Очень интересный способ конечно но к счастью не единственный, а главное он не является традиционным в том смысле что , у этой техники есть свои ограничения, то есть ты никогда не сможешь сыграть октаву. Большинство блюзовых музыкантов играющих на этом инструменте используют язык, тогда тебе не придётся накланять гармошку под определённым углом а поток воздуха в инструмент будет поступать ровно не под углом а главное открываются новые возможности, это как пальцы на грифе гитары. Положив кончик языка на перегородки, ты имеешь полный контроль над тем что происходит внутри. Кроме того что извлечение одного тона, для того чтобы сыграть мелодию, не будет составляет никакого труда, появятся дополнительные возможности в технике игры. Октавы, двойные, звуки, сопровождение мелодии аккордами, без языка не сделаешь. К сожалению для этого понадобится намного больше времени чем 5 минут, как это пишут здесь большинство людей, но эта техника стоит того, чтобы заморочиться Использование языка в технике игры дает намного больше возможностей а главное звука инструмента позволит быть более объемным, сильным, агрессивным в те моменты когда это необходимо.
@@igorshykula7 блокировка языком это прекрасная техника. И действительно многие старые блюзмены играли именно так (но, кстати не все, Paul Butterfield, Sonny Terry преимущественно играли блокировкой губами). У блокировки языком действительно есть вышеуказанные преимущества. Но есть и недостатки: 1) блокировку языком сложнее освоить новичкам, по моей методике одиночную ноту почти все начинают играть на первом-втором занятии, с блокировкой языком так быстро не получится, 2) при блокировке языком несравненно тяжелее играть овербенды, да и бенды осваивать тоже сложнее. Перейти с моей техники на блокировку языком очень легко, просто изменить угол гармоники, я часто в одной фразе использую и блокировку губами и блокировку языком (в том числе октавы). Современные исполнители (на которых я в большей степени ориентируюсь, чем на старых блюзменов) такие как Howard Levy, Jason Ricci, John Popper, Brendan Power, Chris Michalek, Steve Baker, Jean Jacque Milteau играют/играли в бОльшей степени блокировкой губами. А насчет того что при блокировке языком лучше звук - давно опровергнутый миф. Да, при помощи слэпов, пулов и флаттеров звук ужирняется, но в целом одиночная нота звучит также (при правильной постановке).
@@etaborya Да действительно соглашусь. Вчера целый вечер слушал твою технику игры, феноменально поразительно, даже не представляю себе как можно без языка играть настолько чисто и ноты которые даже не очень низки могут звучать глубоко и выразительно, честно поражен до глубины души. И со многим что ты говоришь соглашусь. Но честно говоря я настолько привык к контролю языком что после 25 летней практики, будет тяжело переучиваться язык мне дает абсолютную свободу в игре, насчет овербенда согласен, но классический бенд не создает проблем, я думаю что это наверно просто дело привычки. Научиться играть с языком конечно намного сложнее и тяжело сравнивать потому что я не использовал приемы который используешь ты, но учился играть с языком примерно полгода, это было конечно мучительно слюни и всё такое. То есть получается ты комбинируешь игру, точнее технику, ты играешь с языком и без в зависимости от необходимости я правильно понимаю? Если что прошу прощения что я обращаюсь на ты, просто как с коллегами по привычке 🙂
@@igorshykula7 да, я комбинирую технику. На диатонике я примерно 70% времени играю блокировкой губами, а остальные 30% когда мне нужны октавы или другие разделенные интервалы или когда я хочу дать более традиционный звук со слэпами, пулами и флаттерами я перехожу на блокировку языком. А еще на хроматике я 90% времени играю блокировкой языком, потому что на ней нет овербендов, а еще я на ней использую часто сексты, септимы и октавы. И я абсолютно убежден что современный исполнитель должен владеть обеими техниками. Еще, кстати, при блокировке губами когда освобождается язык больше возможностей мелкой артикуляции типа «ткта» и «тидли», а я ее очень люблю.
@@igorshykula7 речи о том чтобы переучиваться нет, речь о расширении горизонтов, блокировка языком привычнее - отлично, освоишь еще блокировку губами - захочется больше мелкой артикуляции, а то и овербендов. Я тоже играю 24 года и сейчас беру уроки по хроматике, осваиваю новые технические и музыкальные приемы, занимаюсь каждый день.
@@etaborya Да я обратил внимание, ты частенько пользуешься артикуляцией и это очень интересно звучит 👍 я этим пользуюсь реже, восновном когда убирается язык, как ты уже упомянул, но при сопровождении мелодии аккордами… Опять же соглашусь с тобой что было бы конечно хорошо уметь и владеть техникой игры без языка, но настолько к ней привык что мне кажется без языка буду чувствовать себя не так уверенно. Блюзовая классика, конечно все это прекрасно, но также как и ты я тоже в последние годы ориентируюсь больше на вышеперечисленных исполнителей. После переписки с тобой теперь немного в замешательстве, я был убежден что язык используют все профессиональные музыканты. Но твой овербенд и чередование быстрых фраз в третий октаве мне напоминает не только технику игры Howarda Levy но и овербенды и характер звучания высоких нот Carlose del Junco. Интересно было бы знать как это делает он. 🧐 его овербенды и фразы в третих октавах звучат очень гладко и мягко и в тоже время сочно. Начинаю подозревать что он тоже чередует, играя с языком и без. Точно говорят, век живи век учись 🫣
Борис, огромное Вам спасибо! Все абсолютно понятно. Я сам классический скрипач и педагог и уже давно хотел научиться играть на губной гармонике для моего удовольствия. Ваше объяснение просто уникальное. Спасибо еще раз.
hey so I got a G diatonic one. So I started messing with transposing the piece. ended up going one fifth down, sounded best. So you start at 5th hole blow, correct? That's how I do it. But on the G diatonic the bends get kinda dirty. Like a blues version
Хороший урок. Понравился разбор номенклатуры. Можно ли так же продолжить разборы терминологии с обучением? Очень полезно. Вот у меня Голден Мелоди с буквой D. Что значит Д? И не надо отвечать "тональность", чёрт, что такое ТОНАЛЬНОСТЬ? Что это мне даёт? )) В общем, пойму слова - пойму и предмет.
Простыми словами: тональность это набор нот из которых состоит песня (плюс некоторое значение имеет последовательность). Нот всего 12 1) до (С), до-диез он же ре-бемоль (C#/Db), 3) ре (D), 4) ре-диез/ми-бемоль (D#/Eb), 5) ми (E), 6) фа (F), 7) фа-диез/соль-бемоль (F#/Gb), 8) соль (G), 9) соль-диез/ля-бемоль (G#/Ab), 10)ля (A), 11) ля-диез/си-бемоль (A#/Bb), 12) си (B). Они физически находятся на равных промежутках, которые называются полтона. Из этих 12 нот в простых песнях используется как правило только 7. Например если тональность до мажор, то песня будет состоять из нот C, D, E, F, G, A, B. Если тональность ре мажор, то песня будет состоять из нот D, E, F#, G, A, B, C#. Одну и ту же песню можно сыграть в любой из 12 тональностей, набор нот будет меняться каждый раз, но сохранятся интервалы между нотами. Рекомендую найти плейлист "теория музыки по-пацански", там очень подробно все это объясняется.
Чёт вообще не для новичков) Я думал уроки будут идти последовательно) А я тут большую часть слов не понял. Что за восьмые, кто такие триоли и что значит слова семинар и тональность. Короче, урок на потом.
А по моему, полный отстой, музыка - скорей всего украдена у " Смоуки", слова - примитив....Типа, огромная компания парней, решила постучать в дом какой то рандомальной Алисы, поскольку не знают , кто она такая, надо узнать, вдруг бесплатно даёт, типа того.... Жалко за Петербург....
I am by no means a harmonica player, but I am a recording studio guy among other things. Listening to these microphones side-by-side, I have to agree with your conclusions, especially regarding how they handle effects. In my opinion, however, I like the wider range of capabilities of the Harpblaster, especially with the seal that you get with the Harpblaster. That said, I have seen people comment on the need to use a mic stand for their harp-playing, so that one needs a custom mic clip for the Harpblaster would be a major negative! As to their overall tone qualities, I like the Hohner better, in that it has a somewhat "thinner" sound, if you will -- maybe because I'm an old-school guy (in my 60s), so I grew up on the "thinner" sound (more treble). But my tastes are not others' tastes, and since people like you are the players, you would get priority over my sensibilities. I would be afraid of bumping the volume control on the Lone Wolf, but then again, I am a real klutz, and over the period of years, I have bumped more than my fair share of controls on a mixer, radio station pots, etc., to very disastrous results! You are truly a great harp player, Sir, and I very much respect your opinions on this subject. Cpacibo (sorry I don't have a Cyrillic keyboard!) for your efforts in making this video. I learned a lot! Greetings from the USA.
Борис, как долго вы серьезно занимаетесь на хроматической гармошке? Я уже примерно 5 месяцев, буду пытаться вас догнать, что сделать довольно трудно, судя по вашему уровню исполнения.
На самом деле с 2003 по 2013 я довольно регулярно занимался на хроматике. Но постепенно как-то в ней разочаровался и последние 10 лет практически полностью посвятил диатонике. И в прошлом году я услышал как играет Bill Barrett и в сентябре 2023 попал на стрим с ним на ютюбе, где он объяснял свой подход и у меня снесло крышу по хроматике снова, я стал брать у Билла уроки и сейчас я занимаюсь только на хроматике, минимум час в день. Я только сейчас понял что я не так делал на хроматике, переучиваюсь
@@etaborya спасибо за развернутый ответ. И мужчину этого поизучаю. Было бы здорово, если бы вы сделали какое-нибудь небольшое видео по хроматике. Не в плане обучения, как гаммы играть или держать в руках, а вот именно про эту философию, отличия от диатоники, в чем кайф игры на хроматике. А то многие говорят, мол, скучный и не живой инструмент. К сожалению, про хроматическую гармошку очень мало материалов.
Посмотрел и всё-таки купил Seydel De Luxe Steel ... Звучит очень хорошо. Что посоветуете для начала - постановка, дыхание, звукоизвлечение ...? Книжка или курс какой на youtube, а может у вас есть что-нибудь для начинающих?
Тоже неплохо! Честно говоря, по хроматике мало всего. И прямо хорошего я не знаю. Есть в архиве школа Alan Blackie Sharkner, есть онлайн школа Yvonnic Prene. И, в общем-то все. И то и другое я бы не сказал что прямо очень удачные. Для начала надо выучить все 12 мажорных гамм.
