Es un baritono bajo porque los hay otros baritonos brillantes o baritenor como PLACIDO DOMINGO como yo que soy cantante lirico pero no me comparo con este gran cantante .Gardel tambien era baritenor .Saludos a todos
Traduzione dal tedesco: Ho appeso il mio liuto al muro, e gli legò attorno un nastro verde. Non posso più cantare, il mio cuore è troppo pieno; Non so come forzarlo in rima. Le fitte più ardenti del mio desiderio Potrei esprimere in una canzone giocosa, e mentre mi lamentavo, così dolcemente e teneramente, Credevo che i miei dolori non fossero insignificanti. Ah, quanto grande può essere il mio fardello di gioia che nessuna canzone sulla terra lo conterrà? Riposa ora, caro liuto, qui su questo chiodo, e se un soffio d'aria sfiora le tue corde, o un'ape ti tocca con le sue ali, Avrò paura e tremerò. Perché ho lasciato penzolare questo nastro finora? Spesso svolazza sulle corde con un suono sospiro. È questa l’eco del dolore del mio amore, o potrebbe essere il preludio a nuove canzoni? Translation from German: I have hung my lute on the wall, and tied a green ribbon around it. I can sing no more, my heart is too full; I do not know how to force it into rhyme. The most ardent pangs of my longing I could express in playful song, and as I lamented, so sweetly and tenderly, I believed my sorrows were not trifling. Ah, how great can my burden of joy be that no song on earth will contain it? Rest now, dear lute, here on this nail, and if a breath of air wafts over your strings, or a bee touches you with its wings, I shall feel afraid, and shudder. Why have I let this ribbon hang down so far? Often it flutters across the strings with a sighing sound. Is this the echo of my love’s sorrow, or could it be the prelude to new songs?
You have a very beautiful voice! May I ask if you can send me the The accompanying melody from your nessun dorma for baritones? Would be great, i want to sing it too!
4:48 .... Ici il semblerait que vous êtes placé de manière centrale dans votre tessiture et que vous gagnez en justesse par rapport à votre interprétation homonyme de Gounod.
Hi! I made this backing track by myself, devocalizing the original song by Andrea Bocelli and changing it in key. I have it in mp3 I can send it to you without problems, leave me your email address
Pensare che Lucio Dalla cantava quel ritornello praticamente un'ottava sopra (la tua versione mi sembra in Sib minore, l'originale in Lam) mette i brividi. Comunque mi ha emozionato il tuo tentativo/ interpretazione 👏
Esatto praticamente sì hai detto bene. Bocelli stesso che è un tenore lirico la esegue in Mi minore che è comunque già una quarta sotto quella di Dalla, io da basso/baritono potrei tirare fino a un Do minore massimo, ma sarei tiratissimo. Dalla veramente era pazzesco 😅
Die Schnitte sind schade, die Stimmen fantastisch, bitte um Info, wer Don Giovanni und wer Leporello singen. Wäre toll, am Handy gehen die Infos über die Interpreten nicht auf. Danke für diesen tollen Tipp
Questa versione, da baritono 'scuro' , come è indicato nel titolo, è perfetta per me, se escludiamo il La grave dove perdo un po' di volume vista la mia tendenza 'leggera'. L'insegnante di canto Moreno Delsignore mi ha classificato come baritono chiaro sulla base della mia estensione (G#1/G#3) e del mio cambio di registro (intorno al Mi 3). In tessitura non ho molta difficoltà a prendere il Fa ma oltre il Fa devo passare al meccanismo 2 per evitare di essere sotto sforzo (come in questa aria che termina sul Fa#). Complimenti!
Ciao Luca, grazie per il commento e per questa interessante testimonianza tecnica. Secondo me piano piano ammaestrando il passaggio sempre meglio (che per un baritono chiaro, o baryton Martin come te è esattamente il Mi 3, giustissima quindi la decisione del tuo maestro di farti passare lì), potresti arrivare a farla un semitono sopra a questa, quindi con un bel Sol 3 pieno. Questa versione è un po' un compromesso perchè terminando su un Fa# 3 è un po' troppo acuta per un Basso, giusta per un baritono di stampo drammatico/verdiano (per capirci alla Bastianini o alla Bruson), più comoda invece per un baritono lirico o leggero che dovrebbero quindi portarla 1 semitono o massimo 1 tono sopra; quindi penso che piano piano arriverai a eseguirla senza troppe difficoltà. Nel mio caso ovvero quello di un bass-baritono è piuttosto ardua, infatti ho segnalato nel titolo "voice test" un po' come dire: "ho questa macchina che ha 100 cavalli vediamo se ce la fa ad arrivare a 200 Km/h" 😅
Hi Gianluigi, great video. It seems like you read my mind. I am also a bass-baritone (I'm not professionally trained, I'm self-taught and I sing pop songs mainly). I've observed that my tessitura is F2-F4. If we assume that this song is meant for tenors which have a C3-C5 tessitura then it means I should put it 7 semitones below (-7) right? Well, yesterday I tried singing it at this key (-5 semitones) and turns out it sounds better even though the F#4 at the end is very hard. I also tried to sing it at -6 semitones and it seems to be the "sweet spot". I have the following "table" of reference to put songs at our key: Sopranos: Same key, or lower it 12 semitones if the instruments are too treble Mezzos: -11 to - 10 semitones Contraltos: -9 to -7 semitones Tenors: -7 to -5 semitones Baritones: -4 to -2 semitones Bass baritones: Same key Basses: +1 to +3 semitones I have two questions for you: - How did feel singing Nessun Dorma at this Key? - Do you always lower the songs using the same logic as I do? or how do you do it? Thanks!
Hi Peter! Thanks for the comment! Nessun Dorma in this key was neither comfortable nor uncomfortable for me, it was "precise". I would also prefer it 6 semitones lower. For the transpositions I follow this simple logic: generally for composers the voices are spaced at 1 tone and a half away from each other. So a lyric tenor song can be sung by a lyric baritone one and a half pitches lower (my first version of Nessun Dorma is in fact only 1 and a half pitches lower). However, it is necessary to take into account the intermediate vocal classifications such as the dramatic or Verdi baritone, the various register passages and the overall tessitura of the piece. In your case being a bass-baritone (like me) 6 semitones is a correct transposition since the bass-baritone is exactly like a basso cantante but with a clearer timbre and the treble of the baritone, the texture and the register passages are practically the same. So if from tenor to baritone there is a tone and a half of distance, between baritone and bass there is another tone and a half and the sum are 3 tones that is 6 semitones. A basso cantante has the passaggio on C#4 a bass-baritone can delay it on the D4 but it is not that relevant. So in conclusion for a bass-baritone the ideal transposition of a tenor piece is 3 tones (6 semitones), in the case of a low baritone 4/5 semitones (because it has the passaggio like a bass-baritone), lyric baritone 3 semitones.
@@gianluigigamberucci6748 Thank you for your incredible explaination. I was very confused because according to the Fach System, "bass-baritones" in the english classification could be classified as Lyrischer Bassbariton or Dramatischer Bassbariton. But some of them are classified as Basso cantantes and Hoher Bass. And I was even more confused because my first passagio is at A#3 but the second one is at D4. Another important thing is that my vibrato is slower than those of lyric baritones and a LOT more slower than tenors. I also notice the same thing in you. I have finally accepted my voice and find my ways to overcome the transposition problem. Thank you very much, and keep on singing. Cheers.
@@SUP3RP3DR0L1V3 Do not even mention it! The lyrical and dramatic bass-baritone exist in the nomenclature, but they are all too empirical definitions, in the practice of the repertoire the bass-baritone sings the roles of the basso cantante. Your passaggio is perfect for a bass-baritone, mine is lower, I have the first passaggio on G#3 and the second one on C#4 but I can sing some baritone arias thanks to my "anomalous" baritone extension. As for the vibrato it is normal because the darker the voice and therefore it has a greater resonance cavity, the slower the vibrato will be (however, you have to be careful that it is not too slow, otherwise the problem of the "wobbling voice" occurs). I am happy to have helped you, feel free to ask me other questions if you need.
Nessun Dorma is beautiful in any key. This is very well sung. I prefer it in a higher key, but I would not complain listening to this gentleman! Bella!
Così ti distruggi da solo la voce . Devi vocalizzare prima e studiare la base della tecnica e la vocale . Un basso e un baritono stanno appoggiando la voce tra il colore di petto e il punto di riferimento. il vecchio
Caro Bodiloto, io seguo sempre con piacere i suoi commenti sotto ai cantanti d'opera e li apprezzo e li ammiro. Il mio Maestro Mauro Bonfanti mi sta impostando seriamente da basso cantabile e finalmente ho trovato una stabilità nella tecnica. Grazie comunque per aiutarmi a capire.
@@gianluigigamberucci6748 Ok , adesso parliamo sul serio . 1 Hai una bella voce del basso, bravo ! 2 Durante due, tre mesi devi cantare solo nel centro della tua voce per trovare il colore più bello . 3 A 27 anni sei giovanissimo! Quello che manca nella tua educazione e che le tue orecchie e la tua anima sono purtroppo poco preparati per la lirica . La prima cosa che devi fare e di trovare del tempo libero per ascoltare i grandi bassi del passato glorioso italiano. Non sei baritono e ancora meno tenore visto il colore scuro che hai nel medium della tua voce. Non devi pensare mai al tempo perduto e del passato, perché? Un uomo arriva alla maturità vocale a 40-45 anni ! Devi chiedere dal tuo maestro di lavorare con te all’inizio dal Sol naturale grave al Re naturale acuto cioè una ottava e mezzo non di più! Per 5-6 mesi devi dimenticare che il registro acuto esiste . Ancora una domanda : - Da quando ascolti la lirica ?
@@gianluigigamberucci6748 La cosa più importante è se oggi di hai voglia di cantare ? Se sei disgustoso o ti senti tradito ti capisco, devi riposarti e incominciare di nuovo di cantare il mese di settembre. Da settembre cercherò d’aiutarti . Ma devi ascoltare le voci dei bassi e baritoni durante due mesi per avere un’idea cosa è la vocalità lirica vera. Saluti cordiali il vecchio
Bellissima versione! 😊 Io credo di essere baritono, il Fa grave per me è veramente basso. 😅 Io dovrei cantarla un paio di toni più alta. Comunque per essere un basso, devo dire che ha una grande estensione, come ho sentito nella sua versione da baritono del "Nessun dorma". Adoro cantare su quella base. 👍🏻
Salve grazie mille per il commento e per gli apprezzamenti! Sì io studio da basso, però sono quello che si può definire un vero e proprio bass-baritono infatti l'estensione da baritono mi permette di cantare le arie da baritono ma non i ruoli interi. Posso per esempio riuscire a cantare Di Provenza il mar e il suol da sola ma non tutto il ruolo di Germont. Lo stesso è valso per il nessun dorma abbassato di 1 tono e mezzo. Comunque sì il Fa grave è anche per me è una nota impegnativa, ma sente molta fatica molto probabilmente è baritono, tenore non direi visto che il Fa grave è una nota che generalmente in tenori nemmeno sfiorano.
@@gianluigigamberucci6748 Credo proprio di essere un baritono. La mia voce è comoda nelle due ottave tra il G#2 e il G#4. Con un po' di fatica riesco a scendere al Sol e sempre con fatica tocco il La acuto ma mi è difficile tenere la nota.
Salve grazie mille per il commento. Studio attualmente da basso, quella baritonale è stata una piccola parentesi sperimentale del passato, la voce era più chiara ed ero più giovane.
Ciao Gianni! Ma certo volentieri e anzi grazie mille! Ti avevo lasciato un messaggio di ringraziamento sotto al tuo video dove mi avevi citato l'ultima volta, ma purtroppo si è cancellato da solo per ben due volte non so come mai, spero ti sia arrivato lo stesso. Sto caricando anche altre canzoni di Natale scegli pure quella che ti piace di più.
