Привет! Героем этого ролика стал Винс Вон. Приятного просмотра) по вопросам сотрудничества обращаться: pozov.yanis@gmail.com greekview в telegram: t.me/greekview greekview в VK: greekview
Так это единственный крутой сезон, первый и, особенно, третий с этими тупыми флэшбэками смотреть невозможно, да и дуэт Колина и Винса отлично зашёл. а концовка вообще из жанра критического реализма - огонь.
После пересмотра 2го сезона понял, насколько он недооценен. Авторы явно пошли от обратного ,понимая, что шедевральный 1й не повторить и сняли очень крепкую историю, но кардинально другую. А все ждали и хотели именно НД 1 версия 2. Поэтому и не приняли в общей массе. А как по мне, отличное кино, с охуительно мощными актерскими работами. Это Особенно заметно на фоне просто никакого уныло-стерильного 3 сезона.
Во втором сезоне "Настоящего детектива" я больше всего переживал за персонажа Вона и игра Винса Вона мне очень понравилась. Я тогда думал, что для комедийного актера он очень мощно влетел в драматическое амплуа. А теперь я узнал, что он в драму тогда не влетел, а вернулся. Актер очень хороший, желаю ему карьерных успехов в любимом им жанре
«Незваные гости» одна из лучших комедий, что я смотрел, а Винс Вон прекрасный актер. Спасибо за видео, так как теперь знаю, какие фильмы в ближайшее время буду смотреть
Ну так это стандартная практика. Прокат считается по проданным билетам, но при этом половину (в сша, за редким исключением, вроде некоторых фильмов диснея) стоимости билета забирает кинотеатр. В китае например студия только треть получает.
@@paraparapampew дружище, мы стоим у истока классного Ютуб канала! В скором времени этот канал станет миллиоником, если автор не изменит своему стилю!!
@@JSvift треть? 1/4 от проката не хочешь? Причём, когда в 2000-х начали обговаривать условия, то Китай вообще только 12,5% хотел отдавать. Плюс у них ещё и ограничение на количество иностранных фильм и ограничение на одну страну. Но учитывая размер рынка, студии по-прежнему продолжают бороться за Китай. И да, 25% - это то, что уходит иностранному дистрибьютору. Т.е. инвесторы (продюсеры) с этой суммы получат ещё меньше, после того как прокатчик возьмёт свою долю. Треть - это примерная оценка от *общемирового* проката, которую получают инвесторы.
Господа, у грина, речь шла о том, что маркетинговые расходы обычно не публикуются (полагаю из за сложности обоснования перед акционерами ) ...и имеются только оценочные данные...и они очень большие ...и чуть ли не сопоставимы с расходами на производство фильма , поэтому , чтобы фильм отбился в прокате к производственным затратам нужно добавить затраты на маркетинг. И ещё, как правильно отметил в этом видео автор, есть и канал дистрибуции ..правда это может быть не дочерняя компания бренда ...а какой либо партнёр или конкурент на рынке ...тогда получение дохода с проката обуславливаеться соглашением...и посчитать довольно сложно.
Насчёт 50%. Там речь была про то, что у фильмов затраты на маркетинг большие (ну и кинотеатры своё забирают, конечно, тоже) и обычно надо собрать х2 от бюджета чтобы окупиться, но коментаторы всё перепутали.
автор канал хотел показаться не таким как все, зачем ты портишь его репутацию всезнающего? А если без шуток, зайди к гринграссу про сборы он там все объяснил
@@breadorpeat ну ты наверное ролик не смотрел, а уже сделал вывод, что я всезнающий. Я как раз и говорю в ролике о том, что полагаюсь на информацию, которую прочитал в западных источниках и что вполне допускаю, что она может отличаться от фактических условий в контрактах, которые никто естественно разглашать не будет.
Хотел зайти и написать в комментариях и про маркетинг, и про сборы в Китае, а тут уже все расписали и до меня и на каком канале вся эта информация была получена. Грубо говоря, если даже картина заработала в два раза больше чем бюджет, то и не факт, что она окупилась. Отдельно стоит говорить про доходы от продажи мерча, выпуска раньше на носителях, сейчас на стриминг сервисах и тому подобное.
Спасибо за отличный материал. По поводу сборов нужно ещё помнить, что в разных странах назначается разный процент отчисляемой выручки для голливудского кино. Если говорить в общем, то порог окупаемости обычно считается не по двукратному перекрытию производственного бюджета, а по коэффициенту 2.2, хотя опять же, ещё всплывают нюансы в виде затрат на маркетинг. Насчёт Frat Pack - это неформальное объединение комиков, возникшее в 90е, откуда вышел режиссёр Джадд Апатоу. Во многом именно он воспитал целое поколение комедийных актёров, куда входил и Винс Вон. Название было создано как оммаж Rat Pack - другой группы актёров из 60х. На Кинопоиске есть подробный материал под названием "Школа дураков: Джадд Апатоу и его команда", где описан творческий путь этого объединения
Да, нюансов много. Еще выяснил, что процентная ставка с сетями кинотеатров, например такими, как “AMC Theaters” отличается от ставки, которая распространяется на индивидуальные кинотеатры. Сетям студии отдают больше, но как правило, забирают себе не меньше 65%, а с индивидуальных кинотеатров больше берут, как правило 80-90% в первые недели. Те же затраты на маркетинг нередко компенсируются продукт плейсментом. Но опять-таки всё очень индивидуально и в большинстве своём засекречено) Плюс после короны условия, наверняка, могли поменяться. Недавно читал, что с прокатом второго «Аватара» работает схема 70/30, что не очень понравилось кинотеатрам, но видимо торговаться никто с ними не стал.
Думаю да. Покопавшись в теме и поспрашивав у знакомых блогеров, которые так же изучали западную индустрию и сопоставив с тем, что мне удалось найти, я понял что это - такое, очень грубое округление. Нюансов очень много и правильнее разбирать каждый отдельный случай с конкретным фильмом.
Уже написали что инфа про 50% от GreenGrass. Только в эти 50% входит не только доля кинотеатров, но и маркетинг, дистрибуция и другие сопутствующие расходы.
Ну так всё равно. Если фильм при бюджете 50 млн заработал 100 он просто окупил свой бюджет, а прибыли не принёс. Соответственно нужно заработать хотя бы 150. И то в итоге там дай бог, чтобы в плюсе на 20-30 млн остаться, со всеми этими процентами кинотеатрам, или как в китайском прокате, большая часть Китаю остаётся. Поэтому для фильма в 50 млн отличные сборы это 200 млн. Это уже 100 ℅ успех. Ну ещё о рекламном бюджете не будем забывать, который минимум 10 млн, а максимум как бюджет фильма.
По поводу окупаемости в два раза. А почему не было ничего сказано про рекламные бюджеты. Их обычно не включают в бюджет фильма, хотя их размеры могут быть довольно солидными
Я старался не сильно углубляться в рассказ, так как ролик поо Винса Вона всё же) Я вскользь сказал, что маркетингом у многих больших студий занимаются их дочерние компании. Так вот эти компании по документам числятся как сторонние организации и тот бюджет, который студия выделяет на маркетинг, закладывая в него затраты на услуги компании-посредника, отличается от фактического. Там схемы довольно туманные) мне кажется, только аудитор сможет полноценно разъяснить что к чему)
@@grekoriginal Я спрашивал у Green grass, на счёт % кинотеатров, он сказал что ты херню несёшь. Он посоветовал мне загуглить, или посмотреть его ролик о Вакрафт, там всё розжёвано. Так что об 10-20%, это полная чушь. Я не Хейтер, я за объективность. Так что ты не обманывай своих подписчиков, а будь адекватным и объективным. Имхо
Окупаемость = отбить все расходы + заработать столько же, сколько было вложено. Вложил 100, значит надо их вернуть и сверху заработать ещё 100. Вот откуда окупаемость это бюджет умноженный на 2
У блокбастеров рекламные бюджеты бывают как производственные или близки к ним. Потому и говорят, что провал, если в 3 конца не собрал. Конечно, это не касается фильмов Винса Вона. По поводу 50% думаю это Green Grass. Но там тоже нюансы, люди не особо вникают и думают, что о всех фильмах и всегда эти 50.
У блокбастеров да, бюджет на рекламу большой, как правило. Но с другой стороны, у блокбастеров еще нередко продукт плейсмент бывает, который покрывает часть расходов)
@@grekoriginal абсолютли. Бывает даже случается такой успешный успех, что продактплейсмент покрывает весь бюджет и даже насыпает немного сверху. Такое случалось с фильмом Завтра не умрет никогда. Там бюджет был около 200 в целом, а на продактплейсменте заработали около 240.
Не. Я не знал, кто эту информацию распространил. Просто некоторые стали в комментах очень уверенно писать про эти 50% и комментарии были как под копирку. Вот я и записал пояснение.
Когда говоришь отбился в прокате при 70 млн и собрал 100 или даже 150 то это не правда! Это минус, прокат в 2.2 раза минимум это присвоих, в плюс то гораздо выше! Короче если бюджет 100 то доход в 200 это не прибыль, в 280 более менее отбился и то не факт, от 300 прибыль
@@grekoriginal Кстати можно снять отдельное видео про сборы, маркетинг, прокат, стриминг, ну крч как, сколько зарабатывают фильмы. И можно будет не распинаться в каждом видео про сборы, а допустим упомянуть его в ролике или если в комментариях опять начнутся споры про сборы, закрепить коммент с этим видосом )
@@ixdavidovich8557 я, если честно, думал над этим. Тема сама по себе очень обширная и довольно интересная. Проблема в том, что о всех нюансах этих схем можно только догадываться, так как каждая сторона в этом вопросе пытается выглядеть обделенной) Попробую отыскать что-то конкретное по этой теме)
When a movie is released, money received by selling tickets is known as Gross income. After paying taxes they get the net income which they share with sub-distributors. Single screen 25:75 Which means 25 percent will be taken by theatre owners. And 75 percent will be given to distributors. Multiplex Week 1 50:50 Week 2 60: 40 Week 3 70: 30 Same as week 3. Now, what if tickets are sold less. In that case, the movie is said to have flopped and distributors face loss. А в целом, крупные сети кинотеатров зачастую в среднем действительно получают 50% в Европе/штатах, в Китае сложней и зависит от многих факторов.
Нууу, так вот отсюда и инфа про 50 на 50... Никто не говорит об выручке фильмоделов только за 1-4 неделю, а в бокс оффис стату пойдет только выручка за киносезон (если не два-три).
привет, начал смотреть твои видоси ти круто их подаєш, я не пойму почему так мало у тебя подпищиков, респект тебе👊 Я би хотел тебе придложить одну неплохую идею, под каждим названием фильма ещо показивать оценку IMDB и КП, било би круто Спасиба тебе за такие крутие роскази про актьорав, из всех просмотрених на ютьюбе ти лучший, успехов тебе🙂👊👍
Спарва не в тому що кінотеатри забирають 50% (чи 10 без різниці), зазвичай маркетинг фільму це 30+% від суми бюджету фільму. тобто якщо бюджет 50млн то ще 30 млн зверху це зазвичай реклама. тому коли такий фільм збирає 100 млн, то виходить що власники заробили на пачку печива
Мужик главное не останавливайся делать контент. У Грина помню тоже в начале 100 челов подписчиков было, а как разросся. Но он стал очень сильно повторятся, стал уныло подсчитывать барыши и провалы, но забыл о главной составляющей кино. Магии КИНО, что КИНО не только барыши, а актёры их харизма, их творчество. Вот это Грин очень упускает в своих роликах, они реально приелись своим унылым сарказмом, и плоскими шутками. Технически его ролики стали совершенeе, но добавилось просто глянца, ради глянца. P.S про 50 % Грин часто в своих роликах упоминает. Чувствуется что у нашего зрителя, стал эдаким гуру Голливуда.
во первых по поводу сбора, перепроверь еше раз информацию 90% никогда ни 1 кинатеатр не даст, за аватар 2 бились что бы 75% отдавали( типо хит) и то там согласились только на одни выходные!!! а не неделю а потом 50/50 2-е почему говорят что 50/50, это усредненная цифра, с китая например приходит только 25%( остальное кинотеатры) с европы 40%, с америки в 1 неделю 60%, и по итогу суммарно мир и америка усредненно считают 50%
Поверь, я уже несколько раз перепроверял инфу, читая вообще разные источники. От менеджеров кинотеатров и представителей студий до различных финансовых экспертов с разной степенью авторитетности. И единственное, что удалось найти дополнительно, чего нет в ролике, это то, что сетевым кинотеатрам типа «AMC Theaters” студии отдают больше, в районе 35-45%, а с индивидуальных кинотеатров, которых в США немало, больше берут. Там все, как в видосе, в основном 80-90% на первых неделях проката. Возможно в этом и кроется причина расхождения в информации)
Все «хваленные» режиссеры снимают своих актёров по блату. И главный из них переоцененный актер Дикаприо. В сети есть нарезка сцен из разных фильмов с Дикаприо где он «играет», а по факту кривляется одинаково. Достаточно выучить одно кривляние и пихать его во все роли.
Да я и не повторял. Как-то не следил за тем, кто про кого выпускает) Просто делаю про тех, про кого самому интересно) пересечения порой могут случаться)
Подход разный, а известных актёров в Голливуде не так много. Сейчас какого-нибудь Лесли Нильсена или, Берта Рейнольдса мало кто вспомнит, а они были довольно известны, и, по крайней мере, в России 90-х популярны. Но тем, кто покупал VHS с их фильмами, сейчас под 50, и это явно не целевая аудитория. Но, как вариант, я б про них тоже не отказался посмотреть ролик, как и про режиссёров и других фильмейкеров, раз в виду уже не столь недавних событий "Околокино" перешло на украинский.
@@richardraw1452 звёзд с неудавшимся карьерами то хватает - Крис Рок, Мартин Лоуренс, Джон Малкович, Джон Туртурро, Питер Стормаре, Кевин Бейкон и многие другие...
Я спрашивал у Green grass, на счёт % кинотеатров, он сказал что ты херню несёшь. Он посоветовал мне загуглить, или посмотреть его ролик о Вакрафт, там всё розжёвано. Так что об 10-20%, это полная чушь. Я не Хейтер, я за объективность. Так что ты не обманывай своих подписчиков, а будь адекватным и объективным. Имхо
Прям так и сказал?) Ну честно, объективностью тут не пахнет, раз ты на один источник только ссылаешься. Я прочитал несколько статей на эту тему и изложил в ролике то, что нашел. Лично в бухгалтерию студий я не заглядывал и ссылаюсь только на ту информацию, что есть в общественном доступе.
@@grekoriginal Извини меня, я не со зла высказался. Я не хочу ни кого обидеть, просто хочу узнать как на самом деле делят выручку, честное слово. Мне реально интересно. Потому что я смотрю твой канал, и ты говоришь фильм окупился в прокате, а потом смотрю Грина и он такой, "этот фильм не заработал даже на открытую пачку чипсов", и я нахожусь в замешательстве (если не употребить более сильное эмоциональное состояние, у меня наступает "когнитивный десонанс".
@@grekoriginal тем более я слышал что в китайском прокате только 1/4 от сборов забирает студия. А 75% кинотеатры. Я в шоке. Не могу не как разобраться, и успокоится. Извини что докопался, реально интересно. Нада посмотреть на Ютюбе может кто по теме снял видео. Спс за твоё творчество. Снимай ещё.
@@shukalovych9834 всё нормально, я не в обиде) Просто это такая тема, в которой очень трудно понять реальный ход вещей, если ты конечно не продюсер студии или менеджер кинотеатра) Но я им не являюсь, как наверное и автор другого канала) Я вполне допускаю, что та информация, которую я нашел, может отличаться от реальных условий. Я об этом в ролике и сказал, что никто не будет раскрывать условия контракта. Возможно истина, как это часто бывает, где-то посередине)
Frat Pack - это именно про Вона и ко. Это их так в одной статье в газете USA Today прозвали и с тех пор это название за ними закрепилось. У компашки Сэндлера не знаю какое название)
