Для чего нужен подмалёвок в масляной живописи и как правильно его выполнять? 

подскажите пжл как убрать пленку или сделать чет другое, если между слоями прошло пару лет? спс

@@MiMo-kr2dn ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-ogKFRCHFX-0.html

@@miscosas нет, на масле не надо

Спасибо большое за урок! Вы большой молодец!

здравствуйте! очень интересный совет, хотелось узнать немного подробнее: вы за основу берёте состав тройника? или что-то другое? на данный момент подмалевок пишу на пинене, а дальше работаю на покупном тройнике, но в покупных ещё добавлен спирт, поэтому хотелось бы намешать самому.

Всё зависит от времени)) я не знаю, что произойдет через 50-100 лет)

@@SERGEYGUSEVART лично вы как относитесь к этой жидкости??? пинин , как он переводиться на английский? Если можно . В Гугл переводчике не даёт перевод . А здесь я не вижу такую жидкость чтоб так называлась

@@katerynaslobodyanyuk6718 Вы можете использовать Gamsol фирмы gamblin

@@SERGEYGUSEVART спасибо за совет, попробую.

Винсор Ньютон имеют хорошие разбавители .

здравствуйте! как сейчас ваши творческие успехи?

А что Вы под этим подразумеваете?

Galkyd - это пентафталевый алкидный лак от популярной и недорогой американской фирмы художественных материалов Gamblin, синтезирован на основе соевого масла и фталевой кислоты, разбавленный уайтспиритом. Отличается быстрой сушкой, высокой прочностью, блеском и небольшой желтизной. Galkyd Lite - это версия с увеличенным вдвое содержанием уайтспирита. Использование алкидов в масляной живописи довольно популярно но не является традиционной техникой. Neomegilp - тоже алкид, но разработанный на замену копалов и мегилпов, обычно содержит уайтспирит, льняное масло и пентафталевый лак в различных фирменных пропорциях. Walnut oil - масло грецкого ореха, используется во всех масляных красках американской фирмы M. Graham. А также есть в качестве разбавителя. Считается, что оно меньше желтеет чем чистое льняное масло. Walnut alkyd - разбавитель на основе масла грецкого ореха с добавлением пентафталевого алкидного лака, но не содержит летучих растворителей вроде уайтспирита. Без запаха, не выделяет летучих паров растворителя.

Что Вы имеете ввиду под цветом рисунка?

Ну например, небо голубое облака белые.Каким цветом делать подмалёвок ?

@@user-ew4tp3xe2j Можно ультрамарином, вместо белил используйте белый цвет грунта.

Спасибо за ответ.

Акварелью под масло?

@@SERGEYGUSEVART может мой вопрос покажется смешным и технологически абсурдным, но я пока не брал в руки ни масло, ни акрил- ещё не дорос. А может и не возьму, немного другая специфика. Ну и нигде не учился.

@@SERGEYGUSEVART подмалевок имеется ввиду как тональные пятна и обьемы. Они используются в других материалах тоже?

@@alexsaa7745 теоретически это возможно, хотя я бы лучше брал акрил. Хотя, если честно, то особого смысла в этом не вижу, быстрый подмалевок умброй вполне по силам самым начинающим. Надо еще смотреть, какой грунт, водные краски не лягут на масляный или полумасляный грунт.

@@SERGEYGUSEVART если я делаю рисунок полностью гуашью, или акварель, или пастель, или цветной карандаш с ограниченной палитрой, то там тоже есть такое понятие как подмалевок?

Нет, я же сказал об этом 😊

Подмалевок выполняется только прозрачными красками, какие-то области подмалевка можно не записывать вообще, или продолжить работу лессировками.

@@SERGEYGUSEVART Спасибо!

@@nataliyamischenko4025 вероятно, Вы имели ввиду лессировки, они добавляют глубину. Лессируют уже в конце, когда сделана прописка. Подмалевок-это самый начальный этап, первый слой, там еще нечего лессировать, нет живописного слоя.

@@SERGEYGUSEVART Сергей, да, Вы, конечно правы! Наверное это я от жадности, чтобы подмалевок не пропадал. Ваш пример чудесен для портрета, интересны особенности подмалевка в пейзаже.

Конечно

@@SERGEYGUSEVART а можете написать имена этих художников, кто пишет без подмалёвка портреты?

@@user-gw4oy7qi4k многие пишут в один сеанс алла прима, без подмалевка, имена не помню, длительные работы один и тот же художник может писать и с, и без подмалевка, это уже дело вкуса.

@@SERGEYGUSEVART понял, благодарю! :)

@@user-gw4oy7qi4k Renso Castaneda например.

Теоретически можно)

Да, конечно, только не в подмалевке.

SERGEY GUSEV , спасибо за Ваш ответ. И , спасибо большое за видео. Ещё хотелось бы уточнить про акриловый подмалёвок. Его тоже надо процарапывать?

@@user-user40. подмалевок необязательно, даже, если он сделан маслом, так как в нем очень мало этого масла, если подмалевок акриловый, то тоже необязательно.

SERGEY GUSEV , спасибо.

Подмалевок выполняет в основном две функции: технологическую, связывая прописку с основой, и живописную (можно долго рассуждать на эту тему). Дальше можно бесконечно долго вдаваться в нюансы, кому это интересно, то можно найти литературу в интернете по данной тематике.

@@SERGEYGUSEVART насколько я понимаю из ответа, вы в тему не вникали

@@user-jv2ix2fp6v я довольно давно занимаюсь живописью и даже успел закончить академию художеств, поэтому Ваши слова звучат несколько наивно.. Я сказал в видео то, что требуется знать начинающему художнику, все остальные теории можно обсуждать бесконечно и всех окончательно запутать. Если у Вас есть своё видение данной тематики, то Вы можете сделать свой урок, выложить его на канале и обсудить там все не упомянутые мной нюансы.

@@SERGEYGUSEVART типичное поведение художника с академическим образованием. Дипломом как красным флагом, а по делу ничего путного. Начинающего художника эта информация и запутывает. Связь слоев достигается простым протиранием холста маслом, например. Можно имприматуру замастырить. А то, что вы изобразили на холсте, будет закрашено. Смысл в вашем подмалевке?

@@user-jv2ix2fp6v если вам есть, что сказать по делу, то сделайте видео, а мы посмотрим. Дипломом здесь никто не размахивает как флагом.Не понимаю, зачем разводить эти споры: есть идеи-делитесь на своем канале. Про связи слоев я говорил в предыдущем видео- посмотрите, узнаете много нового.

И не говорите...

Есть ещё те, кто практикует алкидные лаки в смеси с растворителем без запаха. Алкиды значительно увеличивают прочность красочных слоёв и быстро высыхают. По сути это есть замена натурального твёрдого копала.

@@GEOGigalot алкидные смолы- штука прочная.

Им приходилось длительно сушить каждый слой перед нанесением последующего. А сейчас практикуется метод мокрый по мокрому. Пишут поверх нижнего слоя немедленно, при этом краска нижнего слоя частично перемешивается с верхним слоем. Картину необходимо закончить до того, как красочные слои начнут сохнуть. В этом залог её высокого долголетия.

Можно.

Пастель под масло использовать нельзя. Это рискованно. Масло с пастели может осыпаться. Уголь же оно пропитывает полностью и поэтому опасности нет.

@@GEOGigalot я имел в виду сухую пастель а не масляную а сухая это как эквивалент угля , они родственные Другое дело масляная

@@user-yn5ug5em6p Я всегда использую акварельный карандаш, которым наношу рисунок. Но есть цвета, которые имеют лифтинг, такой что полностью водой не смываются. А есть такие, что можно полностью смыть с грунта кисточкой смоченной водой. Преимущество акварельного карандаша в том, что рисунок можно всегда исправить и перерисовать не разводя грязи. После окончания рисунка я наношу слой акрила. Или масла. В зависимости от ситуации. Если нужна многослойная живописть, то я использую акрил насколько это возможно. Так как он грубее масла. Финальный слой можно нанести масляной краской и с ней уже работать. Создавать мягкие края, растушовывать, растирать, придавливать мазки салфеткой. Можно вытереть тряпкой и нанести снова.

@@GEOGigalot честно говоря не знал за Акварельный карандаш , поскольку не пишу акварелью