У волка хорошие альбомы, но все таки мужик - экспериментатор. War story тот же самый состоит наполовину из добротных треков, а наполовину из какой то непонятной мешанины. С Шейди рекордс была иногда какая то фильтрация)))
Слотары - это для меня личная бомба хип-хапа. С удовольствием переслушиваю как общий их альбом, так и релизы каждого по отдельности. Альбом Ройса Street Hop для меня в целом один из лучших, что я слушал в жанре.
Recovery переводится как "восстановление" , а на видео один из моментов где eminem под кайфом , то есть отсылается к моменту из прошлого в период пика наркозависимости.
Спасибо шэйди рекордс за йелавульфа, помню, что я о нем узнал, когда была новость о подписании целой пачки артистов на лейбл, и с тех пор я стабильно гоняю в тачке его музыку. Немного жаль, что он остался достаточно нишевым, но может это плата за его выбор делать хорошую, а не популярную музыку
Оставте вы уже старичка в покое). Он стольким помог, стольких вытащил из гавна, стольким дал возможность заработать бабло, что критиковать его я не вижу никакого смысла...
Оби был крут, его дебютник был очень хорош, но он быстро сдулся. Карьера Волка после лав стори пошла под откос (даже странно, почему??) За Стат Кво безумно обидно, он реально делал круто, но его альбом постоянно переносили с 2005 по 2008 (опять же почему?? Из слитого материала там весьма добротный музон, золотую сертификацию точно бы получил). Кешис и Бобби тоже были круты. Из последних чуваков Гриселда круто делают, лютый андер. Проблема мне ещё и в том, что Шеди взяли слишком много артистов. Это же каждому надо уделить внимание, время, деньги. Как-то так))
Да он, как бы, не то, чтобы погиб. Надо понимать, что Shady Records это просто лейбл и какой-то особой ценности у него нет. В иерархии всегда было так - есть Universal Music, гигант, у которого куча прав на музыку. Фактически занимает треть рынка всей музыки, опережая сони и warner (а может и вместе взятых). У него есть филиал, Interscope Records. Фактически это отдельная компания, но часть общего холдинга. Можно сказать, что это самая крутая компания и если посмотреть на список артистов там, видно, что это просто титан. Собственно он и подписывает артистов. Далее идёт дробление на продюссерскую деятельность - кто-то, внутри Interscope, должен возиться с отдельными исполнителями. Тут появляется Aftermath, лейбл Дре. Лейбл, напомню, буквально означает метка. Т.е. так просто отмечаются люди, что они как бы работают с Дре. Далее, Дре тоже не железный и часть артистов куда-то передавал. Когда Эминему было это интересно, он получал этих артистов на Shady Records. Все артисты Shady Records всегда были протеже Dre, всегда имели контракт с Interscope и Universal Music. По сути, Дре давно надоело возиться с лейблом и там уже давно кроме Кендрика Ламара тоже никого нет. Ну 60 лет человеку, отстаньте. По сути, надо понимать простые вещи: 1. В 2014, когда фифти сливал свой помойный альбом и уходил открытое плавание, он чётко говорил - тут исполнитель видит только по центу с каждого доллара или прое говоря 10% от доходов. Это блин мало. И понятно, что Кёртис без интерскоупа никто и нафиг никому не нужен, но тем не менее, мы переходим к следующему пункту 2. Есть и другие лейблы и не менее классные. Например Def Jam Рика Рубина. И это тоже часть Universal Music. Т.е. артист может в рамках одного холдинга ходить между компаниями или вовсе просто не работать с Лос-Анжелесом. Биг Шон, например, как раз туссит в Нью-Йорке на Def JAm всю карьеру. Т.е. мир клином не сошёлся на западном побережье, есть, например, Атланта. А есть и ещё кое-что 3. Например Spotify и Apple Music дают возможность зарабатывать и берут меньше. Сильно меньше. Никакого рабства. А исполнители спокойно становятся популярными хоть в клубах, хоть на ютьюбе. Следовательно теперь им куда меньше нужны разные дяди. Ранее я писал, что есть Universal, который занимает треть рынка, а большая тройка занимает две трети. Т.е. ещё треть занимают остальные. А ведь раньше было меньше. Но условный Empire отжал свой кусок. Или вон, пример Коула Беннета, который и сам раскрутился и раскрутил кучу реперов. ТОго же Juice WRLD тот же интерспоуп подписал уже после того, как была получена известность, именно благодаря Бенету Т.е. за эти 25 лет мир изменился и изменился он куда сильнее. В 99 году ты был успешен, если ты был на телике, если ты был на радио, если у тебя был контракт с лейблом крупной звукозаписывающей студии. Ты был везде. С середины нулеых это становилось не так. Многие знают, что Билли Айлиш первый альбом записала дома и после этого стала популярной. А до того так делала Lorde. ДА, первый Гремми у ней с треком, который был записан не на студии, а дома, просто выложенный в сеть. Сегодня слушателей больше, доступ к музыке свободнее, исполнители свободнее и требовательнее и у всех есть слушатель. На ютьюбе может быть видео с миллиардом просмотрев и ты узнаешь об этой песне случайно. ДАже не будешь знать исполнителя. Или вон, Кендрик Ламар 5 лет молчал после DAMN. Выпустил альбом в 2022 и опять потерялся. Думаете, когда он диссил Обри, он звонил Дре или на Interscope и спрашивал разрешение на треки? Скорее он купил бутылку чего покрепче и закрылся в комнате с микрофоном и битом. И его треки порвали нафиг вообще всё. Так что Shady Records и раньше был спорной затеей, а сейчас он и вовсе лежит на полке, за не особой надобностью, но вполне живой. Просто это как касетный магнитофон, в мире айфонов - он включается, крутит плёнку, издаёт звуки, но он просто не нужен
Да он дохрена не знает. Помимо этого, он говорит мол Фифти последний с лейбла, хотя на фитах есть Ройс со Слаутерами, Скайлар Грей (да, она была на лейбле)
Ох, D-12....стал их послушивать после одной видео игры. Причём, я даже название не помню (продолжаю перебирать в голове). Играл в неё в середине нулевых, где ты из гетто и начинаешь с низом двигаться. По пути надо выполнять задания, драться против боссов на районах (боссы от банд). Помню точно одного из босса - Механикс. Что это за игра, уже давно и мой бумерский мозг её забыла.
по-хорошему и Ганн, и Конвэй звучат жёстко и сыро. возможно, они не выглядят как абсолютные представители гангста-рэпа, но то, что они делали/делают, нельзя назвать чем-то несходящимся.
Поздний шейди рэкордс это реально трагедия, даже тот же Елавульф - лучший из худших, у него есть платиновые песни, но в том то и дело, что их всего 2-3 штуки за 15-20 лет, маяча при этом рядом с РэпГадом - это очень мало. Особенно смешно было, когда этот сухарь залупался на Пост Малоуна, у которого немало бриллиантовых песен...
Помню это фантастический период, когда качали они везде , с эмом с 99 года , золотой время шейди рекордс был до 2007 года , когда был тур подавления гнева , все артисты выступали на нем , stat quo тогда говорил что можно было продавать пустые диски и их бы покупали , до того они крутые были , сейчас актуален только Эминем и только он кормит весь лейбл , дрэ хорошо заработал на нем , 50 никуда не делся , музыкально он ничего не выпускает , но все так же тусит и дружит с эмом
Не согласен касательно westside boogie. Чел мб как модный артист не выстрелил, но как человек связанный с музыкой(не смотря на написание своих треков) он имеет не мало влияния. Успевает принять участие в записи диссов для Кендрика на Дрейка. Так что чел не имея хитов уже приложил руку к историческим событиям в рэпе)
Да он заебал. Сначала его Стрит Кинг Иммортал стал чем-то мифическим пока он его окончательно не отменил. Потом пообещал последний альбом выпустить, но до сих пор никаких продвижек. У него альбом последний раз выходил 10 лет назад да и тот изначально микстейпом был, что конечно в плюс не идёт.
