Бас в дженте - зачем и как? 

Всё так. Тут бац вообще не нужен на самом деле, вст хватит

Уже есть такой ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-wjdxDpYAndA.html

@@Bassberserk спасибо за оперативность, ещё не всё на канале пересмотрел

Переформулируй пожалуйста вопрос, а то я не понял о чём он и при чём тут черные рокбасы.

да

Какой смысл ставить 135 в фа диез? Ну вот я 105 в си ставлю - и что, бас перестаёт басом быть, си перестаёт как си звучать? Или если мы третью струну 80 настроим в фа диез, на тон выше четвёртой басовой ми и в унисон с восьмой струной восьмёрки - она станет не как бас звучать, а как восьмёрка? Может таки всё в комплексе работает, и бас от гитары отличает и мензура, и звукосниматели, и струны? Сюда можно конечно притянуть и гибриды всякие, и 40" монстры с 175 струнами, только речь то не о них, и не о том. О чем речь - я в видео рассказываю и показываю, зачем сюда чего-то придумывать и притягивать я не понимаю.

@@Bassberserk полностью согласен, бас и гитара отличаются кардинально, просто потому, что у них разные наборы гармоник и разные области наибольшей энергии, гитара выдает максимум в середине, у баса всё именно в низу до 200 самое злое, из-за чего такое происходит хрен его знает, самому интересно, но подозреваю, что это струны и мензура в основном, потому что мне кажется, что басовые звучки врядли сделают из гитары бас, а из баса гитару не сделают гитарные, потому что по сути по конструкции что гитарные, что басовые ничем принципиально не отличаются, остаются только струны и мензура, в общем-то само звучащее тело(струна) и определяет тембр и всё остальное. На мой вкус не пониженный бас звучит плотнее, чем заниженный, толку от этих саб басов нет как по мне, ибо самое мясо это 60-120, а есть ли еще какой-то саб низ это уже чисто жанровая тема.

Ну вот 135 колбаса на стандартной мензуре вданном случае вполне справляется, так что не могу сказать что прямо требует.

@@Bassberserk ну очень такое себе, я бы это нормальным звуком не назвал. В примерах на тытрубе, где выполняются вышеозначенные условия - звук сильно лучше. 145 на 34", бас SR 505 - мне переставала нравится уже в G. А вот 165 на 35 дюймах вела себя гораздо лучше.

@@user-hf4ft6yd5l так может дело в характере инструмента, а не в мензуре и толщине струны?

@@Bassberserk тоже влияет. Гитару с гибсон-мензурой 24.75 и 6й струной .059 максимально низко удавалось настроить в В, сейчас на фендер-мензуре 25.5 с .060 - все нормально нормально в A. Тот Dean Edge c 165 струной и 35 мензурой был в разы играбельнее моего баса в таком диапазоне именно из-за струн и мензуры. И тем не менее - лучший звук из ютубовских примеров по запросу "F# bass tuning" выдает именно Spector c таким же калибром и мензурой, как тот Dean, никаких 175 и 36". Имхо, главная проблема такого низкого строя - это не натяжение или толщина, а 23 полных колебания в секунду. Когда берешь следующую ноту, то предудущая все еще колбасится во всю в фазе атаки. При должной упоротости можно начать играть так быстро (32е, 120 bpm), что следующий удар медиатора или пальца может начинаться тогда, когда струна еще и 1 полного колебания не сделала)))

О каком идеале может быть речь, если мы говорим о музыке? Мешуга открыла совершенно новое звучание гитары, не похожее на всё что было до них и создающее особую атмосферу, а играющий в унисон бас эту картину делает законченной, и у меня язык не повернётся сказать что лучше бы они опустили бас или наоборот подняли гитары - это просто было бы другое звучание.

​@@Bassberserk тоже верно, это творчество) Но, всё таки, чисто с точки зрения физики, скажем так, максимальной тональной полноты звука (или "насыщенности") можно добиться именно за счёт распределения партий по всех диапазонах. От низа до верха. А если наслаивать друг на друга ноты одной октавы, то выйдет гудёж, резонирование и как-то так. Это же не я придумал. Это столетия оркестровой музыки придумали

Технически максимально насыщенный тонально звук - это белый шум, и цели как таковой добиться максимальной тональной полноты нет ни в оркестровой музыке, ни в современном металле (не считая каких-нибудь отмороженных нойз-грайндеров разве что), хотя они на столько разные, что я бы не спешил слепо применять правила одного на другое. В оркестровой музыке не херачат всем скопом один рифф под зацикленные ритмичные ударные в строгом темпе, каждый инструмент играет свою роль и вступает там где этого требует композиция, в металле же у нас ритмичная "стена звука" все инструменты грубо говоря играют одно и тоже, как говорят чуваки из Cannibal Corpse - "у нас вся группа - одна сплошная ритм-секция", притом каждый стремиться сделать звук всё агрессивнее и агрессивнее, плотнее и плотнее, таким образом искажений становилось всё больше, строи опускались всё ниже, темпы всё быстрее и барабанное колотилово всё интенсивнее, ну и каждый здесь развивал "тяжесть" по своему, в погоне за именно им желаемому эффекту, в плане того как это звучит и какие настроение создаёт, что с "технической тональной полнотой " никак не коррелирует. Тем более что даже настроив гитару и бас в унисон нельзя сказать что мы прямо дофига наслаиваем друг на друга ноты в одной октаве, ибо и инструментов не так много, и даже настроенные в унисон, тембрально (по их обертонам, которые звучание в целом и определяют) они звучат очень иначе. А вот когда гитары пишут дабл и квадротреками - это да, наслаивание друг на друга по сути одного и то-же, и это тоже не вчера придумано - взять хор или тот-же оркестр.

@@Bassberserk ​ Bassberserk ну да, насчёт того что инструменты звучат иначе - это согласен, конечно. Таки бас в одной октаве с гитарой будет по другому звучать. Согласен. хороший контент)

А как оно вышло в итоге?

@@Bassberserk как-то очень криво. Я играл на 5й струне, когда он играл на 7й, а когда он переходил на 8ю, мне приходилось либо что-то отдельное придумывать, не игру по тоникам просто, либо играть на 4й. Слава богу, мы толком ничего не записали, ибо это было бы как минимум странно