, чем первый, поскольку регистры должны быть полностью разделены, прежде чем станет возможным какое-либо вокальное развитие. Когда верхний регистр микширован, нижний регистр, по всей вероятности, будет в том же состоянии. Голос всегда будет «толстым», а произношение плохим. Весьма вероятно, что верхний регистр в первую очередь При соответствующих условиях черпаловидные мышцы полностью развиты и способны удерживать связки в напряжении до того момента, когда в работу должны вступить перстне-щитовидные мышцы; но когда развитие неполное, возникает разрыв, который приводит к разрыву. Плавная координация может иметь место только тогда, когда обе группы мышц полностью развиты и когда нет механического вмешательства, которое может произойти, когда глоточные мышцы не полностью развиты и поэтому горло сжимается и сжимается. Акт набухания должен осуществляться путем координации нижнего регистра с верхним, а не путем опережения последнего. Поэтому пение только верхним регистром крайне вредно. Когда регистры правильно скоординированы, певец не может форсировать голосовой аппарат при условии, что резонансные полости правильно отрегулированы и закреплены жестко. Напряженный тон в большинстве случаев является несколько мягким, при производстве которого слишком большая нагрузка приходится на более мелкие мышцы, приводящие в действие верхний регистр. Певица, которая либо пытается построить свой голос на мягком тоне, либо развивать его вверх и вниз от середины своего диапазона, неизбежно будет напрягать и напрягать голосовой аппарат. Существует разновидность легкого пения, внешне не требующего усилий, которое является самым коварным способом повредить голос. Во многих случаях полная потеря голоса происходит по этой причине, поскольку, когда такая певица пытается повысить тон, она нажимает на суженное горло и, таким образом, непосредственно мешает мышцам гортани и напрягает их. На голосовых связках такого певца часто образуются узелки. Правильно исполненное пение пианиссимо является одним из самых сложных этапов техники, и к нему не следует приступать до тех пор, пока голос не будет хорошо развит; это должно быть достигнуто посредством чистой координации верхних регистров мышц гортани и идеально контролируемого жесткого горла. Дуглас Стенли "Наука голоса"
Приветствую! Низкие ноты малой октавы микстом не спеть. Это так называемый приём "Вальсава" или рухнувший голос головы. Ниже фа 1 октавы мышцы, натягивающие голосовые связки ( черпаловидные хрящи) должны перевести их в режим более плотного смыкания. При слабом развитии и плохой координации мышц может быть слышен регистровый порог т. н. Йодль. Регистры нужно разделить и развивать отдельно. Когда мышцы укрепятся, будет возможна координация, а не смешивание регистров. Книга Дугласа Стенли "Наука о голосе"
Таким образом, регистр можно определить как координацию мышц гортани, в которой преобладает та или иная из напрягающих групп. В нетренированном или неправильно обученном голосе одна или другая или обе эти группы могут быть неразвиты, при этом правильная координация между регистрами будет отсутствовать, а в крайних случаях одна группа может быть настолько неразвитой, что регистр, определяемый этой группой, практически отсутствует. Неправильная регистрация женских голосов делится на три класса: (1) Можно использовать только нижний регистр. Эта техника характеризуется громким, «густым и неприятным звучанием» и крайне ограниченным диапазоном около одной октавы. Это тип фонации, используемый исключительно «енотовидными» или «джазовыми певцами», и ни на мгновение его нельзя рассматривать как настоящее пение. (2) Можно использовать только верхний регистр. Это очень распространено, поскольку до сих пор не понятен правильный способ развития и координации мышц гортани. Таким образом, при выраженном разрыве между регистрами преподаватель до сих пор во многих случаях был вынужден использовать один регистр, только верхний. В результате получается голос с очень ограниченной силой, без реальной способности увеличивать тон и суженный диапазон, хотя диапазон не так ограничен, как тот, который встречается в первом классе, где используется только нижний регистр. Такие легкие голоса могут иметь диапазон чуть больше двух октав. Дуглас Стенли "Наука о голосе"
Что-то на грани фантастики. Многие пишут, даже новички в пении, что они с лёгкостью чуть не до третьей поют грудью. Хотя в действительности даже самые сильные певицы дай бог Фа второй могут так "взять"
Народные певцы поют грудным регистром, ru-vid.comUgkxVgNKDnhC_DAZkVX5XvxkaeJ7apn1aOXK?si=etz9RTjMCoN0lveQ эстрадные певцы поют грудным регистром, мужчины поют грудным регистром. Развитый грудной регистр сопрано не отличается по тембру от мужского. В академической манере мы учимся делать звук грудного регистра прикрытым. До ноты фа 1 октавы поём грудью, дальше переключаем в головной регистр (приём йодль) Переходные ноты скрываем за слогами, интервалами ( балансируем, выравниваем сглаживаем регистры) грудной регистр нужно развивать всём голосам, выполняя те же упражнения на подвижность, гаммы и пр. Технику. От ноты фа 1 октавы можно петь середину грудным регистром, как делают народные и эстрадные, джазовые певцы и мужские голоса, академические певицы могут петь грудным регистром самый сложный регистр женского голоса (середину)но выше ля1, до 2 не поют (только если с художественной целью) , певицы делают микст ищут баланс между chest vois head vois. После до2 нужно делать girare поворот
Секрет переключения мышц , управляющих работой голосовых связок в режим грудного звучания. Примером может служить йодль. ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-pULTOIdNsng.htmlsi=vkr3fUkR57hGQYk_ Йодль или перелом голоса на переходных нотах между грудным и головным голосом ru-vid.comUgkx7FZvTDlFrl6wYKR5ExaHjQmO6gStqd6Z?si=Lj2QFkuXsgPQ_3mL
угас не голос, а она сама психологически была вымотана. Голос - отражение внутреннего состояния, поэтому она не смогла петь в какой-то момент на прежнем уровне.
Интуитивная попытка петь в грудном регистре открытым звуком. Правильное направление и использование механизма работы голосовых связок, требующее дальнейших упражнений в грудном регистре и "покрытия"
