Елена Образцова и Олег Клёнов - сцена Любаши и Грязного (Н.А. Римский-Корсаков, "Царская невеста") 

87б

Вам повезло. А я попал на "Царскую" в середине 80-х в Дворец съездов, в кремле, огромная сцена, декорации - сущая крепость "в натуральную величину", шикарно, слов нет, но - действие уже с "подзвучкой": закроешь глаза - и будто проигрыватель на сцене стоит и откуда-то из колонок наэлектризованный звук идёт, с "нелинейными искажениями", это было ужасно. Из исполнителей помню только Ведерникова - Собакин, тоже не впечатлил. В общем, промаялись с невестой акт или два, отпробовали крюшон - сок-вино с ягодками в огромном буфете на верхнем этаже дворца - и ушли со спектакля по столице в ночь гулять, лето, каникулы, любовь, двадцать лет, красота! А Образцову слышал дважды, она приезжала в Казань, в конце 80-х, с двумя концертами (арии; романсы) - "Сирень" Рахманинова как сейчас в ушах, идеально, тихо и целомудренно, и точно, по интонированию; и в начале 2000-х, в идиотском балаганном сарафане от Зайцева, и пела мама не горюй (плохо, плюс вульгарно), лошадь Пржевальского (и кто мог написать, выше, что Клёнов когда-то перепевал её, - там такая мощь, вполголоса без напряга всё пробивала без вариантов, любой оркестр, хоть и в почётном возрасте, но по звуку, тембру, механике, орфоэпии - сплошь патология), фотокорреспонденты газет и журналов на служебных местах в первом ряду лихо смеялись меж собой. Обидно-с. Максакова, для меня, лучшая Любаша (Обухова сюда же), и, возможно, правы были менеджеры искусства сталинской поры, что в 50 с небольшим всех солистов отправляли на персональную пенсию. Максакова тоже обиделась, в 54 года - за борт (Большого театра). Зато никто не видел, не слышал истинного заката всенародных любимцев, они покидали сцену почти в расцвете, то есть с началом заката, вот и гений Лисициан, кажется, не сожалел, что рано ушёл из Большого театра преподавать в консерваторию, и прочие, и прочие. Так и было по КЗоТ: 25 лет вокального стажа - айда на покой, до свидания. И при царях аналогично, хоть и "из другой оперы": наш помещик Лобачевский 30 лет оттрубил профессором геометрии в Императорском университете - всё, в отставку, с орденом, мундиром и пенсией, но ни дня больше. Даже из казённой квартиры, от универа, выгнали, со скандалом. Так вот.

Извините, но я тоже неоднократно заходил к ней в гримерку, но назвать хрупкой и беззащитной Е. В. О. назвать никак нельзя. Может, то была не она?!

Гениальная музыка,гениальное исполнение ...

Кленов - да, не великий певец, но здесь он неплох. Тем более что сегодня и так не поют

В Большом плохих и совсем уж "блатных" тогда не было.

Что вы знаете о Кленове? Смешно читать. У него школа от Котоньи через Петляш- Барилотти

@@operaforever8545 вообще никаких сведений об этой записи не могу найти. Жаль) Одно из лучших исполнений, согласен с вами.

Самая любимая партия Любаши. Очень нравилась запись Тамары Синявской на грампластинке 70х годов. Мечтала услышать вживую в Большом. Удалось только в конце 90х. Пела Образцова. Честно говоря была разочарована. В этой записи голос звучит прекрасно и хороши низкие, мелодичные.. Но исполнение Тамары Синявской более трогает душу, бе слез не могу слушать.

А в чём проявляется её «не идеальная дикция»? Объясните непрофессионалам!

@@user-wm5kw9sj3o Вы всерьёз не понимаете или собираетесь, в соответствии с ником, поскандалить?

Здесь дикция нормальная. Но когда она поет на иностранных языках, особенно на немецком, ни одного слова не понятно

@@borisbloch7254 Не в осуждение Елены Васильевны, прислушайтесь, к примеру, как звучит у неё при пении на РУССКОМ её "Ч".

@@purisermonisamator наверное Образцова и правда великая и гениальная певица, раз добрались в разговоре до звука "ч". 🙂 А если серьезно, и Обухова, и Образцова хороши. Хотя по мне Обухова была лучшей Любавой, нежели Любашей. Разные эпохи, разная постановка голоса. Я люблю обеих

Ну не знаю. Впервые слышу подобную чушь. За все годы работы в оперных театрах никогда не встречал вживе, чтобы мужские голоса перепевали женские, по децибелам, будь то солисты или хор. Может, просто у него микрофон "изо рта" вынули?

Выбирайте слова. Эта история из первых уст.

Вы явно не слышали Образцову в театре никогда😂😂😂 но доверяете слухам!

Я согласен, что для Синявской партия Любаши высоковата. Но Синявская никакое не контральто. Она сама себя всегда называла "центральным меццо-сопрано с контральтовой окраской нижнего регистра", а ее поклонники все не унимаются и называют ее контральто. Контральто - РЕДЧАЙШИЙ, ОЧЕНЬ низкий голос. Я знаю только одно настоящее контральто в опере - Клару Батт, все остальные не контральто. Послушайте молодую Галину Баранову, я выкладывал записи. Потрясающее контральто. А также меццо-контральто Габриэллу Безанцони. После этого становится понятно, чем контральто отличается от меццо, разница столь же велика, как между басом и баритоном.

@@operaforever8545 у меня когда-то была вениловая пластинка с записью Габриелы Безанцони. Но запись была плохая,в те годы хороших записей не было. Голос оценить трудно. Но,я читала книгу Лаури-Вольпи,где он оценивал голоса наиболее выдающихся певцов своего времени и ранее. Он писал,что Безанцони-истиное меццо-сопрано

Партии Ратмира, Вани, Кончаковны, Ольги - классические контральтовые партии, и они были лучшими в репертуаре Синявской. Интересно, по каким критериям вы определяете, кто контральто, а кто нет.

@@borisbloch7254 критерий очень простой. Контральто отличается от меццо-сопрано, контральто приближается к мужским голосам. Та же Клара Батт, например, имела чисто мужской разговорный голос, а легендарная Воробьева-Петрова пела мужские партии в опере. (И не Ваню или Ратмира, которые она пела в премьерах, а теноровые, и однажды баритоновую. Увы, после исполнения баритоновой партии Ричарда Форта она лишилась голоса). У меня есть плейлист с небольшим списком настоящих контральто, там есть и "женский тенор", и "женский баритон". Сравните Клару Батт, Габриэллу Безанцони и Тамару Синявскую. Можете добавить для сравнения Раису Котову и Галину Баранову. Клара Батт и Галина Баранова - настоящие контральто, Котова и Безанцони - меццо-контральто (хотя Котова и явно "глубила" и не совсем правильно пела), голос Синявской же явно выше, по высоте он не выше чем у Стиньяни и не ниже чем у Эльмо, центральное меццо-сопрано, наверное. Можете еще послушать фейковое контральто Эвы Подлещ, замечательное меццо-сопрано в молодости, с контральтовым окрасом нижнего регистра, но явно не настоящее контральто. Это все касается тембра. Если говорить по второму критерию - диапазон, контральто легко опускаются в большую октаву, до си-бемоля и куда ниже, и я говорю про молодых певиц, а не после возрастных изменений голоса (я знал одну девушку с баритональным контральто, она внизу цепляла фа большой).

@@operaforever8545 принимая во внимание ваши критерии, в некотором смысле противоречивые, хочу заметить, что как раз в молодости Синявская отлично исполняла названные мною партии. После того как она стала петь некоторые партии центрального меццо, ее контральтовые партии претерпели нежелательные изменения. А как певица сама себя позиционирует, не является последним словом, вокалисты часто заблуждаются в собственной оценке🥲

Тоже хочется о партнёре сказать: замечательный певец. Но не было продвижения в СМИ, как говорится. А опера - - коллективное искусство! Не надо обесценивать других артистов!

Хорошего перца слышно по первым двум звукам, а также любого музыканта,и не надо арию обязательно!

Воля Ваша, но у Синявской не было такой техники и столь свободного верхнего регистра, не говоря уже о том, что Образцова очень музыкальна

и я люблю Синявскую гораздо больше в этой партии!!!

Интересное наблюдение.

Совершенно согласна, эта параллель напрашивается сама собой. Да, Любаша - Сальери в юбке, а с другой стороны - альтер эго Грязного, насильника и палача, готового на любое зверство ради утоления своей разгоревшейся крови

@@leocub1972 Жалко только реального Сальери, совсем не похожего на героя этой клеветы

@@Queeen7q Да, как раз начала читать его биографию, изданнуб в серии ЖЗЛ

@@leocub1972 Читал, да. Еще хорошо Штейнпресса почитать.

?

Само ты рычишь и гавкаешь! Такое гамно исторгать, тьфу!

Не судите так строго. Возраст никого не щадит. Надо помнить лучшие достижения артиста. Я слышал Образцову в театре. До сих пор храню впечатление этого колоссального воздействия. Живу в Италии почти всю жизнь. Работал в оперных театрах концертмейстером. Слышал массу хороших и великих певцов здесь. Но такого меццо больше не встречал. Любая запись это 1% реального голоса.

Дикция отличная, мне лично все слова понятны. "Великолепный певец Кленов" - хороший певец, но заурядный баритон. Это что, Лисициан или Головин, чтобы мне его расхваливать? Его пение в этой сцене ничем не примечательно. Просто хорошее пение

​​​​@@operaforever8545 А Вы когда-нибудь слушали в исполнении Елены Васильевны малознакомую оперу на русском?! Например, "Вертер"!? Шарлотта в вокальном плане хороша, но русский текст я не знал и вышел из Большого театра с головной болью, пытаясь разобрать слова, пропетые Е.В.О. на русском; у остальных солистов слова понять можно было легко. Вот так, это факт, признаваемый всеми знаменитыми критиками, включая Вс. Тимохина. Зачем оспоривать очевидное?!