Ровности голоса на всем диапазоне, включая верхний регистр, соответствует стабильность в работе гортани. Единственное существенное различие, которое наблюдается при переходе к верхнему участку диапазона у профессиональных певцов, является ясно заметное расширение нижней части глотки, как раз такой эффект дает нам гласная "У" По мере повышения звука он сначала округляется, т. е. делается более объемистым и как бы округлым, а затем это округление переходит в прикрытие, т. е. голос настолько округляется, что начинает звучать притемненно, наподобие звука "У" (О чем и говорит Сергей Борисович). Иногда для этой цели употребляются звуки "О" или "У", хорошо организующие полости надставной трубки для образования притемненного звука. Смысл прикрытия звука заключается в создании большего импеданса в надставной трубке. Этот импеданс как бы уравновешивает сильное подсвязочное давление, имеющееся при образовании звуков верхнего регистра, и тем самым дает голосовым связкам легче осуществить смешанную работу. Снимая часть нагрузки с гортани, импеданс помогает певцу найти или сохранить смешанную работу голосовых связок. К сожалению, прикрытие не является абсолютно точным понятием, но говорите вы достаточно корректно в данном видео ролике, за это ЛАЙК!
На счёт басов полностью согласен. У Гяурова вообще кажется что на всём диапазоне все открыто ))) ровнейший тембр. А есть басы которые излишне кроют верха , и идёт потеря обертонов. Гладки звук становится, у Гяурова он везде мохнатый и бархатный ))) Но тут ещё может в природе ещё дело...
Сергей Борисович, добрый день!) Спасибо огромное, Вам за эту тему. Вот и все равно, как не крути, а все сводиться к опоре на дыхание. А именно, в контексте данной темы, то говоря за глубину опирания по мере того, как подымаемся наверх. И потому, как по мне, то если верно опираешься, то и тогда особо нет смысла так уж и заморачиваться с понятием прикрытия, ибн правильно опертый звук всегда будет и естественно прикрыт. В принципе все тоже, что вы и сказали.) Спасибо!)
Спасибо, Сергей Борисович. С Вами ХОЧЕТСЯ петь... оказывается, слушая Вас давно, я не была подписана. Подписыааюсь (и ищу ВЕК по Вашему совету). В Telegram тоже с Вами. Спаси Вас Господь
Спасибо, на самом деле всё проще. Не прикрывать и не открывать, а выстраивать высокую позицию, или, как говорят итальянцы, держать звук в маске. При этом все гласные фокусируются и звучат однородно и вопроса с микстом, т.е. соединением регистров, не возникает. Голос приобретает однородное звучание на всём диапазоне, независимо от типа голоса, возраста и пола.
Расскажите почему у вас язык при прикрытии поднимается лопатой или встаёт горбом. Посмотрел записи Гяурова, него язык уложен идеально, у Паваротти тоже.
Чезаре Сьепи, Николай Гяуров, Капучилли и другие ... все они пели головным резонатором. Если им петь, то всё само кроется. Просто не получится пойти на верх и не прикрыть звук. Так пел и Ведерников после стажировки у Барра (на ютьюбе есть та же "Дубинушка" в его исполнении. Даже тембр на Шаляпина похож, потому, что близкие школы). В реальной жизни при пении не будешь успевать думать про гортань, О, У и все эти ухищрения. И не насладишься пением, и звук все-равно будет тяжёлым.
Интересно, спасибо! Сергей Борисович, я слышал (от академиста) что самая удобная гласная для высоких нот - "э" а самая "неудобная" как раз "и" и "у", "а", Это другая школа, или рпросто он заблуждается?.. (мне очень трудно петь высоко на у, на "и" почти невозможно, сужается звук..)
Здравствуйте ув. Сергей Борисович! Спасибо за видео - уроки. Мне 60-лет пою городской романс, казачьи, цыганские песни, мюзикл, сов. песни, рок (вообщем эстрада в разных стилях ) и уже очень давно пою в церковном ансамбле (нас трое- четверо от силы) голос меццо-сопрано или альт. Последние года два замечаю появляется качка т. е когда нужно, не могу спеть ровным звуком в нижнем регистре малой октавы (наверху в миксте могу, а чем ниже, тем струя воздуха ослабевает и голос вибрирует), а вторая проблема, сколько себя помню есть тенденция к занижению интонации. Если пою "а, капела," то обязательно съеду вниз на тон или терцию. Есть ли специальные упражнения, против глубокого вибрато и для высокой позиции, что бы не занижать интонацию? . Я заметила, что после занятий по пилатесу голос крепчает и внизу могу спеть без вибрато. Но ленюсь и надеюсь, что есть вокальные приемы против качки голоса. Спасибо заранее!
Здравствуйте, уважаемая Маргарита! Пилатес не поможет. Только пение на воздухе. Посмотрите внимательно мастер-класс Ведерникова и остальные ролики на этом канале, особенно плейлист Женский вокал.
Доброго здоровья! Уважаемый Сергей раскажите про работу гортани. Я черезмерно надавил на нее и зажал, и сейчас вообще не могу петь, нет свободного прохода в грудь что бы вы посоветовали?
Здравствуйте, Шартан! Про работу гортани лучше всего рассказывает Александр Филиппович в своём мастер-классе. Посмотрите, и, если останутся вопросы, постараюсь ответить.
Добрый день, Сергей Борисович! Спасибо Вам огромное за уроки! Подскажите пожалуйста - мне один академист говорил что "самая уджобная гласная для верхов - "э" а самая "неудобная как раз "у" и "И" - он ошибался, или просто школа другая? (Мне очень трудно петь на у верх, на и почти невозможно - звук сразу уходит в нос и сужается до визга почти...)
Здравствуйте! Вопрос такой появился. Вы записывали ролик о правильном пении, но поставили на него название, связанное с нетребко и хворостовским. В ролике ничего про нетребко не было, но у меня все равно вопрос появился. Как вы относитесь к ее технике? Лично мне тяжело слушать настолько воющий и вялый звук, причем постоянно instagram.com/p/CLPs29FBxzk/?igshid=17w3s24cqdubr , во всех выступлениях. Она стала самой богатой певицей, причем, как вижу, не по праву. Звук маленький, писклявый, ее не слышно, а может и гортань в полу, но этого пока определить не смог. Я считаю ее плохой певицей, а вы? Хворостовский в чем-то тоже хорош, царствие небесное, но толи я дурак и считаю, что у него нет голоса (тембр уж очень слабенький, неглубокий и безголосый, будто сиплый, аж ухо режет), толи действительно он петь не особо умеет. Что старые записи посмотреть, чтл новые - везде форсирует явно, по крайней мере поет очень зажато. Говорят, что петь может каждый, но мне кажется, что его голос не особо подходит для опер. Дышит как паровоз, аж через зубы, и насколько же это, извините, плохо звучит. Шаляпин (бас-кантанте) звучит голосистее и телеснее, а голос хворостовского хорошо подходит для военных и прочит эстрадных/народных песен, но не для арий, хотя в МЕТе он выступал, пел каватину Валентина. Сравнить с исполнением великого Баттистини - 2 разных лагеря, где Хворостовский звучит пилой, а Баттистини сильно тенорит. У вас уже есть хороший опыт, чтобы вы могли ответить мне о правильности настолько большого вокалиста. Что вы думаете на этот счет? Спасибо
Еще хочу заметить, что Хворостовский разучился петь букву У. Любую запись взять, у него будет вместо У будет О. Под конец уже карьеры. Свежие записи тому подтверждение. Иногда у него У проскакивает, но в основном О. В старых записях все идеально
Нетребко прекрасно слышно. Раньше, на более высоком репертуаре, она пела вообще идеально. Послушайте её Лючию с Темиркановым на концерте в Филармонии. Сейчас претензия на абсолютное сопрано создала определённые проблемы, с которыми она борется с переменным успехом.
@@femistokll_Moskalkov ну Лючию я послушал, но чего-то нового не увидел у нее. Она, другим словом, поет без сквилло, будто ее интересует только сольфеджио, а на вокальную технику она, извините, забила. Звук хочется, как у Розы Понселле, чтобы он был мощным даже не пьяно, у Нетребко же больше как писк звучит все, нет этого сопровождающего тона мощности, только один голосовой тон, направленный на полное соответствие нотному порядку. Не знаю даже как описать. У нее нет того, что было у певиц еще 50 лет назад, грудной резонатор хромой и косой уж точно. Не кьяроскуро, в общем.
Вы какой то карикатурный человек, который буквально понял видео This is Opera. Как вы по современной записи оцените распространение звука) Нормально она пела раньше. Зачем ей звучать как Роза Поселле. Одна колларатурноя сопрано, другая - драматическое, которая ушла в 37 лет со сцены к слову. Меньше ненависти. Головной голос тоже должен быть сильным, если что - чему кстати и учит Сергей Борисович.
И вообще, понятие "открытый"звук- это не что иное, как горловой звук, или пение на горле, или горлом, но это уже порочное пение, которое ведёт к болезням и короткому певческом у веку.
@@user-dy5vg2wu2d У кого у всех?) Есть разные мнения насчёт положения языка. Кто-то считает, что он должен лежать максимально низко, кто-то наоборот. Но, ещё раз повторяю, размер языка у всех разный!
Вы же сами отзываетесь о Дель Монако, а о великом вокалисте) "Масочная натуга" - это когда голос звенит, а не гудит... Того же Хворостовского с Магомаевым сравните... Хворостовский гудит, Магомаев звенит.
