Джерри все гнобят за то что он безынициативный, глупый, ненадежный и неуверенный в себе сотрудник. В эпизоде, где Джерри будет уходить на пенсию Лесли Ноуп откроет его личное дело и там за 30 лет работы не будет в принципе ни одного проекта, ни успешного, ни провального. В эпизоде где на работе был завал (к Рону Свонсону пришло сразу 90 посетителей, потому что Лавгейт записывала всех посетителей на несуществующий день в месяце, но просчиталась) Рон привлёк к общению с посетителями всех, но не Джерри. Джерри он отпустил пораньше с работы, потому что ему ничего нельзя доверить, он всё просрёт или выполнит так, что лучше бы не выполнял. Джерри абсолютно неамбициозен, он не берёт на себя никакой ответственности и ни на какую работу кроме бесполезного Департамента Парков и захолустном городке его бы в жизни не взяли. Далее по сериалу он, уже будучи на пенсии, откажется от отпуска с женой, лишь бы бесплатно выполнять бесполезную работу в департаменте парков. Какой нормальный человек так сделает? Какой неудачник будет отказываться от своей выгоды ради того, чтобы быть удобным? Разумеется у более амбициозных коллег он вызывает бытовую неприязнь и презрение.
неразумно убивать ученика ,ведь он мог бы возглавить эту секту после смерти предыдущего главаря. это исключит анархию и распад. глупо и неразумно со стороны телохранителей. кому они теперь будут служить ?
В первых частях "Звёздных войн" главный герой - белокурый молодой человек, почти-мальчик. Надо сказать, приятный на вид. Он проходит классические приключения на пути становления. Главный секрет успеха фильма, ставшего, по сути, классикой жанра, не только и не столько в небывалом на тот момент уровне компьютерной графике и не в невероятных приключениях. Наиглавнейший секрет в том, что каждый мальчик и подросток мог увидеть в Люке самого себя, и представить себя им, перенося тем самым себя силой воображения в очень яркий, сказочный мир фильма и, наоборот, - делая фантастически яркую реальность по ту сторону киноэкрана частью своей жизни. В основе фильма лежат глубокие механизмы, почти архетипы. Содержащиеся в киноленте образы, встречаясь с сознанием и, наверное, в равной, а то и большей мере, подсознанием зрителя, вступают с ним в сильное взаимодействие, воздействуют на него. В новом же трехчастном продолжении мало что от прежнего фильма. Слабая попытка сыграть на ностальгии. Сопереживать и ставить себя на место главной героини, между тем, не хочется. Что-то пошло не так, хотя что именно, в общем-то понятно.
