Cours, demos, tutoriels sur l'utilisation des caméras et de la lumière : la direction de photographie.
Ciné P8, dit 8 et demi, est la page du service technique du département cinéma de l'université Paris 8.
Romain te guide dans la prise en main du matériel technique mais aussi dans ton approche de la mise-en-scène.
Que tu sois étudiant de Paris 8, d'ailleurs, ou même professionnel, cette chaîne est une véritable ressource pour les techniciens, les réalisateurs et les amateurs de cinéma.
Avec des vidéos aussi diverses que complètes, tu apprendras comment éclairer, filmer, et bientôt sonoriser tes vidéos… les caméras, les micros, les stabilisateurs, les projecteurs n'auront plus de secret pour toi et tu seras prêt à aborder sereinement ton projet de la préparation au tournage, comme au montage.
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Merci pour ce super tuto ! Cependant quand tu parles de by-pass sur ta vignette du plan, je ne vois pas comment tu vérifie ? Où vois-tu écrit by-pass ? Merci 🙏🏼
12 дней назад
@@aslanproduction8391 mercia à toi ! As-tu configuré dans project settings le workflow "color managed" ?
C'est intéressant mais cela ne dit pas comment CHOISIR l'ouverture mais comment elle évolue de diaph en diaph. La complexité est de mesurer la bonne exposition qui permettra de choisir temps de pose, ouverture et ISO. Mais sinon c'est intéressant.
Super tuto, merci à toi ! je me suis abonné hier soir ! Mais je ne suis pas arrivé à solutionner correctement mon problème : - pendant les vacances cet été j'ai filmé mes 3 petites filles avec mon iPhone12 en 4K 25 is comme à chaque vacance - mais en les important dans DaVinci Resolve Studio 18.6 elles sont toutes pâles. J'ai trouvé l'explication : - tout se passait bien avec mes précédents montages mais avant l'été j'ai modifié un réglage sur l'iPhone pour passer en Vidéo HDR (haute efficacité), j'avais vu un tuto qui préconisait ce réglage pour avoir de plus belles vidéos... Erreur grave... - J'ai passé des heures sur RU-vid à visionner beaucoup de tutos et à faire des essais et j'ai pu comprendre le problème, j'aurai dû rester en SDR, mais toutes les solutions préconisées et testées ne sont pas optimales ou je m'y prends mal... - J'ai donc trouvé ton tuto hier et j'arrive à un résultat qui me semble correct, mais je ne suis pas certain que mes réglages soient bien rationnels : - Paramètres DVR système : --profondeur 10 bits dans les viewers = cochée --utliser les profils couleur MAC = cochée - Paramètre projet/gestion couleur : --colorimétrie = ACEScct --version ACES = ACES1.3 --appliquer compression gamut de réf ACES = cochée --sortie ACES = REC709 --traiter le noeud LUT = espace timeline ACEScc AP1. Dans étalonnage, j'ai mis 2 noeuds en série : - le 1er pour corriger très légèrement la courbe perso (très légère baisse du milieu de la courbe) - le 2ème est un CST réglé ainsi : --espace color source = REC2020 --gamma source = REC2100HLG --espace color destination = REC709 --gamma de destination = REC709A. Dernier point : j'ai quelques plans sous-marin réalisés en 4K 30 is avec une Akaso dans boîtier étanche qui sont parfait au niveau rendu avec les réglages du projet par défaut : je les ai conformés en 25 is dans DVR, mais avec mes réglages du projet en gestion couleur ci-dessus, ils sont très assombris, je n'ai pourtant pas appliqué de CST ni aucune correction dans étalonnage. Au montage final, ces plans seront les uns après les autres, sans insertion de plans issus de l'iPhone : je pourrai peut être leur appliquer un plan d'effet sur lequel j'apporterai des corrections d'étalonnage ? Désolé d'avoir été aussi long !... Merci de m'avoir lu et grand merci à d'éventuelles solutions de réglages qui me permettraient de sauver mon p'tit film des vacances de mes 3 Puces ! Cordialement Jean
Месяц назад
@@jeanmaure572 bonjour et bienvenue ! As-tu regardé mon autre tuto sur le HDR (l'avant dernière video) ? Ça devrait t'aider à configurer correctement tes plans, sauf qu'effectivement tu demanderas une conversion SDR rec709
Merci pour ta réponse rapide ! Je regarderai ta vidéo demain, elle m’avait échappé ! J’espère qu’elle me permettra de régler mon problème, car avec tout ce que j’ai vu sur YT et lu sur le net + mes divers tests, je suis perdu 😥!
Месяц назад
@@jeanmaure572 Je viens de regarder un peu les caractéristiques du HDR de l'iphone 12, ce serait du Dolby Vision donc ... La méthode la plus simple et directe, fais un projet REC709 gamma 2.4, une CST avec entrée color REC2020 / gamma ST2084 pour une sortie REC709 gamma 2.4.
Merci ! Je viens de regarder ton tuto sur le HDR ! franches félicitations, c'est vraiment parfait et aisément compréhensible. Effectivement, mes rushs iPhone sont bien en Dolby Vision, 10 bits dans les métadonnées, et lorsque je les diffuse sur ma TV OLED depuis mon NAS, l'inscription Dolby Vision apparait sur mon écran. Par contre, j'ai modifié mon projet ainsi mais le résultat est toujours une image claire, délavée, même plus que l'originale : Paramètre projet/gestion couleur : --colorimétrie = DaVinci YRGB --espace colorimétrique TL = REC709 Gamma 2.4 --espace colorimétrique destination = identique TL Puis dans étalonnage, j'ai modifié ainsi le CST : --espace color source = REC2020 --gamma source = ST2084 (et non pas 2048😉!) --espace color destination = REC709 --gamma de destination = gamma 2.4 Est-ce que ces paramètres sont corrects ? Il faudrait que je rajoute un noeud pour corriger la courbe perso, mais je crains de devoir le modifier pour chaque clip, et il y en a beaucoup... Je pensais naïvement pouvoir utiliser un simple réglage ou CST bien réglé ou LUT qui permette d'un coup de ramener les rushs HDR de l'iPhone en SDR. Merci encore pour ton aide et avis !
Bonjour romain est ce que les filtres variables ND 2 a 400 sont anti infrarouge ? Les COKIN Paris par exemple. Merci vidéo très efficaces en tout cas !
Месяц назад
@@ProdLeCinema Merci ! Pour les cokin, ce ne sont pas des filtres IR cut. Je mentionne le IRcut dans la vidéo par transparence mais ça a un coût, le gain de qualité d'un Filtre ND de base est considérable pour un prix abordable, contrairement a un filtre ND-IR qui va gagner un peu plus en qualité mais avec un coût bien plus important.
Toujours aussi cool ! je vais devoir revoir tes video sur les cameras haha Pour moi c'est Seven de Fincher avec D Khondji en directeur de la photographie que je trouve magnifique ! (enfin "magnifique") haha
Cyrano de Bergerac - 1990 DP : Pierre Lhomme Cameras ? Objectifs ?
2 месяца назад
@@philippeLebret magnifique ! Je suis tellement curieux d'en savoir plus sur la configuration de ce film. J'ai vu sur le making-of une caméra Panavison Panaflex, du reste ... J'ai envoyé un email à un membre de l'équipe image du film pour en savoir plus. J'espère qu'il se souviendra des optiques et des pellicules ✌️
Bonjour, je rencontre un petit problème quand tu nous parles du 12 bits à 36'39" dans "Master settings" "Vidéo monitoring" je n'ai que le choix entre 8 et 10 bits ! Pourtant je suis sur la version 19 studio. Tu as surement une explication, je ne met même pas le ? Sinon je viens de découvrir ta chaine et je suis déjà accro! Je suis tombé dessus en tapant "HDR DaVinci". J'ai hésité quand j'ai vu 41 mn et en fait je n'ai pas vu le temps passé!
2 месяца назад
@@VillagesdeFrance. Je ne vais pas pouvoir vérifier ce qui se passe sur mon config, vacances, vacances. Sur mon portable avec la version gratuite de Resolve je n'ai pas accès au 12 bits. Bienvenue sur la chaîne !
Merci pour cette vidéo et voici mon top 3: OPPENHEIMER NOLAN JGKER TODDS 1917 SAM MENDES Bonne vacance et a bientôt pour de nouvelles videos 🎬🎬🎥🎥 Cordialement Jmarc 🤠
Je savais pas qu'il fallait desserrer les vis d'un trépied avant de le ranger ! 1. 500 days of Summer (2009) DP. Eric Steelberg 2. The Royal Tenenbaums (2001) DP. Robert Yeoman 3. Punch-Drunk Love (2002) DP. Robert Elswit
2 месяца назад
Le Masque de Zorro (1998) DP. Phil Meheux Caméras : Arriflex 35 BL4 et Arriflex 35-III, Objectifs : Cooke Xtal Express Pellicule : 35mm Eastman EXR 50D 5245 Star Wars : l'Empire Contre-Attaque (1980) DP. Peter Suschitzky Caméra : Arriflex 35-III et Panavision PSR R-200 Objectifs : Panavision série C + Panaflex X Pellicule : 35mm Eastman 100T 5247 Shanghaï Kid (2000) DP. Dan Mindel Caméras : Panavision Panaflex Millennium + Platinium Objectifs : Panavision Primo, série C et E Pellicule : 35mm Kodak Vision 500T 5279
Salut, c'est très clair, j'aurais aimé voir comment tu gère avec des graphic (3D, photo Raw ou JPEG...), également comment ses réglages existent au sein du module Fusion, voir de Fusion Studio.
Ah c'est ce que j'avais avant et en voyant d'autres tutos j'ai mis davinci YRGB Managed, (gestion auto), SDR et SDR REC.709
4 месяца назад
@@levanpiratele color managed ça marche aussi, il y a pleins de façons de travailler. Après comme tu as plusieurs sources c'est mieux de passer par une conversion DaVinci Wide Gamut ou Aces. En workflow color managed tu peux utiliser l'option custom pour préciser tout ça.
merci ! super bien expliqué et claire ! j'etais en galere pour savoir comment gerer mes couleurs avec plusieurs camera pour l'instant j'ai pas filmé en log, juste en go pro protune et en sony cine4 (qui est du rec 709) j'ai tester le slog2 aussi car je suis sur un A7III mais j'ai foiré mon exposition... sinon j'ai aussi tester le HLG, mais j'ai cru comprendre que je dois faire un cst en HLG 2100 du coup. merci en tout cas j'y vois beaucoup plus claire !
salut merci pour ta vidéo, petite question je suis sur un ProArt en écran mais si je souhaite faire du montage pour youtube en destination je mets rec 709 ?
4 месяца назад
Hello! Tout depend de ce que tu fais de ta video apres mais oui souvent on publie en rec709 (sinon regarde un peu ma dernière video sur le HDR!)
Est qu'il y a un intérêt de faire un étalonnage en REC2020 SDR pour une diffusion YT ? Est ce YT fera de lui même une conversion en REC709 🤷🏻
4 месяца назад
Je te confirme, un gamut rec2020 avec un gamma SDR comme le 2.4 (Rec709) ne sert à rien, à la limite P3 et gamma 2.6 pour un DCP, mais youtube ne gère pas le P3. Pour un HDR il faut nécessairement un gamma ST2084 ou HLG, RU-vid pourra en faire une conversion REC709 (mais c'est mieux d'implémenter sa propre LUT vers REC709 dans le fichier final, je n'en parle pas dans ma vidéo, c'est une autre histoire)
👍👌👌👌👌👌👌👌 Bonjour. 😘 top tes explications, j’ai un petit problème avec un mon appareil photo Lumix G9 deux je connais pas trop les réglages voudrais-tu bien m’aider pour la vidéo car j’ai des saccade en film. Merci.
5 месяцев назад
Règle la vitesse d'obturation sur 1/50s (c'est peut-être juste noté 50 sur les boîtiers) avec une des molettes. Plus d'explications là : ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-uu46q9w9WIo.htmlsi=5PR1u86d7CWBRopQ
Super video en revanche tu aurais pu préciser que le boitier est pas indispensable avec certain processeur sur mac si tu es en M1 pro max M2 etc ce n'est pas necessaire car ton processeur sait travailler le hdr pour le reste riche en information Bravo
Merci i et heureux de voir a nouveau des videos très intéressantes donc si j'ai bien compris si mon écran d'ordinateur est HDR/HDR+ ou DOLBY VISION je pourrais visionner sans problème et sans carte black magic ma video par contre si mon écran n'est pas HDR je suis obliger de passer par la carte et l'envoyer sur une deuxième écran HDR😃🎬 Cordialement JMarc
5 месяцев назад
Merci pour ton feedback Jean Marc ! C'est une bonne question, il aurait fallu que je précise ce point de façon claire. Si tu as un bluray ou un fichier HDR encodé en PQ tu n'as pas besoin de carte blackmagic tant que ton écran est HDR... Par contre si tu veux faire du traitement en HDR de tes rushes sur Resolve, on est dans le process de transformation là, tu es obligé de passer par une carte Blackmagic pour envoyer les métadonnées du HDR à un moniteur de référence.
Bravo Romain pour ce travail dense, j’ai presque fini de la regarder et effectivement il va falloir s’en nourrir plusieurs fois pour accrocher le wagon HDR :-) à bientôt à P8
pro! merci pour votre contenu! j'aimerais savoir la différence entre la colorimétrie et la correction colorimétrique svp!
5 месяцев назад
Merci ! La colorimétrie c'est littéralement la discipline sur la perception des couleurs. La correction colorimétrique, qu'on appelle aussi etalonnage ou color grading, c'est ce qu'on fait sur resolve, on retouche les couleurs, on les corrige...
Je donne un très gros conseil, c'est de rester en automatique dans la balance des blancs, pour vous simplifier les manipulations.Si vous avez une grande pièce avec la même source de lumière, vous pouvez mettre par exemple tube fluorescent ou ampoule compacte type lumière du jour, seulement là vous pouvez mettre votre pictogramme.Ne pas oublier que vous pouvez avoir des dominantes si vous ne respectez pas les règles. Vraiment dans certains cas vous pouvez vous servir de filtres.
Salut, j’aimerai appliquer une Lut après conversion de l’espace colorimétrique. Donc comme tu nous le montres faire clique droit puis Bypass, mais quand je fais clique droit ça ne m’affiche pas bypass
6 месяцев назад
Hello, tu peux donner plus de détails sur ce que tu veux faire ? Sinon, vérifie que tu es bien sur color et clic droit sur la vignette de ton plan pour bypass. Ça ne fonctionne que si tu es sur un workflow color managed.
@ Merci beaucoup pour ta réponse je vais checker ça. En fait j’essaie d’apprendre l’espace colorimétrique, mais j’ai le seum j’ai filmé en Cine4 sur mon sony zv e10, gamma Pro et je n’arrive pas à trouver les bon lut de conversion.
5 месяцев назад
@@VINCENT-f7b en cine 4 tu es déjà sur un espace rec709 gamma 2.4 donc pas de conversion à faire. La prochaine fois tu testeras le Slog3 à la prise de vue !
Bonjour! Merci pour vos vidéos. Pour justifier une faible lumière rouge dans une pièce, il suffit de mettre un panneau lumineux de sortie de secours. "SORTIE". 🏮🙂 cdn-e.soneparcanada.io/PIM_Docs/Docs/STEP_ASSETS_IMG/147073515.jpg
1:31 ça sens le vécue malheureusement 😅ça m'est deja arrivé en convention en plus en 2019 . mon appareil photo numérique est tombé directe sur le coté de l'objectif Car une femme la poussée avec son derrière alors que le trépied était appuyé contre une table , j'étais assis par terre a coté avec mon téléphone portable jai pas pu le rattraper cest arrivé très vite et j'avais mon attention ailleurs r.i.p En tombant l'objectif s'est enfoncé et ça ma gâcher ma fin de conv car l'objectif n'était plus en mesure de sortir (c'étais pas un reflex comme j'ai aujourd'hui mais un compact) Quelques mois après des pixels morts ont commencer a apparaître dans l'écran cetais vert,noir et rose,jme suis dis que cetais pas bon signe 😅 jai achetée un nouvel appareil photo d'occasion et j'ai mis celui la a la récup (eco centre)
J ai adoré ta vidéo ! Tu as répondu à tellement de questions qui étaient dans ma tête! Pourtant je pensais savoir mais en fait non, biberonné par les vidéos RU-vid, le mix de tout ça m’a embrouillé en fait, grâce à toi c’est plus le cas! Bravo
chaque optique pour chaque format, a une ouverture pour laquelle il donne le maximum de ses possibilité ... généralement F:16 en grand format, F:11 en moyen format , F:5,6 en 24x36 etc ...par contre les optiques dédiées à de très grandes ouverture, ne sont optimisées que pour quand il n'y a pas de lumière exemple, un F:0,7 sera très probablement très mauvais à F: 16 .... un objectif n'est qu'un compromis optimisé pour un usage très précis et rien d'autre ... après ce qui est valable en cinéma ne l'est pas en photo, puisqu'on peut jouer sur le temps de pose avec le même ratio ... donc penser qu'on règle la PDC avec l'ouverture est un très très grosse erreur !!
7 месяцев назад
Le nombre d'ouverture a bien une conséquence sur la profondeur de champ : l'espace de netteté avant et arrière est déterminé à partir de la distance de mise au point et l'hyperfocale. L'Hyperfocale dépend de la distance focale, le nombre d'ouverture et le diamètre du cercle de confusion. Je reviendrai sur les calculs dans une prochaine vidéo ✌️
@ personne ne te dis le contraire sauf que, à moins de posséder une optique exceptionnelle comme par exemple le planar 4,5x100 c'est à la pleine ouverture que les optiques sont les plus mauvaises !!
