Slave songs of united States archive.org/details/slavesongsunite00garrgoog/page/n32/mode/2up Blue Notes and Blue Tonality www.jstor.org/stable/1215019?read-now=1&seq=1#page_scan_tab_contents Сарджент У. Джаз: Генезис. Музыкальный язык. Эстетика Oliver P. Savannah syncopators: African retentions in the blues Kubik G. Blue note Конен «Блюзы и XX век» Конен «Рождение джаза» Mediant Mixture and “Blue Notes” in Rock: An Exploratory Study mtosmt.org/issues/mto.17.23.1/mto.17.23.1.temperley.html
Спасибо, Денис, за этот урок! Задел за живое! Я вдруг осознал, что 20 лет не обращал внимание на очевидное противоречие. Когда мне было 13 лет, дирижёр нашего джазового оркестра Сергей Иванович Шуленин (Светлая ему память) показал мне и другим музыкантам блюзовый лад (первая, третья минорная, четрвертая, четвертая повышенная, пятая и седьмая эолийская). Это случилось, когда на репетицию пришло очень мало музыкантов и можно было заниматься только импровизированным ликбезом по импровизации. Этот случайный урок существенно определил моё музыкальное становление. С тех пор я стал пытаться импровизировать пользуясь этим ладом. Постепенно я стал расширять кругозор блюзовой и околоблюзовой музыки. Это была сначала Metallica, потом Jimi Hendrix, Gary Moore, David Sanborn, B.B.King, SRV. Я стал замечать, что помимо названных мне нот "минорного блюзового лада", есть ещё и ноты "мажорного блюзового лада", а так же и вторая мажорная и вторая пониженная, и шестая повышенная, и седьмая повышенная. И по слуху я впитал блюзовый язык многих музыкантов со "словами" и "идиоматическими выражениями" (licks), подходящими под гармонический контекст и стал пользоваться им. Но я до сих пор не придавал значения тому, что заданная мне изначальная модель блюзового лада от С.И. Шуленина, оказалась упрощенной, и подходящей для начала обучения импровизации детьми, но не полной. Я внезапно понял, что для себя представлял основу блюзового языка, на уровне нот (фонетики, видимо, по аналогии с языком), через три уровня иерархии (по частоте употребления и, следовательно, значимости): - основной лад (первая, третья минорная, четрвертая, четвертая повышенная, пятая и седьмая эолийская), который идеально ложится на минорный блюз (изобретение композиторов) и есть вспомогательные расширяющие его ноты, для которых нужен особый гармонический контекст, например, - мажорный блюз (мажорная третья, шестая дорийская) (аутентичный, народный). В минорном блюзе мажорная третья ощущается довольно неуместно: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-AGPx-ekqZEo.html , а наоборот - минорная третья в мажорном блюзе совершенно нормально и типично. Причем по ощущениям она там бывает чаще мажорной. Родилась гипотеза, что мажорная третья была привнесена была в блюз извне (джаз? Соул? Чикагский ритм-энд-блюз?). - Есть хроматические ходы от седьмой эолийской, через гармоническую к первой, и от первой через вторую пониженную (фригийскую) ко второй. Они иногда возникают при подходе к аккордам 1,4,5 с полутновыми сдвигами снизу и сверху. Кстати, даже повышенная пятая, встречается, когда к "доминанте" подходим с полутонового сдвига сверху. Получается, что все хроматические ноты в блюзе бывают уместны и на них можно сделать "амнистию" и не рассматривать как сколько нибудь характерные для "блюзового лада". А то выходит, что все 12, полутонов будут в ладу. Причем большинство этих нот не берётся в чистом статичном варианте, а находится в движении, то есть возникает как бенд в определённом, обусловленном конекстом, направлении. Когда я в данном уроке увидел блюзовый лад от до, вместо ля (минора), это взорвало мой мозг :) Я ещё раз осознал, насколько по разному люди подходят к осмыслению явлений исходя из своего багажа. Я имею в виду приведённых исследователей. Насколько важно от чего они стартуют. Некоторые знания оказываются сдерживающими догмами, не позволяющими понять явления противоречащие текущей картине мира. (Я недавно упоролся по Спиральной динамике :) ) Прошу прощения, за поток сознания :) Я буду ещё долго осмыслять этот материал, спасибо за вдохновение, Денис! \m/
Денис, вы замечательный педагог и человек! Крайне признателен вам за обстоятельные и крайне информативные видео. Очень симпатична ваша сдержанность и, даже, возможно, эмоциональная скупость (не самое практичное качество для блоггинга и привлечения аудитории, но с точки зрения вечности и "своего" слушателя - качество бесценное).
Сожалею , Денис,но я на этот раз не могу ни в коем случае согласиться- за нек-рыми исключениями. У. Сарджент не является никаким авторитетом в блюзе , также как и Эберсольд в джазе. Откуда классический скрипач( я тоже был им)с академическим образованием может разбираться в блюзе ,если он никогда его не играл ; во-всяком случае , не существует никаких его записей - а это the main test .Как раз скрипка была главным инструментом в начальном периоде блюза. Его "гамма " не имеет отношения к действительности ; надо только взять записи блюзовых вокалисток и начать изучать вглубь , чтобы понять , что блюз это не звукоряд , но набор типических интонаций , из которых можно составлять по желанию ассортимент блюзовых звукорядов. Что же касается "блюзовых"нот, то вы правильно упоминаете взаимовлияние африканских и арабских муз. культур , где внетемперированные питчи являются неотъемлемой частью. Разница только в том, что у арабов эти питчи имеют фиксированную высоту, а у африканцев и афроамериканцев - нет , поскольку совмещается с глиссандированием и интенсивным вибрато. Интонирование блюзовых нот включает в себя не менее не менее трех питчей внутри полутонов между обеими терциями , обеими квинтами и обеими септимами. Я обучал вокалистов блюзовому пению , несмотря на то, что сам им не являюсь ; моей наилучший школой блюза не были книги Тима Ричардса или Марка Харрисона , но два тура совместных выступлений с Мемфисом Слимом в 74-75 гг. Наверно, мой бэкграунд исполнения арабской и персидской музыки как-то помог. На основе опыта работы со Слимом В 2000-х гг я организовал первый в Израиле блюзовый воркшоп в Rimon School. Интересно, упомянутая вами работа Кубика переведена на русский язый ? Как раз его схема блюзового звукоряда выглядит ближе к действительности , хотя афроамериканцы ненавидят его книги.
Спасибо большое! Отмечу лишь, что я наверное, записывая спонтанно данное видео, не акцентировал внимание на том, что я не придерживаюсь позиции Сарджента и Аберсольда, а лишь обозреваю их наработки как раз с целью обозначить суть проблемы. Я как раз и пытался донести мысль, что "надо только взять записи блюзовых вокалисток и начать изучать вглубь , чтобы понять , что блюз это не звукоряд , но набор типических интонаций , из которых можно составлять по желанию ассортимент блюзовых звукорядов."
очень интересный взгляд и анализ "блюзового лада". По сути, то о чем ты говоришь (особенно про выбор тех или иных блюзовых тонов в контексте гармонии), я чувствовал на каком-то интуитивном уровне, по этому "традиционное" восприятие через теорию "блюзового лада" давалось трудно, ибо взгляд всегда был "однобоким". И кстати, блюз это яркий показатель синергии мелодии и гармонии, когда по отдельности они могут не звучать как блюз. Так что спасибо, что собрал воедино из разных источников различный взгляд на "блюзовый лад".
Спасибо тебе огромное. Я вот иногда задаюсь вопросами и в голове появляются возможные ответы, а ты их только подтверждаешь. На счёт "10-ти-нотного блюзового лада", я импровизировал на минус в ля мажоре по блюзовой пентатонике ля, но подумал, но блюзовая пентатонике фа диез тоже зайдет, поиграл и она добавила больше мажора или рока что ли, и если их сложить как раз получаются те ноты, о которых ты говорил))
Очень крутая тема, реально осенило, действительно если я играю, ежедневный свой "блюз в ля")то ведь я действительно,мыслю в рамках пентатоники,но не ней,а "езжу"вокруг какой то ноты, формально из этой гаммы,но мыслю скорее тройками нот, правильно я понимаю все?
PPS: Вот что получилось после того, как я своему сыну только-только показал блюзовый лад и предложил подыграть мне (в виде игры) - понятно, что с ритмом у него проблема, и тем не менее ведь трудно сказать, что это не блюз, не правда ли? -- ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-peZpMyqE3ic.html
Вы урок внимательно точно смотрели? Гармонию то зачем вы играли? Без гармонии это будет звучать как блюз? Фразировка там будет блюзовая? Акцентуация? Динамика? Ну и уже совсем очевидные вещи: Ребенок, который не пробовал хорошего виски, не оставался без денег, когда надо платить за квартиру и который не знает что такое отсутствие еды в холодильнике - вы реально думаете, что он может играть блюз? (Любезно умолчу про другие опыты блюзменов).
Что будет, если русскую грамматику применить к китайскому языку? То-же самое, как применение европейской теории музыки к блюзу или другим этническим муз. культурам. Для образованных европейцев обучающихся блюзу это полезно. Начальные уроки китайского для русских тоже лучше воспринимаются если их проводят на русском языке. Так-что давайте применять европейские лады с древнегреческими названиями к блюзу, хотя они к нему отношения не имеют, к настоящим древнегреческим ладам тоже не имеют. Это наш странный музыкальный язык, но наш, и на нём нам легче изучать язык блюза.
Круто! до сего времени считал блюзовым ладом (как пишут во многих учебниках) блюзовую пентатонику - она звучит очень узнаваемо. но это конечно же упрощение
Денис, добрый день! В каком формате проходят тренинги?Например, по аккордовым последовательностям. Задания нужно будет выполнять в пианоролле или на нотном стане?
Добрый! Тренинг по аккордовым последовательностям в видеоформате, задания конкретно в этом тренинге выполняются в буквенно цифровой системе аккордов и в нотной записи. Если нацелены обучаться музыке, то нужно понимать, что через piano roll обучение невозможно (только какие то совсем основы начального уровня)
Привет Денис! Скажи пожалуйста, а можешь сделать видео с рассказом о концепции импровизации в рамках ладовых ячеек, ну скажем на примере индийской раги или мугама - не освещая всех тонкостей ну просто в общих чертах, чтобы были понятны принципы?
Я ни в раге не в мугаме не силен, чтобы про это уроки записывать. Вот как кончится карантин доберусь до Индии и запишусь на курсы конакола/ситара тогда посмотрим. Хотя в прошлый раз я сколько не спрашивал у местных музыкантов никто из них понятия не имеет что такое коннакол :) И где ему можно поучиться. Относительно мугама, когда буду в следующий раз в Баку попробую какие нибудь курсы найти или пару уроков взять
@@studymusicru классно - а где на Севере? У меня тоже такая идейка появилась где нибудь на север в предгорье Гималаев съездить и пожить. P.S Ну а все таки про принципы импровизации (как ты говорил) в рамках ладовых ячеек может сделаешь видос? )))
Очень интересно и полезно. НО... Зачем ты плашку с нотами кладёшь так, что не видно гриф? Это сделано специально? Не, я понимаю, что это тема не для пионЭров, но залепив нотами гриф ты просто сразу отсеял тех, кто, глядя на гриф, и попробовал бы за тобой повторить, но увидев нотный стан, просто закрыл видео и всё. Я просто ставлю себя на место автора подобного видео, так я бы нотами лучше бы собственное лицо закрыл, но чтобы гриф было видно. Но видео интересное и реально полезное. Есть обо что подумать. Спасибо. Лайк.
Да это специально. Для развития нужно мыслить не грифом, а нотами. Вы можете взять и гитару и сыграть гамму, которая написана на экране, а на гриф смотреть вредно в целом:)
@@studymusicru , ясно. Не разделяю такой подход, но кто я такой, чтобы что-то тут не разделять? :) Удачи в развитии канала и преподавательской деятельности.
Для меня любителя ваши лекции сродни проповедям просветленного. Вы даете силы и желание развиваться. Огромное спасибо. Особенно за интеллектуальный контраст с большинством музблогеров РФ.
Денис, как всегда все усложнил и засыпал терминами. Этот звукоряд до, ре, ми бемоль, ми, фа, соль, ля, си бемоль, получается если совместить в один звукоряд мажорную и менорную пентатоники. Слушая настоящий блюз, мы видим фразы именно по пентатонике, и мажор и минор. Диатоника не причем. Стил гад зе блюз Гарри Мура это не блюз, а баллада, медляк в простонародье. Фишка блюза именно в мажоро-минорности) И обязательно бэнды. И на гитаре и на губной гармошке. 3я низкая ступень, в третью высокую и далее по фразе - тогда сразу блюз выходит.
@@studymusicru мажорная: до, ре , ми соль, ля. Минорная: до, ми бемоль, фа, соль, си бемоль. Блюзовые фразы сочетают в себе часть нот того и того. Не помню кто из музыкантов рассказывал, как он джэмил с блюзменами в Америки, что если ты спросишь:"Сейчас будем играть в до мажоре или в до миноре (грубо говоря, я не помню дословно), то на тебя как на дурака будут смотреть. Правильно говорить: просто играем в "До".
@@nikolos3185 ок складываю описанные вами пентатоники: С D Eb E F G A Bb. Лад который я показываю в уроке C D Eb E F Gb G A Bb B. (нот F и B нет ни в одной из обозначенных вами пентатоник) Но самое большое заблуждение здесь не в том, что вы пытаетесь утвердить пентатоническую основу, а то что в обозначенных вами пентатониках ноты Eb и Bb - темперированные и фиксированные, а в диатонической основе они представляют собой нетемперированные вариации диатонических ступеней. Eb в пентатонике существует в единственном виде, как опорная ступень. В блюзовой диатонике она опирается на мажорную E и находится между Eb и E.
@@studymusicru фа диез - хроматизм между 4 и 5 ступенями, в - тоже хроматизм, между си бемоль и до. Особенность 3 ступени в том что и ми бемоль и ми имеют место быть. Нет одной ноты посередине. Иначе будет просто грязь. Повторюсь: с помощью бэндов на гитаре или гармонике делать плавное перетекание из 3 бемоль в 3 - это главная узнаваемая фишка блюза. Сами по себе пентатоники, как архаичный лад, встречаются много где. Но блюзовый шрам это бэнды и хроматизмы между 3ь и 3, 4 и 5, 7ь и 1 ступенями.
@@nikolos3185 Вы не правы, но дискуссия здесь не очень уместна, потому что обратите внимание, что я привел доводы, ссылаясь на различные научные, общепризнанные исследования, а ваша точка зрения это просто мнение. Если у вас есть какие-то авторитетные источники, которые подтверждают эту точку зрения, то буду рад с ней ознакомиться. Но то, что вы обосновываете блюзовость исходя из ладовой основы, дает мне повод усомниться в том, что вы поняли посыл урока. Кстати чистая пентатоника в блюзе вообще не используется, что опровергает теорию сложения пентатоник (не считая уже приведенного выше несоответствия).
Додекакафония - получается джазовая импровизация же! ) Слушать невозможно. А блюз я находил самостоятельно, да, действительно, пониженная 5-ая, т.е. тритон в мелодическом сочетании с соседними 4-ой и 5-ой - канает отлично.
Множественность ладов и возникающие в связи с этим сложности это свойство не только блюза. Европейские лады это тоже заморочка. Средневековые - это 7 основных и 7 плагальных, а дальше - больше. Это не считая в сумме сотен темпераций применявшихся в Европе в рвзные эпохи. Индийские лады - это космос. 80 ладов для самых обиходных мелодий и сотни ладов для профессионалов с делением октавы на неодинаковых 22 интервала (шрути). По крайней мере это наши родные локрийские, миксолидийские и прочие лады. Наскольку их глубокое знание помагает сыграть фортепианный концерт Чайковского? А насколько помагает играть блюз галиматья из инородных европейских ладов? Но деваться-то некуда, альтернативы нет. Индусы свою теорию музыки развивали 4 тысячи лет, европейцы - две с половиной. Длюзовые музыканты за пароу десятилетий успели только позаимствовать европейскую теорию и неказисто приладить её к бюзу. И слава Богу.
Ложность посыла исходит из того, что блюз это якобы чуждое европейской культуре явление, хотя блюз не может существовать вне европейской гармонии и формы
@@studymusicru То, что блюз "чуждое" явление - этим ведь он и привлекателен. Это его необычное звучание, блюзовые ноты, необычная гармония - это то, что привлекает одних и отталкивает других. В Штатах блюз раньше однозначно расценивался как "чуждое"для белого, хорошо воспитанного и образованного человека явление. Хорошо, что отношение к блюзу очень изменилось и он так развился . Традиционный блюз вполне самодостаточен при аккомпанементе одной чистой квинтой на басовых струнах и слайдовой технике без использования европейской темперации. Блюз обходился без европейской гармонии, но поскольку кроме европейских музыкальных инструментов никаких других не было, то ничего не оставалось, как приспособить технику игры к блюзу. А тут и европейская гармония затесалась, другой там тоже не было. Вот и здорово, что блюз использовал европейские инструменты и гармонию, благодаря которым так развился. К стати, отличное видео, много интересного и всё правильно. Браво!
@@studymusicru Конечно блюзов на одном акорде очень мало. "Alabama train" , "Shake your hip", "Bad to the Bone", "Snigglin' Blues" (Barefoot Bill), "Nappy Head Blues" (Bobby Grant), "She's Got A Mean Disposition" (Henry Townsend), "Old Dog Blue" (Jim Jackson), "Mississippi Boll Weavil"(Charley Patton), "Catfish" (Robert Petway), "Dark Road" (Floyd Jones), "Wednesday Evening Blues" (Lee Hooker) ... Не подумайте, что я играю блюзы на одном акорде. В творческом порыве иногда случается, что я использую в одном блюзе акорды ото всех 12 нот хроматической гаммы, зачастую по два разных от одной ноты. Но как вы сами правильно сказали, ни сама по себе блюзовая гамма, ни акорды не делают набор нот блюзом. Поэтому количество звуков в ладу и количество акордов не имеет значения. Может быть один акорд, может быть одна нота в блюзе. Хотя конечно интереснее играть блюз с использованием несколько большего количества звуков и акордов, чем один. Ещё раз спасибо за профессиональное видео. Всем очень нравится.
Денис большое спасибо за урок. Материал непростой, но смогли удержать интерес до конца ролика. Честно говоря, подсознательно я понимал то, что вы смогли обосновать в этом видео. Например я разучиваю песню написанную в Cdur с модуляцией Gdur в припеве. Там нет хроматизмов. Но триольность (шафл), явно выраженное синкопирование и протяжно-опевучий характер определенных слогов придают ей типичную блюзовую окраску.
Вижу нарушение вашей же логики. Вы же отрицаете тождественность гаммы и лада,так? Дальше,вы говорите что Бл.лада не существует. Потому что с этими же нотами,можно играть,скажем восточную музыку. Но-лад,это именно последовательность проигрывания определенных нот. Например,некоторые индийские лады избегают тоники двигаясь вверх по нотам. Т.е.блюзовый лад-это и есть определенный способ чередовать звуки блюзовой гаммы! Соответственно-не существует блюзовая гамма,но существует блюзовый лад. П.с есть такой лад в арабской музыке-Saba,имеющий и маж.и мин.терции-как в маж.блюзовом ладу. Но его ходы настолько непохожи на блюз,что даже ассоциации не возникает. Напр- До ми соль ми миb
Blah-blah-blah... Гамму Seargent'a никто и не считает "блюзовой", зачем весь этот длинный ролик? Блюзовый лад НЕ включает ни ре, ни ми-бекар, ни ля (если говорить в до-мажоре), зато в нём есть фа-диез. И в таком виде он СУЩЕСТВУЕТ :). Вообще, достаточно понять, что "блюзовый лад" (блюзовая интонация) идёт именно от гитарного аккомпанимента госпелу (формировался во 2й половине 19 века на юге Штатов), когда третью пониженную ступень ***в мажоре*** "подтягивают" немного вверх. Эта (упрощённо) минорная терция в мелодии на фоне мажорной терции в гармонии и является основой блюзового звучания. В классическом еаропейском образовании это называется "девятая пониженная ступень". Достаточно послушать "Rhapsody in Blue" Гершвина. Но опять-таки, настоящая блюзовая нота может быть использована только нетемперириванном инструменте (гитара, голос...), остальное (как и любые попытки как-то формализовать джаз на основе европейской теории) - от лукавого.
если хотите играть блюз, не слушаите эту лекцию. играите что слышите и у вас получится блюз, а если вы будете играть то что здес в лекций, у вас получится что то вроде арнольда шенберга )))
При чем тут играть и понимать? Чтобы играть музыку ничего знать не нужно, также как ничего не нужно знать, чтобы выучить разговорный язык. Но если вы хотите выйти из маленьких штанишек бездумно играющего по слуху музыканта, то вам просто необходимо будет познать суть музыки. Что то я не припомню блюзмена, который вышел быть за рамки своего стиля, не зная ничего о музыке. А вот Порги и Бесс или Исус Христос супер звезда написаны профессионалами и ни один играющий по слуху никогда не поднимется до таких музыкальных высот.
@@studymusicru вы не поняли что я имел виду. я абсолютно согласен, что вы написали. я толко о блюзе и говорю. конечно, если играть современны (не только) джаз, или фиужен, не говоря о класике и боже упаси сочинять в етих стильях, конечно без муз образованиа ни как. повторяю, я только о блюзе. класически блюз не любит мудреностеи :) даже ерика геилса играть, уже нужно знать кое что.... а бади гая или ббкинга.... ето только душа :)
@@diocletian7362 что такое душа? Можно какие то научные доказательства её существования увидеть? Если человека нельзя научить играть по душе, то получается если взял гитару и сразу блюз по душе не получается, то не нужно и учится? Или же результат игры би би кинга или бади гая это 10ки тысяч часов практики???
А я называю такую позицию музыкальным шовинизмом, потому что она декларирует превосходство одних людей над другими - при этом без рационального объяснения "почему". Наука, к счастью, доказывает, что вы не правы, иначе блюз играл бы один человек, а его играют сотни тысяч по всем миру не хуже биби кинга или бади гая. Не потому, что у них душа поет, а потому что они позанимались как следует и выучили нужные гаммы в том числе. Импровизация и игра на гитаре это развиваемые навыки - как готовить еду или говорить на иностранном языке. Пещерный век закончился, наука победила
Если я трезв - Блюз звучит у меня внутри, но я не могу его играть. Если же я в меру пьян - Блюз звучит уже в пространстве, но ничего не оседает в голове... А Денису - снова Благодарность
Не знаете здесь пока ничего это вы - гуглом хотя бы для начала научитесь пользоваться upload.wikimedia.org/score/6/k/6kbs0fwcyty9vdqrtrw99gn09gj8yth/6kbs0fwc.png Прежде чем кидаться таким заявлениями неплохо бы заглянуть хоть в один учебник по бибопу.
@@studymusicru Хорошо, разжую еще раз специально для Вас. Транспонируйте эту гамму в Фа (фа-соль-ля-сиb-до-ре-ре#-ми), но начните играть с ноты До. Будут ноты до-ре-ре#-ми-фа-соль-ля-сиb. Это не блюзовая гамма хотя бы потому, что она встречалась в куче классических произведений за сотни лет до блюза и бибопа)))
@@ildarrrr2 смотрим в книгу видим фигу? - Разжевали все для вас в уроке, но вы даже разжеванное проглотить не можете, просто выблевали всю информацию, потому что ваш желудок еще не готов к такой тяжелой пище. Глаза разуйте - на 3:23 я играю лад с нотами C D Eb E F G A Bb B. В ваших ладах 8 нот, я играю 9 нотный лад - это раз, со счетом у вас пока беда, начальную школу заканчивали? 8 от 9 отличаем? Дальше - в ладу, который я показываю, нота Eb, а не D# - начальный уровень музыкальной грамотности не освоен? Диез от бемоля не отличаете, но ввязались в дискуссию? 3 низкую от 2 высокой не можете отличить? И последнее - посмотрите на название урока и пришлите хотя 5 примеров классических произведений, в которых эта гамма используется раз вы так уверенно заявляете, что она используется в куче произведений. Кстати, не отличать лад от гаммы это совсем новичковый уровень - вы зачем со мной спорите, если не владеете теорией совсем?
В этой лекции было много слов, терминов, околоблюзовой болтовни, только не было самого БЛЮЗА и музыки ... И таких знатоков МОРЕ ... Начинаешь с ними, что то живьем играть - набор нот, музыки нет, звука нет, кайфа нет ...
Музыку играют на концертах, а на уроках музыки учат музыке. Не нужно делать ложных выводов, не имея представления о человеке ничего. Вот тут кстати я смотрю куча кайфа:)))) ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-0S8iz_tof1g.html - ох уже эти кайфовшики. На этом видео я так понимаю БЛЮЗ? :)))
@@studymusicru МУЗЫКУ, играют везде !!! ( даже в электричках, в гостях, в переходах и т. д.) ... Музыка=кайф, кайф=музыка ... Великие блюзмены (Роланд Кирк, Арчи Шепп и т. д.) только и думали про блюзовые гаммы и лады. ( Простите меня, грешного...).
@@ИльдарБогатов-ч6г Вы правда такой или прикидываетесь? Арчи Шепп профессор музыки в в университете Массачусетса Амхёрст - вы что думаете там люди платят по 20000 долларов в год за то чтобы им рассказывали как кайфовать от игры блюза? Вы на инструменте хоть раз занимались хотя бы 5-6 часов в день или только по 10 минут с другом на кухне покайфовать?
@@studymusicru Я на хорошем уровне этюды Сагрераса (N30 Movimiento perpetuo), Вила Лобоса, пьесы Баха на классической гитаре играю с 1984 года ... ( а Вы сразу деньги приплели ... еще раз прошу простить меня ... сейчас пост идет). Кстати послушайте лишний раз баллады и блюзы квартета Арчи Шеппа... просто получите удовольствие.
