Merci beaucoup 😊

Bonjour. 😊 Oui, c'est très intéressant comme remarque. Effectivement ça sonne assez bien parce que ça a du sens harmoniquement parlant. Le AbM7 se trouve sur les mesures paires, donc toujours en fin de cycle, ce qui donne une sensation d'instabilité pour revenir en début de cycle (mesure impaire). Donc l'emploi du E7 altéré et donc de la gamme altérée de Mi se substitue bien à cet accord de fin de cycle qu'est AbM7, et je dirais même que si cet accord aurait été autre chose, on pourrait utiliser la gamme de Mi altéré comme si on utilisait un dominant secondaire non écrit pour relancer le Am7, ça se fait beaucoup en impro jazz et même en accompagnement. Maintenant, si on regarde l'accord de AbM7, il possède un Mib en quinte juste alors que dans la gamme altérée de Mi, on a un Ré en septième mineure et un Mi en fondamentale, mais pas de Mib. Mais en dehors de cette note, toutes les autres notes collent bien avec le AbM7, ce qui renforce l'impression qu'on peut donc jouer Mi altéré, mais a-t-on vraiment le droit ? Ha Ha Ha ! Mais oui bien sûr ! Il n'y a pas de gros problème ici. Je serais même tenté de croire que cette suite d'accords sonne bien pour ce lien fort qui existe avec la suite d'accord Am7 E7 alt ! Mais l'emploi du AbM7 apporte une nuance de sonorité intéressante et inattendue qu'on peut donc souligner en jouant AbM7 Lydien par exemple, ou qu'on peut ignorer en jouant Lab Lydien augmenté qui sont les notes de Mi altéré. Merci et bravo pour cette remarque.

@@jazzetguitare Merci pour cette réponse détaillée ! Bonne journée

Bonjour. Alors si on pense en gammes, effectivement on peut penser alternance de Do majeur et Do mineur au début, puis au début de la troisième partie, on commence en Do mineur, et la drôle de modulation, c'est en Si mineur pendant deux mesures, puis retour au Do mineur pendant deux mesures et enfin, sur les deux dernières mesures de la troisième partie, Am7 D7 et G7+, je pense arpège de CM7 puis la gamme de Sol altéré. Dans la dernière partie, même si les accords sont différents des premières parties, on peut s'en sortir avec les gammes de Do majeur et Do mineur. En réalité, c'est effectivement le ressenti de l'auditeur à l'écoute du morceau et une manière de penser l'improvisation, mais qui a ses limites. J'utilise beaucoup plus les techniques d'arpèges que je développe dans mes formations" techniques avancées". Une fois maîtrisé, ça donne un point de vue plus simple et qui nécessite beaucoup moins d'analyse, et pourtant, le résultat est plus efficace. J'ai rajouté des liens dans la description pour accéder au Backing Track si besoin. Bonne journée.

@@jazzetguitare Merci pour ta réponse

Genial. Merci et bienvenue alors ! 😊

Bonjour. J'ai utilisé le logiciel Band in a box pour créer ce Backing Track. Voici le lien du même backing track que dans la vidéo mais un peu plus lent. Il est possible de l'accélérer en modifiant la vitesse dans les paramètres de lecture de la vidéo si besoin. Ce n'est pas l'idéal, mais pour travailler, ça fait l'affaire. ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-LKUEzediBH0.html

@@jazzetguitare bonjour merci

@@jazzetguitare bien ton son !

Merci 😊

Très bonne question ! Le Eb7 est le degré bVII7 de la tonalité de Fa majeur. Si je dis cela c’est parce que c’est un procédé qu’on retrouve souvent dans les grilles et qu’il est facile d’identifier de cette manière. En réalité, c’est un accord emprunté à la tonalité de Lab majeur. Et dans cette tonalité, le degré relatif mineur de Lab est Fa mineur qui est le degré VI. Donc en utilisant le Eb7, on s’attend à résoudre en La b majeur ou en Fa mineur, un peu comme si on enchaînait les degrés V et VI d’une tonalité. Ici, l’accord de La b majeur n’a pas vraiment de sens par rapport au reste du morceau, donc on s’attend bien à résoudre sur Fa mineur au lieu du Fa majeur qui était attendu au départ. Ça crée une sensation de modulation dans le ton homonyme mineur avec tout ce que ça comporte de changement de sensations pour l’auditeur (majeur = joie, optimisme, etc. Mineur = tristesse, mélancolie etc.). Mais au dernier moment, on revient quand même au Fa majeur pour donner cette sensation de résolution plus optimiste que ce qu’on attendait. Tout ce morceau est construit sur ces ambiguïtés majeur/mineur et c’est ce qui le rend particulièrement émouvant.

Merci c'est très clair ​@@jazzetguitare!

Bonjour. Pour débuter en guitare jazz, il faut à mon avis : - apprendre les premiers accords de jazz à la guitare (j'ai réalisé 2 tutos à ce sujet dont voici un lien ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-gEOZuBij878.html ) - se familiariser avec le système de notation des accords américain à base de lettres (CM7, F#m7b5, etc.) (lien d'une vidéo ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-CuOrBvkGvxA.html ) - s'entrainer à enchaîner les accords d'un standard de jazz simple qu'on peut trouver en partition dans un aebersold ou un real book ou en suivant les accords de vidéos backing track par exemple - écouter attentivement des versions du morceau étudié pour s'imprégner progressivement du son et des phrases jouées en jazz. - apprendre à déchiffrer un thème simple et à l'interpréter, c'est ce que je propose dans ma formation Start Jazz - apprendre à déterminer la tonalité du morceau pour savoir quelle gamme principale on va pouvoir utiliser pour improviser Ça fait déjà beaucoup !

Oui, ce sont de grandes influence pour moi, mais je suis très flatté. ☺️

désolé pour répondre si tardivement. Voici le lien de la vidéo de backing track avec la grille : ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-2IIqJ4Ne6do.html