Come sempre, impeccabile esecuzione di tutti i brani sotto tutti i punti di vista, ringrazio il Maestro per aver gettato luce su questo considerevole compositore "Johann Heinrich Buttstett", sicuramente un insolito autore dotato di una straordinario temperamento, ovvero personalità. Un vero peccato che questo grande artista sia stato un poco trascurato nel tempo, eppure le sue elaborate armonie sono sempre state dotate di un prodigioso talento!
Complimenti maestro Tomadin sempre un piacere ascoltare le tue registrazioni per esecuzioni e anche l’organo molto bello e con una rilevanza storica 👍🔝👋
The first organ of the church of St. Nicholas was built in 1497 by Johannes Coci. It was a six-stop instrument, equipped with eight bellows, positioned near the altar. In 1577 the second manual was added, probably by Matthias Mahn. Antonius and Henricus Moitzen, in 1621, carried out some repairs. In 1647 the oberwerk was enlarged by Hans Christoph Fritzsche, and, in 1668, Joachim Richborn carried out further repairs. Matthias Dropa, in 1698, added some stops and extended the range of the two manuals. Johann Hinrich Klapmeyer worked on the instrument from 1727 to 1730, moving it above the choir, adding the two bass towers, a third manual and six new stops. After this intervention, the instrument underwent some minor repairs by Dietrich Christoph Gloger in 1745, by Johann Paul Geyke in 1767, by the two Wilhelmys in 1784 and 1857, and by Johann Hinrich Röver in 1884 and 1921. The organ retained its Baroque sound characteristics unaltered until the twentieth century, comprising thirty-five registers divided into three manuals and pedalboard. In 1925 Karl Kemper carried out a restoration, followed by another, carried out by Paul Ott, in 1956-1958. Ott, however, significantly altered the sound setting of the instrument, distancing it far from its original characteristics. In 1965-1967 Rudolf von Beckerath intervened to remedy the manipulations carried out by Ott. The last restoration, philological, was conducted in 2003-2004 by Jürgen Ahrend, who brought the instrument back to its 1730 condition. Currently the organ has a completely mechanical transmission, the air is produced by four wedge bellows, the wind pressure is 77 mm in water column, the pitch of A corresponds to 478.6 Hz and the temperament is Werckmeister III. The phonic arrangement is as follows: I Rückpositiv CDEFGA-c3 Principahl 8' M Gedact 8' F/C Quintadöhn 8' F Octav 4' M/D Gedact 4' F Nasat 3' M Octav 2' D Blockfloit 2' M Sexquialtera II F Mixtur IV F Dulcian 16' F Kromhorn 8' F/D II Oberwerk CDEFGA-c3 Quinta döhn 16' F/C Principahl 8' F Gedact 8' F Octav 4' F Waldfloit 2' F Mixtur V F Cimbel III F Trometh 8' K
Ricchezza cromatica ai massimi livelli, composizione ardua da eseguire come in gran parte delle realizzazioni di Buxtehude, selezione dei registri molto, ma molto appropriata, fraseggio e interpretazione tecnicamente molto bene realizzata, come sempre un maestro eccezionale su un formidabile strumento
Johann Hinrich Klapmeyer organ 1727-30 The first organ in St. Nicholas Church was built in 1497 by Johannes Coci. It was a six-register instrument with eight bellows, placed near the altar. In 1577, the second manual was added, probably by Matthias Mahn. Antonius and Henricus Moitzen carried out some repairs in 1621. In 1647, the Oberwerk was enlarged by Hans Christoph Fritzsche, and in 1668, Joachim Richborn performed further repairs. Matthias Dropa, in 1698, added some registers and enlarged the two manuals. Johann Hinrich Klapmeyer worked on the instrument from 1727 to 1730, moving it above the choir loft, adding the two bass towers, a third manual and six new registers. After this, the instrument underwent some minor repairs by Dietrich Christoph Gloger in 1745, by Johann Paul Geyke in 1767, by the two Wilhelmys in 1784 and 1857 and by Johann Hinrich Röver in 1884 and 1921. The organ retained its Baroque phonic characteristics until the 20th century, comprising thirty-five registers spread over three manuals and pedalboard. In 1925, Karl Kemper carried out a restoration, followed by another, carried out by Paul Ott, in 1956-1958. Ott, however, significantly altered the phonic layout of the instrument, moving it far away from its original characteristics. In 1965-1967 Rudolf von Beckerath intervened to remedy the manipulations carried out by Ott. The most recent, philological restoration was conducted in 2003-2004 by Jürgen Ahrend, who restored the instrument to its 1730 condition. Today, the organ is entirely mechanically driven, the air is produced by four wedge bellows, the wind pressure is 77 mm in the water column, the A chorister is 478.6 Hz and the temperament is Werckmeister III.
How nice that this organ has won it´s voice back in 2020. Perfect Bach organ, wonderfull work of the builders. The C major Prelude and Fugue has always been one of my favourite pieces! Thank you!
The probability of reaching this video just 8 hours after it was uploaded is quite low, taking into account how small the organ music community is on RU-vid. Excellent interpretation, it is somewhat more relaxed and moderate
Questo strumento è nato originale a due tastiere e poi recentemente è stato ampliato con il positivo tergale costruito nello stesso stile del costruttore. L'organo tipico olandese normalmente aveva sempre il pedale unito al grand'organo ma senza registri propri. È stato grazie all'influenza tedesca che ha iniziato ad avere un pedale quasi sempre indipendente, poi con il passare del tempo anche la musica si è evoluta e quindi volendo suonare anche della musica romantica molto spesso hanno aggiunto degli accoppiamenti per poter sommare più fondi. Qui in questo caso il pedale non possiede una Mistura e quindi in qualche caso lo si può accoppiare con il terzo manuale dove questa è presente. In ogni caso tra organi olandesi e organi tedeschi C'è una abissale differenza, ciascuno di questi mantiene una sua personalità ben precisa però direi che sono un po' complementari, Non possiamo farne a meno né di uno né dell'altro. Sono tutti dei capolavori eccezionali
@@manuelorg il 2025 se non ci saranno intoppi ci regalerà il ripristino all'epoca coeva di Bach (Matthias Dropa) dell'organo di Luneburgo, ad opera di Hendrick Ahrend
Preludio assolutamente sorprendente, lo stile di questo brano mi ricorda vagamente J. L.Krebs; sopratutto la cromatica del preludio e il finale dalla fuga, interpretazione veramente entusiasmante, grazie maestro per questa Vostra eccezzionale performance.
Samuel Scheidt (1587 - 1654) dalla Tabulatura Nova 1624 - Cantio Sacra “Wir Glauben all an einen Gott” 00:00 - 1° versus Coral in Cantu, a 4 voci 03:48 - 2° Versus Bicinium, Coral in Cantu 06:40 - 3° Versus Coral in tenore, a 3 Voci 09:43 - 4° Versus Coral in Basso, a 3 Voci Giovanni Gabrieli (1557 - 1612) 13:18 - Ricercar Primo Johann Heinrich Buttstett (1666 - 1727) Dal Musicalische Clavier Kunst und Vottaths Kammer (Leipzig 1713, 2/1716) 18:51 - Fuga in sol minore 23:25 - Praeludium e Canzona in re Delphin Strunck (1601 - 1694) 37:17 Verbum caro factum est Andrea Gabrieli (1510 ca. - 1586) 43:02 - Canzon Ariosa Sperindio Bertoldo (1530 ca.-1570) Da Toccate, Ricercari et Canzoni Francese intavolate per Sonar d’Organo (Venezia 1591) 46:29 - Hor vienza vien Heinrich Scheidemann (1596 - 1663) 49:48 - Praeludium in re minore 55:10 - Benedicam Domino 1:02:30 - Gagliarda e variazioni in re minore
Interprete d' eccezione per una Composizione Meravigliosa! Complimenti Vivissimi👍🏻👌🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻 Cordiali saluti. Anna e Luigi👋🏻👋🏻🤗🤗
Complimenti Vivissimi Manuel, Meravigliosa Musica ed Interpretazione Super👍🏻👌🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻👏🏻 Con stima e ammirazione, Anna e Luigi👋🏻👋🏻🤗😘
Thank you for posting this beautiful concert Manuel. Together with friends I once had the opportunity to play both organs in this church and that was an unforgettable experience. Greetings from Holland
