Bonjour, merci beaucoup pour ta vidéo et les autres d'ailleurs ! Je fais du montage pour mon plaisir perso et je suis actuellement sur la phase d'étalonnage donc c'est très interrésant !
Super technique merci kevin pour ce tuto Si je peux me permettre de pousser le vice un peu plus loin est ce que ce serait d’avoir un jour un tuto ex de Color Grading par rapport à une séquence de films ou séries ou images. Ce serait vraiment cool.🤪 Thanks encore pour tous tes tuts
Merci jody 💪 Yes figure-toi que c'est au programme et que je travaille déjà dessus 😉 Je pense plus faire ça sur DaVinci pour une plus grande précision d'étalonnage, mais j'en ferai pour les utilisateurs de Premiere Pro, car on trouve trop peu de vidéos sur le sujet sur RU-vid.
Merci pour ton commentaire et ton soutien 💪 Abonne toi au webinaire sur le site, tu seras ainsi inscrit à la newsletter pour être dans les premiers au courant de ce genre d'évènements.
Bonjour. Petite question. Pourquoi tu fais ceci, en premier quand tu as ton rush en SLog 3 (PP8 dans Sony A7 IV). Dans le chutier : clic droit sur le rush > menu déroulant : Modifier > couleur > Pop-up : Remplac. Espace colorimétrique > Sony S-Log3/S-Gamut.cine et OK. Avec cette façon de faire, ton rush retrouve directement ses couleurs. Tu n'as plus qu'a faire des ajustements. Mais je peux me tromper. Ton avis m'intéresse.
Bonjour, c'est une très bonne question. Voici mon explication : J'ai l'habitude d'étalonner sur DaVinci, et pour profiter pleinement d'un rush tourné en LOG, il est judicieux, pour les corrections primaires, de se placer sur le noeud AVANT l'application de la LUT. Pourquoi ? Car dès qu'on a appliqué la LUT de conversion, on travaille sur le rec709, et pas sur le signal brut. Sur Premiere Pro, c'est la même chose. En appliquant la LUT de conv en amont, avant d'étalonner un rush, on ne profite pas du signal brut, vu qu'on le converti directement en rec709. C'est la raison pour laquelle je place ma correction des primaires AVANT la LUT de conv. J'ai vérifié en faisant un petit test, et on y gagne en amplitude en procédant ainsi.
Avec plaisir ! Oui, si tu veux profiter de tout le dynamic range de ta caméra. Si tu places tes primaires après, tu étalonnes sur le rec 709, pas sur le LOG.
Très utile pour les utilisateurs des drones DJI Mavic3. Merci beaucoup. Comme moteur de recherche, pourquoi n'utilises-tu pas Qwant au lieu de Google ? Nous sommes en France, quand même !
Merci pour ton retour, oui le principe reste le même, quel que soit l'appareil de prise de vues utilisé. Tout simplement parce que je n'ai jamais entendu parler de Qwant, mais merci pour l'info.
J'utilise la TSL surtout pour les teintes de peau, et les courbes de saturation pour les petits détails du genre ciel, herbe, objets, etc... Il n'y a pas vraiment de règles, mais disons que les courbes sont plus rapides à utiliser, mais il y'a moins de peaufinage au niveau des réglages.
Salut la vidéo est super mais juste quand je vais sur le site de Sony pour installer la lut , on me demande d’accepter les conditions générale etc sauf qu’elles sont buger , je n’arrive donc pas à les installé est ce que quelqun peut m’envoyer le fichier par mail svp 🙏🙏🙏
Super ta vidéo, merci beaucoup ! Une question, comment on fait pour savoir sur quel profil colorimétrique sont nos vidéos importer ? (pour pouvoir trouver la LUT qui correspond a notre boitier)
Hello merci à toi pour ton comm. Très bonne question ! Si tu ne connais pas la caméra ni le profil utilisé, il est très difficile de deviner celui qui a été utilisé en tournage, car ses infos n'apparaissent pas sur tous les fichiers vidéos.
Salut super vidéo mais j'ai une question. Comment fais-tu pour enregistrer la disposition des outils que tu as en dessous de la previsualisation. Car j'ai beau enregistré mon espace de travail, quand je relance premiere, il n'a enregistré que les fenêtres et non les outils.
J'ai le même problème avec différentes fenêtres. Ça doit être un problème dans Première. Avec les anciennes versions, ça marchait correctement. C'est le progrès !
Hello merci pour ton comm. J'ai également des soucis parfois avec les espaces de travail et certains bugs récalcitrants sur des fenêtres qui ne reviennent jamais à la même place. Pour les outils, je n'ai pas encore eu ce souci donc je ne peux pas te dire, mais il s'agit clairement d'un bug interne je pense.
vraiment j'aime votre tutoriel et je suis un abonné qui vous suis toujours, tous les jours a cause de vous je suis sur RU-vid pour m'épreigne des nouveauté des tuto que vous faites, vraiment je veux participé a vos cours en ligne mais je sais pas comment y faire car je sais que avec le peu que vous donné ici, si j'arrive a suivre les cours en ligne avec vous sa encore beaucoup m'aide. et je suis en CÔTE D'IVOIRE donc comment je doit faire pour payé la formation et aussi après la formation il Ya des diplôme ou des certificat que vous donnez ?
Merci pour votre commentaire. Pour toutes les infos concernant la formation, je vous invite à appeler directement au numéro inscrit en bas de page du site : www.ecoledesvideastes.com/
Merci beaucoup pour la vidéo ! Actuellement, je suis en train de faire la colorimétrie des plans pour un projet, mais les plans du drone me posent problème. Le rendu semble fluo et les hautes lumières semblent déborder, même si l'objectif a été bien nettoyé. Auriez-vous une idée de ce qui pourrait causer cela ? Merci !
Avec plaisir merci pour votre commentaire ! Avez-vous bien installé le bon filtre ND lors de votre tournage en drone ? Le problème peut venir de là. Si vous n'avez pas de filtre ND, vous avez la réponse dans cette phrase. Autre chose, pour éviter le côté "fluo" mettez-vous bien en LOG en tournage, pour ne pas avoir une image trop saturée et des couleurs trop pétantes. Cela vous laissera plus de marge à l'étalonnage, et pensez à bien utiliser la LUT de conversion correspondant au modèle de votre drone.
@TUTOPREMIERE Merci pour votre réponse ! Alors, je n'ai pas installé de filtre ND car j'ai une ouverture variable. Cela ne dispense donc pas de l'utilisation d'un filtre ND ? (Je possède un Mavic 3 Ciné). Je filme bien en Log, . Tout est bien réalisé, au niveau de la LUT caméra également. La seule chose manquante est l'ajout du filtre ND
@@Zbeubar L'ouverture variable ne permet pas de tourner en extérieur jour sans filtre ND. Le filtre ND vous permet de conserver une ouverture correcte type 2.8, 4 ou 5.6 sans devoir fermer à fond votre diaph et vous retrouver avec une image non exploitable en montage. Je possède le Mavic 2 Pro et bien que l'ouverture soit contrôlable à distance, cela ne m'empêche pas de placer des filtres ND en fonction des conditions météorologiques.
@@TUTOPREMIERE D’accord, vraiment merci beaucoup pour votre réponse 🙏 Je faisais l’erreur en tournage et j’avais toujours ce rendu fluo sans savoir pourquoi et qui me convenais absolument pas donc une galère pas possible en post prod, vraiment merci !
Hello, je ne vends aucune LUTS, mais j'en fournis gratuitement quelques unes dans le Starter Pack gratuit de la formation gratuite d'une heure de l'école des vidéastes : www.ecoledesvideastes.com/inscription-formation-gratuite
Bonjour, j'ai une petite question. Quand je glisse mon rush S-Log3 sur ma Timeline, cela met automatiquement une lut de conversion en REC 709. Sais-tu comment faire pour désactiver cela ? Je voudrais pouvoir le faire manuellement. Merci d'avance
Hello il faut que tu ailles dans ton chutier, dans les propriétés de ton rush et que tu désactives l'application de LUTS automatique. Il y a une case tout en bas de la fenêtre pour retirer ça.
Quand tu parle de clip, tu parles bien du clip en tant qu’élément individuel dans ta timeline ? Dans ce cas, tu peux utiliser les images clés pour animer ton étalonnage de manière à ce que la transition ne se voit pas. Si tu parle de clips musicaux, je n’ai pas compris ta question.
Salut je débute sur première pro comment tu fais l'effet du début où il y a un balayage qui passe d'une colorimétrie à l'autre ? Ou si tu as un tuto je cherche mais je sais pas quoi taper... Merci 😊
Hello je place les plans sur 2 pistes l'une sur l'autre, puis sur le plan du haut j'anime simplement un masque d'opacité de gauche à droite. Tu peux aussi le faire avec l'outil recadrage et 2 images clés.
Hello Kevin, j'espère que tu vas bien😁 Peux tu m'éclaircir à ce sujet, j'ai récemment tourné une vidéo en PP9 (slog3 gamut3) avec mon Sony a7iv. Je souhaite faire la conversion en rec 709 mais je me retrouve avec 4 lut différentes : Slog3Gamut3.CineTocine+709 Slog3Gamut3.CineToLC-709 Slog3Gamut3.CineToLC-709TypeA Slog3Gamut3.CineToSlog2-709 Laquelle choisir ? je suis perdu😅
Je te conseille de toutes les tester, et assure-toi que sur ton boîtier tu es bien sur le S-Gamut3.Cine et non le S-Gamut 3 (ce dernier est un poil plus large). De mémoire, j'ai utilisé la Slog3Gamut3.CineToLC-709TypeA dans la vidéo. Sony explique comment bien utiliser leurs LUTS ici : support.d-imaging.sony.co.jp/support/ilc/movie/fr/grading/03.html
@@TUTOPREMIERE merci pour ton retour. J'ai déjà testé toutes les luts et le résultat n'est pas top. Malheureusement j'ai tourné en s-gamut3 (pp9) et on en s-gamut3.cine (pp8). C'est que qu'on m'avait conseillé..
@@JeromeKJeromeK Je ne sais pas si ça peut venir de là ou pas, mais autant respecter les consignes de Sony, la LUT s'appelle Slog3Gamut3.CineToLC-709TypeA et non Slog3Gamut3ToLC-709TypeA pour justement repérer qu'il faut utiliser le .cine et non l'autre. Essaie de tourner un plan avec ce réglage et voit si ça fait une différence. De toute manière, une LUT de conv ne rend jamais vraiment bien de base, il faut bien évidemment la retravailler à fond derrière, c'est juste une étape avant les primaires.
