Flamenco en Red es un proyecto financiado por la Consejería de Transformación Económica, Industria, Conocimiento y Universidades de la Junta de Andalucía en el marco del Proyecto Atalaya y está coordinado por el Servicio de Extensión Universitaria del Vicerrectorado de Cultura de la Universidad de Cádiz dentro del programa Cultura Andaluza en Red.
Paco contribuyo a la internacionalizacion del Flamenco pero de que habia Guitarristas que tocaban como El y mas aun por ejemplo San Lucar, Niño Miguel pero pasa que Paco era diferente fue el mas Sociable de Todos.
Paco contribuyo a la internacionalizacion del Flamenco pero de que habia Guitarristas que tocaban como por ejemplo San Lucar, Niño Miguel pero pasa que Paco era diferente fue el mas Sociable de Todos.
El lucia este de que va el tío vaya fantoche el tío. No respeta ni a la chispa cuando está hablando. Habla más ponderandose el que al propio camaron. Vete ya tio
Qué bien, definido, "- todo Paco.." Y ,lo de ; " Antonio Gades - Paco de Lucia" " ......... ( y , aclarado ( por fin (!!)) , lo de ; " la técnica, la velocidad. ..y la expresión " ) Y , lo fundamental, y lo diferente de los " ritmos " , ; en la música clásica y .en ,. el flamenco... ...... Y " ... dónde , viendo todo eso ,.... parecería, que el flamenco , es , más'! , que la música solamente..(!)? ..? Será por eso , ese , su manto del " misterio." , milenario...... ............. ......Fdo.Quinones ; " ....y por las . callejuelas de Cádiz,..se pueden oir canturear..a las , " viejas melodías egipcias..." ......... Decía Manolo S..; " No corras.., Más vale, un sólo tono, bien expresado.....que todo vértigo de ..una escala. , , " anónima"
Bonito debate pero el pepe de lucia no megusta su forma de ablar me parece prepotente como queriendo llegar al nivel de camaron i diciendo nose k de mariquilla una vergüenza
Zeñó Sitverio Franconetti fue soldado en el ejército de mi país Uruguay, de 1856 a 1862. No sé cuándo regresó a España. Jesús de Tacuarembó, flamenco uruguayo.
Gracias por publicar este video. Muchos flamencos son grandes en su arte, pero no saben contarlo. Vicente está sobrao en ambas cosas. Es un deleite oirle hablar, y si le acompaña Juan, se sale.
Le voy a comentar una anécdota señor faustino que no se si conoce ramón de Algeciras le había comentado al niño ricardo que tenía un hermanillo que era tocaba muy bien y cuando ricardo lo vio dijo este niño nos va a mandar a todos a lo albañiles
Cuando Paco empieza a tocar ya no se cogía la guitarra como usted dice ha visto como tocaba esteban de sanlucar en las grabaciones de los años 30 ya la guitarra estaba evolucionada lo que no había era los medios de comunicación que hoy existen después vino la guerra y lo paro todo cuando Paco empezó ya existía guitarristas con mucha técnica otra cosa es la genialidad de paco componiendo yo me quedo con el Paco de la primera época con camarón la guitarra ha evoluciónado tanto que la guitarra de paco ya se ve de otra época pero ha perdido en jondura es sólo una opinión
Matilde que mujer más grande grande bailaora y grande como persona mi madre trabajo para ella Isabelita cuando mi madre se queda huérfana de su padre por culpa de la dictadura de Franco y por eso se crió en la casa de Matilde Coral siendo una niña .la querían mucho en casa de la madre de esta señora doña Matilde
Este hombre, Faustino Nuñez, esta recolocando el correcto enfoque de la historia del flamenco a traves del cante. Yo, como musicologo he hecho mis esfuerzos e investigaciones a traves de la historia musical y la posible prehistoria que es tremenda de la pluralidad musical de antecedentes que contiene y que necesitaria una investigacion profesional para depurar las lineas maestras que realmente tenga el flamenco. Eso de echarle la culpa a tantas herencias supuestas, griegas, judias, bizantinas, arabes, cristianas y hasta africanas, esta por organizarse un grupo de expertos en todas esas distintas culturas musicales historicas, hacer los correspondientes trabajos de investigacion pertinente, sobre datos ciertos y entrar de lleno en la aventura de ls musicologia comparada. Es cierto que. el flamenco es una musica modal de cuatro intervalos descendentes, a g f e en los toques por arriba y d c bb a, en los toques por medio y tambien b a g f# en los toques de levante, mineras, tarantos...(todo esto antes de. Paco de Lucia que rebasó estos limites y uso los demas grados de la musica no modal, sino tonal...), que corresponde exactamente a la escala o modo dorico griego autentico, para distinguirlo del posterior frigio *falso* de los modos eclesiasticos a partir de entrar unos monjes bizantinos en el s. IX, en la trascripcion de unos papiros encontrados y que ocasionaron el destrozo total, de la sabia disposicion psicologica por Platon sobre los modos griegos, segun contenidos expresivos.y su distribucion por razones esteticas y morales, el ethos, que se. allanaron con la invencion de los modos eclesiasticos. Tienen su interrsante relato en su *Republica*. La antropologia cultural destaca la disposicion descendemte de lss escalas o modos griegos por entender estos que la musica venia de los dioses, las Musas (musica) y despues los cristianos pensaban que la musica eleva a Dios y dispusieron las escalas ascendentemente. De estas diferencias encontradas. vino despues el desastre que origino la invencion de los modos eclesiasticos por los errores que ocasionaron, pues fueon varios, la inversion de las escalas griegas autenticas. Hay ademas, multitud de fuentes que estan esperando entrar. en ellas, como por ejemplo la literatura islamica hispanoarabe de los califatos españoles en donde deben reposar muchos datos desconocidos para nosotros.sobre la historia de las estructuras musicales del islam. Yo, como investigador y musicologo , me esforce en un ambirnte solitario, por no decir hosco, de averiguar las linias maestras posibles de los antecedentes musicales prehistoricos del flamenco, entre otras cosas porque no me resultaba nada convincente las interpretaciones de la flamencologia al uso, que si se les puede reconocer conocimiento respecto a la poesia y literatura del cante, pero en cuestiones de conceptos musicales del flamenco solo han demostrado un desconocimiento escandaloso... Algunos de mis trabajos de referencia. estan en la revista FOLKLORE de la Fundacion Joaquin Diaz y asi mismo en el ANUARIO EL PAIS de 1990, entre otros igualmente de ANUARIOS EL MUNDO posteriores. Pero Nuñez, ademas de mostrar un convincente saber sobre el relato literario del flamenco, es que tambien tiene formacion scademica musicologica, lo que rresulta inusitado en estos. temas. No tengo inconveniente,, oido al maestro F. Nuñez, en replegar todas mis investigaciones y trabajos musicologicos al relato que este sabio nos haga de la historia literaria y poetica del cante... Y para que. conste, asi lo declaro. Saludos a la aficion.
Hola Monika! Que opinas de esta alegria que bailó la Pantoja? Solo ella es capaz de bailarla con una cara de intensa y soberbia 😂😂 Técnicamente te parece bien bailado? ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-i6oYsgHHUWA.html
Que suerte tuvo el niño ricardo de empezar muy joven de segundo guitarrista con Javier Molina en un tablado de Sevilla si no hubiera sido por esta coincidencia no se hubiera convertido en el guitarrista que después fue en una entrevista que le hicieron a Javier en los años cincuenta declaró que ricardo era el que más le gustaba
Estamos de estilos de ortodocias y lo que te engancha de veras es el eco es la voz pasaba lo mismo con caracol con camarón y otros que cantarán lo que cantarán y aunque no entiendas te enganchan creo que ese es el misterio el instrumento el duende la voz
Vaya tío más plomo este Pepe. Egocéntrico donde los haya. Ni pega con camarón ni tampoco con el hermano Paco. Lo mejor que se hubiera quedado en casa. Toda la mesa muy por encima de este "enterado"!!!! Que tío más ezaborío!!!!
