EN PLEINE POSSESSION & FORCE VOCALE QUI TOUCHE DE PLEIN CŒUR, LA PERFECTION (SURTOUT CHANTER EN PLEIN ’AIR ) MILLE BRAVO’S ...SEIGNEUR KAUFMANN - MERC’💗 🔥"🏵🌬 *SPIRIT👑 DÉITÉ* 🕊🏵"🔥
Άφωνη μπροστά στην φυσικότητα με την οποία αποδιδεται!!! Λες και ό, τι βλέπουμε, συμβαίνει σε έναν ιδιαίτερο χώρο και όχι ότι πάιζεται σε μια Σκηνή... Το παραταιταμενο χειροκρότημα τα λέει όλα.!!!😅 . .....
Einfach magis ist diese stime geht durch in meine ganze Körper hinein er sing mit liebe das kan man Spuren bravo Jonas Kaufman je vous adore aurelia ❤❤❤❤🎉
Para quienes encuentran maravillosa la interpretación de Celeste Aida por Kauffmann, han de saber, primero, que es una voz engolada y oscura; segundo, que frecuentemente se le salen gallos involuntarios, sobre todo en las notas agudas; tercero, que al cantar en sotto voce suena baritonal como sus notas centrales y no como tenor; cuarto, al final de esta aria ya estaba fatigado y no pudo emitir el si bemol a plena voz y tuvo que recurrir al truco de la sotto voce, que desluce a la parte de esta parte como la canta Franco Corelli al filar esa nota con un diminuendo espectacular, como también lo hace Jon Vickers en su versión acompañado por Georg Solti; y quinto, la publicidad que le hacen no lo hace tan grande, en este y otros papeles que canta, como otros tenores; comparan esta Celeste Aida con la de Corelli, se le queda corta, pero también se corto ante las versiones de Plácido Domingo, Mario del Monaco, Jussi Bijörling, Kurt Baum, Carlo Bergonzi, Richard Tucker y muchos tenores más. Sugiero que escuchen comparativamente a Kauffmann sus otras versioens como el Werther, que a la par de las versiones de Gedda, Kraus o Corelli, se queda corto y así sucesivamente. En conclusión, no se engañe el público con esta voz, que si bien no es de lo peor y tiene sus méritos, no tiene la calidad vocal que la publicidad y el público inocente le despensa. Es un Julio Iglesias, que sin ser mejor que otros cantantes españoles, la publicidad lo hizo vender más discos que todos sus colegas. Saludos,
Y que piensa Vd. que la gente que aqui escribe ha cantado alguna vez esta aria. No tienen ni puta idea de tecnica, emisión o estilo. Añadir a todo lo que Vd. ha reseñado que es cierto, que la dificultad de esta aria consiste en cantarla a voz, con igualdad en el registro, legato y sin perder brillo en los agudos y no como si fuera un lied aleman, con falsetes sin brillo, medias voces que no se oyen en el teatro y adornos y portamentos que parecen sacados de un bolero. Hay un gran desconocimiento de lo que es el canto lirico, pero hoy manda el marketing, la imagen, y los cuerpos de pasarela. El publico que escucho a Caruso, Massini, Del Monaco, Corelli, Giacomini o Bergonzi cantar esta aria le gritarian "va in pensione" o "ritirati" si escucharan un final como el que hace Kaufmann, del que destacaria el buen material canoro que posee y su musicalidad. Es un buen tenor para ciertas obras, sin mas.
no solo tiene una garganta privilegiada, un color de voz increible, sino también una excelente escuela de canto y una meticulosidad a la hora de seguir la partitura. Uno ve con qué rigor sigue cada nota, cada silencio y cada indicación del compositor y es por ello, más que por sus virtudes canoras que debe ser consagrado el mejor tenor no solo del siglo, sino de mucho tiempo hacia atrás. No cabe duda que sólo kaufmann y callas le dieron a las notas la justa dimensión y son los únicos cantantes líricos que han hecho el milagro de hacer llorar sus gargantas sin gemidos ni sobre actuaciones. Solo ellos dos han logrado transmitir lo que el compositor ha querido legarnos. El resto? excelentes cantantes, voces increibles, pulidas, magestuosas pero interpretes, solo estos dos monstruos. Cuando se termina de hablar de ellos solo se puede decir, Amen.
