Ваша картина просто офигенная. Навевает мне воспоминания о детстве. Где я плаваю с отцом на лодке, вокруг его яхты где-то, где много воды и невидно земли ... Я ещё незнаю где, и даже географии ... Но на дне виден невероятной красоты риф, и рядом невидно не одного клочка земли, даже острова. Кругом вода , яхта отца и лодка
Добрыйй день Юрий, спасибо за видео. У меня вопрос, немного не по теме, не могли бы вы провести мастер класс по теме ЛУГ, с поэтапным изображением травы, светотени, начиная с акриловой подготовки, неважно платно это будет или бесплатно, главное подробно от начала и до конца. Просто невозможно найти на просторах интернета мастер классов на эту тему, а ваше изображение луга, это просто космос, это факт. Спасибо.
Очень познавательно! Спасибо! Ранее приобрёл сиккатив (желе), но по незнанию не применял (доставал, крутил в руках и убирал на место). Теперь есть информация, которую надо осмыслить. Заинтересовал спрей.🤔
Юрий, спасибо огромное за полезную информацию.У меня вопрос- а финальную обработку лаком при применении секативов можно тогда проводить раньше? Через по " пол-года" как обычно? Спасибо 👍
Юрий, можно ли использовать в жидком виде сиккатив, вместо лака, чтобы поверхность высыхала быстрее. Он имеет запах как лак даммарный или совсем без запаха? Необходимо для использования в квартире, а то пинен уже заменен на разбавитель без запаха от Невской палитры, правда еще не пробовал. Семья ругается из-за запахов( но первый подмалевочный слой на масле не напишешь, нужен жидкий, чтобы светился, поэтому попробую пинен заменить на разбавитель новый, а вот лак можно ли заменить стккативом? Спасибо!
Сиккатив влияет только на масло, ускоряет полимеризацию. Лак же (растворенная смола) в тройнике, на первом этапе после испарения быстро загущает масло, тем самым не давая ему самопроизвольно сползать с нанесенных участков, снижает впитываемость жидкой краски в грунт и тем самым минимизирует жухлость. Без сиккатива масло в тройнике медленнее полимеризуется и соответственно красочный слой будет дольше сохранять липкость. Дома попробуйте алкидный лак ПФ-283, разбавленный разбавителем без запаха 1:3, 1:4. Краска мало жухнет и быстро высыхает, так как в лак уже добавлено необходимое количество сиккатива.
@@ИванИванов-ы5ф8в А что ещё в краске должно сохнуть? Кроме связующего - ничего, ибо пигмент не сохнет (он и так сухой, хотя и смоченный в связующем), он равномерно распределён в связующем. Значит, и лак , и сиккатив действуют только на связующее - и на всю краску в целом. А если и лак, и сиккатив влияют на ускорение сушки, то от одного из них - наиболее вредного для красочного слоя - лучше отказаться. По поводу пентафталевого лака - спорный вопрос. Сильный блеск. Да, быстрее высыхает. Но его эластичность хуже льняного масла. Лучше уж вовсе писать алкидными красками и не париться ускорением сушки масляных красок.
Юрий, спасибо за видео. Каждый для себя решит - пользоваться или нет)) Мне кажется, добавив лак к маслу при написании картины, тоже быстрее сохнет. Или я ошибаюсь?
Юрий, вы сказали, что в жидком виде можно добавлять в тройник, но при этом не сказали про лак. В этом тройнике помимо пинена и масла наличие лака в обычной пропорции использовать при добавлении сиккатива, либо в меньшей пропорции или вообще не добавлять лак? Просто, как я понимаю, лак в тройнике изначально служит для того, чтобы ускорить высыхание красочного слоя.
Сиккатив влияет только на масло, ускоряет полимеризацию. Лак же (растворенная смола) в тройнике, на первом этапе после испарения быстро загущает масло, тем самым не давая ему самопроизвольно сползать с нанесенных участков, снижает впитываемость жидкой краски в грунт и тем самым минимизирует жухлость. Без сиккатива масло в тройнике медленнее полимеризуется и соответственно красочный слой будет дольше сохранять липкость. Дома попробуйте вместо тройника алкидный лак ПФ-283 (из хозмага), разбавленный разбавителем без запаха 1:3, 1:4. Краска мало жухнет и быстро высыхает, так как в лак уже добавлено необходимое количество сиккатива.
1) Нужно понимать, что в некоторых красках уже содержится сиккатив, а в Maimeri - во всех тюбиках. Во избежании будущего растрескивания красочного слоя сиккатив можно добавлять не более 0,2%-1%. Но ни как не 10-20-30%, как говорит автор. А вообще, все сиккативы (если это не сам сиккативный пигмент типа умбры, свинцовых белил, разных марганцовых и др.) портят живопись. Технологию и последствия её несоблюдения ещё ни один художник не смог отменить. 2) Промышленность много чего производит. Очень много бесполезных и вредных вещей. Один из них - сиккатив в баллоне. Смысл сиккатива - добавить его в толщу краски, чтобы просыхание происходило по всей толще слоя. Если распылять из баллона по поверхности, то максимум чего можно добиться - быстрого высыхания поверхностной плёнки. А это, если кто знает из технологии живописи, резко замедляет высыхание толщи, так как не поступает нужный для сушки кислород. И в итоге в будущем картины будут быстро трескаться и красочный слой отслаиваться. 3) Самый безопасный метод ускорения сушки - использовать при живописи лак (+ уплотнённое масло), который позволяет равномерному просыханию красочного слоя. Этим методом с успехом пользовались живописцы ещё со времён раннего Ренессанса.
Коллега, 0,2% - если бы была необходимость в таких дозах, выпускали бы сиккатив в инсулиновых шприцах))) Я применяю сиккативы почти 30 лет. И имею возможность наблюдать за состоянием картин. И спрей- сиккатив, и гель-сиккатив это очень удобно и эффективно. На моих работах не появилось ни единой трещинки! И почему при уплотненном масле сушка идет равномерно, если кислород касается только поверхности красочного слоя? Вы что не щупали толстый замес краски после 3-х или 5-ти дней?) Там образуется такая тоненькая красочная пленочка, а под ней жидкая краска и как туда попадает кислород?), но процесс полимеризации продолжается. Есть большая разница между сушкой и полимеризацией!!!
@@yuriyklapouh Процесс сушки (высыхания) масла - это полимеризация непредельных кислот (в основном линолевой, линоленовой и олеиновой), составляющих основу масла, с участием кислорода. Кислород всегда проникает в толщу масла, даже если на поверхности есть плёнка - иначе бы масло никогда не высохло. Проникает через микроскопические отверстия. Они образуются в результате сседания масла и огромного количества пустот (это только кажется, что масло легло сплошь). Чем этих отверстий больше, тем матовее за счёт преломления света кажется высыхающая плёнка.(Кстати, так называемое прожухание может возникнуть и не из-за того, что масло ушло в грунт, а из-за применения катализатора, ускоряющего сседание плёнки). Полимеризация масла заканчивается с образованием линоксина - твёрдого оксидированного кислородом полимера. Это и есть высохший красочный слой. Но с маслом есть проблема - кислород продолжает разрушать слой даже после высыхания - происходит меление слоя. И лак, который добавляют в живопись, заполняет пустоты и скрепляет линоксин так, что кислороду сложно дальше разрушать красочный слой. Потому картины, которые писались с лаком, сохраняются дольше и лучше. Катализатор не может этого добиться. Почему с лаком высыхание идёт равномерно по всему слою. Потому, что сначала высыхает лак, выделяя растворитель, который испаряется через поры, в которые по всей глубине обильно поступает кислород, что способствует быстрому и равномерному высыханию. Я согласен с вами, что катализатор (сиккатив) в живописи в определённых ситуациях нужен. Но вы это преподносите так, будто его всегда нужно использовать - нужно спешить, спешить, чтоб скорее высохло. Вас смотрят очень много тех, кто с технологией живописи не знакомы, и, когда художник ещё и отлично пишет картины, ему начинают верить во всех вещах.
Это все общая теория. Как говорил великий Ленин В.И.: -между теорией и практикой целая пропасть) У Вас лично был негативный опыт по использованию добавок-сиккативов MAIMERI ? Уверен что нет! Напишите пару сотен полноценных картин с использованием сиккативов и без них и лет эдак через 10-20 поговорим)
@@esarchiart Если говорить об изготовлении уплотнённого и отбеленнего масла, то это одно, а если про использование - просто добавлять при письме в краску. Или на этом масле затирать пигменты, создавая краски, что, собственно, многие художники делают. Я чаще использую двойники.
я ставлю у батареи в 40 см красочным слоем от батареи, тогда сохнет в 2-3 дня, дорогой меймери я не покупаю да и при замесе в масло придется его выработать или выкинуть на что рука не подымется...
Маймери - совсем не дорогая краска: за границей она продаётся очень дёшево, так считается ученической. Это только у нас она стоит дороже Невской палитры - такой вот маркетинговый ход.
@@busido24 Тут дело не в краске а в секативе - "ускорителе высыхания" краски... Такая бутылочка стоит 700р. Это может пригодится тому кто пишет под заказ когда нужно быстро отдать работу.
Очень познавательно! Спасибо! Ранее приобрёл сиккатив (желе), но по незнанию не применял (доставал, крутил в руках и убирал на место). Теперь есть информация, которую надо осмыслить. Заинтересовал спрей.🤔
