I’m surprised he didn’t get on her constant movement of her head and shoulders, which is distracting from the words and the vocal line. It’s an inward sentiment not an outward one -not I am crazy, but I’m so smitten, I don’t know who I am right now.
This man is crazy... he echoes Pavarotti with his short wit. or what voice it has. It's better to keep quiet. It's horrible to hear.sorry,but it's real!
the second gentleman is not saying the same thing as Luciano ,,,, Luciano doesn t do deep low larywnx,,,,,, his idea of the "Chiaro Scuro" is based on another italian idea called "Giro" the voice that does the "Giro" is based on middel range Larynx , the second gentleman is anchoring the sound in the low larynx, Luciano relaxes the larynx (which doesn't make a complete lowering) and frees the sound on this sensation of the "Giro which more or less means "The Turning of the "sound" ,,,,, he doesn't base it on low larynx ,,,,,, the low larinx works for a lot of people , no doubt , but it wans't Luciano's method ...... to confuse the 2 is a grave mistake
Оба всё правильно объясняют, если вам не понятно то вам уже сам принцип звукоизвлечение никак не объяснишь, даже под ларингоскопией. Не существует никакого волшебного упражнения или примера для того как прикрывать звук, всё зависит от вашего слуха или соображалки, в 99% случаях люди учатся этому ИНТУИТИВНО понимая разницу между прикрытым звуком и не прикрытым на слух, проецируют услышанное на своих голосовых связках и методами проб и ошибок экспериментируют, а если ты просто тупой валенок и в добавок еще медведь на ухо наступил то лучше займись чем-то другим, не музыкой
Понятно что звук должен быть близким и в тоже время объёмным т.е. с зевком, но! Где же именно момент прикрытия, даже Паваротти его сгладил и завуалировал. т.е. не понятно чем тогда отличается звук в средней тесситуре от прикрытия?
@@user-gq7et5nd6d искать где находится ваш "слом", и потом выглаживать примарный тон с прикрытым звуком. Норму тенорового перехода я сказал. Для поиска пойте октавные гаммы, пассажи и т.д, и постоянно ищите свои индивидуальные ощущения. Паралельно конечно должен педагог контролировать звук, иначе можно от незнания очень много лишнего наделать. Почитайте труды Мазетти, Эверарди. Также для большего анализа этапов формирования стилей, а также для сравнения вокала тех или иных певцов советую почитать Лаури-Вольпи "Вокальные параллели" там всё подробно описывается простым для понимания языком. И не забывайте, никто кроме вас самих не найдёт звук, ни один человек не может одолжить на время свою голову и свои ощущения. Поэтому больше экспериментов, не стесняйтесь, но всё делайте предельно аккуратно!
@@Mi-chelleа просто придти ко мне учиться. Атака+заглубление+глот.артикуляция=voila! Есть звук. Но чтото начнёт получаться только через год. Хватит упорства - через 4-5 лет получим звук.
There were 6 of them - on PBS I *believe* it was Fall 1979 into Winter 1980 It was my last year at Plattsburgh State university, I'm just not clear in my memory about the month...lol ~42 years ago 😎😎😎
She seemed to be there just to say she took part in a Pavarotti masterclass rather than to actually be teached by Pavarotti. That or she was too intimidated by his figure to look at him.
She looked at him at all moments he spoke to her. She is singing for the audience, not him, so why would she look at him? This is NOT how these public masterclasses work. You perform for the audience and the master teacher more or less gives you small notes. And by the way, she's had a career over 30 years and has taught at the best institutions in the USA. You may want to do some research.
Pavarotti was very just. She's a lovely and accomplished Singer and there was almost nothing to 'correct.' He is also right that she could rethink her Voice classification and perhaps train as a Soprano. As Marilyn Horne once asked one of her Master Class students - 'Wouldn't you rather be a Soprano? More Money. Better Dressing Rooms!'
She never looked at the body language of Pavarotti, or his directing hands....with the first pass of the aria, she was only performing.....and his first speaking with her...he was clearly pissed!
Beautiful singer - there is a wonderful youtube video of her singing Vado, Ma Dove? by Mozart. This one is interesting - as a young singer she takes it too fast. But the video itself is terribly impaired by the far-too-loud piano.
Все гениальное просто, Сет правильно разложил, но уловить и понять надо постараться.Этот звук всё же ближе к кьяро, или зажатому, и от него легко построить Сеттовский кьяро -скуро или благородный паваротьевский звук. От купола не получися. А впрочем словами не объяснишь:)
Kаждой певец имеет свой собственный инструмент. И чтобы получить удовлетворительный результат каждый певец должен изучить особенное использование своего личного инструмента - своего целое тело. Только важен ресултат в наших ушах. Если видение мешает музыку оценить, то можно просто закрыть глаза.
Она очень хреново поёт, направляя голос в маску, т.е. в нос, как Паваротти никогда не пел, отсюда не понять ни слова. Но Паваротти переучить "это" не смог бы и за 100 мастерклассов.
@@desideria7801 на мой взгляд, против своей природы идти вредно и не нужно. По-моему, нет никаких сомнений в меццовой природе её голоса и характера, тем более, 22 года для меццо - это не возраст, голос продолжает крепнуть. А брючные партии в её исполнении так прелестны... Зачем всю жизнь мучиться в неудобной тесситуре и играть характеры, которые не близки природе?.. У каждого своя ниша...
Знаем, практикуем эту особенность в голосе. Лучше всего ею владеют тенора, треднее всего дается басам. К женщинам малоприменимо в академическом пении, а вот в эстрадном наверное очень даже применимо. Проявляется на стыке головного и грудо-головного регистров. Сама разница тембра - это так званные "открытый" и "закрытый" тембр по Франческо Ламперти (вокальный педагог XIX ст.)
Друзья! Если вы смотрите данный мастеркласс, значит вам интересна вокальная техника высшего уровня! В таком случае данное сообщение может оказаться очень важным для вас и даже судьбоносным для тех, кто решил посвятить вокальному искусству всю свою жизнь. Мой педагог по вокалу Стефан хочет возродить в России вокальные традиции Бельканто и готов взять нескольких учеников, серьезно настроенных на работу. Если вам интересно, звоните89266162464(Москва). О великих учителях должны писать их ученики. Стефан уникальный педагог и выдающийся певец. Слышит каждую клеточку вашего организма и направляет на верный путь. А самое главное сам может продемонстрировать все нюансы владения вокалом высочайшего уровня. Стефан 15 лет работал в Анкарском театре оперы и балета, выступал практически на всех главных оперных сценах мира. Аполло Гранфорте (вокальный дедушка Стефана) один из ведущих баритонов международной оперной сцены, друг и коллега Энрико Карузо, Беньямино Джильи, выдающийся педагог по вокалу того времени. Иксан Шенол (ученик Аполло и вокальный папа Стефана) всю жизнь работал в Анкарском театре оперы и балета, несколько лет был наставником Лучиано Паваротти. За 9 месяцев работы со Стефаном я на собственном опыте убедился в его профессионализме и приверженности вокальному искусству. У меня без зажимов и напряжения зазвучали верхние ноты, которых до этого просто не было. Если вы искали своего вокального наставника и никак не могли найти, попробуйте позаниматься со Стефаном и сами все почувствуете. Язык преподавания Русский.
уж какое фуфло! Весь голливуд голосистым сделал! .Паваротти поет(пел) постоянно работал над собой как певец.А Сэт-учитель.Тот,кто учит технике пения,а покорять голосом вовсе не обязан. В свое время еще как пел.Когда еще не учил.Андрей Кравцов,научииии Сэта петь!))
Dizzy Dizzy в его книге достаточно живых примеров . Не мегаталантливых форумчан конечно,но всё же))) какие-то там Барбары Стрейзанд ,Майклы Джексоны и Стиви Уандеры мелькали . Ну еще оперные певуны и если не ошибаюсь пара бездарных рокеров также имеется в наличии.😉
@@user-gq7et5nd6d Вроде бы, основа Бельканто это кантилена, абсолютная легкость звукоизвлечения и внутренняя выразительность. Научить этому, по-моему, нельзя. Интуитивно, индивидуально, на подражании великим.
