Нельзя зачитывать под такой фоновый пример .. это уносит тебя в космологию, и вообще не возможно думать о звукорежиссуре ... будто находишься на сеансе релакс медитации )
@Storm Sound если сесть и пытаться самостоятельно изучать высшую математику-это возможно, но потратишь всю жизнь. А такие советы-это учебники, на основе которых можно находить свое. Так что формат «на готовенькое» тут не очень уместен;)
@Storm Sound я и говорю, что без сторонних ориентиров так и будешь вокруг интегралов топтаться, в надежде на хорошо звучащий микс. Хоть час сиди практикуйся, хоть год
@Storm Sound да я все понял прекрасно, я говорю о том, что без знаний извне, пытаясь изучать самостоятельно потратишь очень много времени, тыкая пальцем в небо
@Storm Sound когда я в юношестве учился играть на барабанах, я не никак не мог понять как правильно держать палку. Не работала рука, и всё. Время шло, я пробовал и так, и так, и никак не получалось. Пока мой педагог не показал мне как надо, и тогда все встало на свои места
Обалдеть! Столько инфы в нескольких секундах... Я понимаю, что для кого-то это как 2х2, но для меня на данном этапе это очень важная информация. Благодарю.
Классное видео. И материал полезный изложен и озвучка захватывающая. Напоминает аудиокнигу, где диктор голосом нагнетает атмосферу, когда по сюжету должно что-то мистическое/страшное произойти.
Неожиданно случайно попал на самое простое, понятное и правильное объяснение. Сам пытался изобрести такие способы, но теперь получил недостающую информацию. Все оказалось легче легкого)) Благодарю за видео! Лайк однозначно! Как учебное пособие!!
все коротко, просто и ясно, без лишней воды и та та та та та. Лайк и подписка. За 4 минуты понятным языком объяснил то, что Олени по типу - аля я "ТОПОВЫЙ" звукорежиссер и саунд-продюсер хоть мне и 18 лет мямлят 10-20 а то и 30 минут.
1) Ближе/дальше в большей степени определяется амплитудой высоких частот, это общеизвестный факт 2)Фундаментальные частоты у всего 200-250Гц , даже если в этом звуке минимум таких частот? ))🙃
Посмотрел один ролик! Но явно пойду смотреть остальные! Спасибо за хорошее видео. А то ютюб полон школьников которые учат херне, а тут видно что автор подкован и говорит нужные вещи. Респект
Спасибо. Наверное, отдалённые звуки не могут быть сверх широкими. В данном случае подъём фундаментальной частоты, у двух почти одинаковых инструментов в миксе (разведённых по панораме), делает явное стерео. Хорошо если в миксе таких инструментов несколько.
1)Могут. Например те же пэды. Будучи широкими сами по себе, на фоне более громких, притом даже моно звуков, они станут восприниматься значительно дальше и уже. 2) Стерео даёт не подъём частот у (почти) одинаковых звуков , а разность фаз. Если разности фаз нет, например, если продублировать моно дорожку, оригинал спанорамировать до упора влева, а копию вправо, то звучать будет по центру. Если мы одинаково поднимем фундаментальную частоту эквалайзером на обеих дорожках, что проще сделать заведя их на групповой канал, то снова стерео не получим, так как разницы фаз снова не будет.
Делаю все приблизительно также по сведению как на видео в отличных наушниках , потом трек прослушиваю на плохих наушниках или на домашнем кинотеатре звук вообще ужас что не так со слухом не понимаю !
Почему это? Какого фига фундамент у каждого звука - 250 гц плюс минус? :)) У бочки тоже? А у баса?А что там с тонкой перкуссией? Как с ней дела? Не наличие или отсутствие фундамента приближает или отдаляет звук, а так называемые частоты присутствия. Это где-то от одного до пяти килогерц. Фундамент везде будет разный, поэтому надо просто чтобы он был, а дальше уже приближать и отдалять именно в районе верхней середины. Также обязательно нужно про высокие не забыть. Именно так, потому что верхняя середина и высокие - это самый слышимый диапазон. Фундаменты не трогаем, потому что, когда мы отдаляем звуки, мы также делаем их тише, следовательно, вместе с тем, что мы опускаем громкость, чуть уйдёт и фундамент. А вот если ещё и фундамент убирать, то мы тупо кастрируем звук. Уже одно это наводит на мысль о полном непонимании автором того, как строится звук и как формируется пространство. Да, не одни ревера формируют пространство, надо ещё до них попытаться нарулить эквализацию так, чтобы даже в моно можно было слышать, что вот это близкий звук, а вот то - далёкий. Ревера и прочие ништячки лишь помогают, дополняют картинку в стерео, потому что в моно для этих ништячков места почти нету.
А бочку и бас ширину миксу дают?) вообще то речь была, о том что для ширины микса по краям панорамы должен быть какой-то элемент аранжировки с фундаментом в районе нижней середины
2:28 Почему чем тише низкие частоты тем дальше звук? я всегда думал наоборот, потому что низкие частоты имеют больше энергии и в связи с этим лучше распространяются в воздухе, соответствено чем низких больше относительно средних и высоких частот, тем дальше звук, ведь когда hicut фильтром вырезаем высокие и средние мы отдаляем звук
Потому, что когда Вам говорят тихо и спокойно прям в самое ухо, Вы слышите чётко бархатный низ и мягкие высокие, и понимаете, что источник звука находится максимально близко. Когда этот же источник звука с этими же параметрами звука отодвинется от Вас на какое то расстояние - Вы сразу услышите это. И ещё Вы услышите, что пропал бархатный приятный низ и высокие частоты. И по степени уменьшения громкости частот примерно оцените рсстояние.
А если в звуке присутствует бас (до 100 гц и даже инфраниз), но хочется звук отдалить - бас тоже прибирается? Если да, то убирать в каком соотношении к обозначенному фундаменту - сильнее, слабее, чем фундамент, или столько же?
Тут вообще всего понемногу нужно применять. Что касается звуков содержащих низкие частоты, то зависит от инструмента. Если это удар грома, то низ не следует сильно прибирать, если нет избытка (лучше посмотреть на АЧХ) но добавить достаточное количество реверберации. Что касается баса, как инструмента, например бас гитары, то для отдаления следует смягчить атаку звука (более плавное нарастание fade in с убранными резкими щелчками) + эквализация, где щелчки ослабляются, убрать также то, что торчит в нижней середине( 250-300Гц примерно). Часто можно добавить коротких ( примерно 200 мс )ранних отражений плагином реверберации, где есть разделение на ранние отражения и диффузный"хвост". На бочках добавление ранних отражений избавляет звучание от "картона" и добавляет увесистости и объёма. В то же время короткие ранние отражения не "замыливают" микс. В любом случае всё относительно. Ощущение отдалённости бас усилится на фоне какого-нибудь близкого звука. А насчёт низа в басах есть вообще прикол: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-tDXV3HHel1g.html
@@jinxn2181Что тут сказать. Зависит от конкретной ситуации, ведь не все пики являются транзиентами. Преимущества настройки формы и длины фейда очевидны и и более эффективны, ведь лимитеры срабатывают от порога, который зачастую не получится сделать очень низким, не затрагивая сустейн звука, если речь идёт о смягчении транзиентов, в то время как "безопасные" настройки лимитера не позволяют добиться результата. Часто транзиент шейперы можно использовать для подавления, однако часто попадается материал, где они тоже не справляются. Если речь идёт о других пиках, то помогает сатурация и лимитирование где часть того и другого, но с такими пиками далеко не на всех этапах нужно бороться, особенно если они не мешают: следует помнить, что пики - тоже звуковая информация.
@@ДенисЛогинов-й2э как вообще в реальности будет выглядеть атака какой-нибудь гитары(при игре медиатором) на дальнем плане? Что-то типа фейда вместо щелчка там и будет, предполагаю?
@@jinxn2181 Атака потеряет свою остроту в любом случае, ведь на неё накладываются отражения реверберации и размывают её. При сведении же смысл в том, что всего по чуть-чуть, чтобы снизить отрицательный эффект от каждой обработки и усилить синергический, когда желаемый результат достигается разными типами обработок. Например, если смягчить атаку фейдом, ослабить частоты низа и нижней середины, а также высокие, прибрать стереосоставляющую, то можно применить более "дешёвый" алгоритм реверберации для отдаления, но звучать это будет качественно. Вот например острые и чёткие атаки приближают звук, и если неправильно эквализировать, то звук может стать близким и тонким, хотя частотный конфликт с другими звуками может быть решён.
Странно а при этом верх разницы не играет??? Если выйти в поле и уйти дальше, верха будет значительно меньше чем у близкого звука. Но оказывается это не важно.
Почему сделали такой вывод, типа,если не будет ничего далеко,то и близко ничего не будет? По-моему, наоборот, если будет всё близко,то будет всё близко, это же очевидно.
Думаю тут речь о контрастах. Вывод, который делаете вы, что если все будет близко, то все будет близко я бы переформулировал, что будет всё ПЛОСКО) понимаете разницу? Вероятно эту идею закладывал автор..
