У меня есть бас-гитара. Досталась она мне где-то в 1997-ом году. В начале 2000-ых менял на ней лады и электронику у мастера Ивана Казакова. Он мне сказал, что этот инструмент сделал Александр Соколов. Очень бы хотелось показать гитару создателю и убедиться, что это действительно его инструмент)
18:52 - Видел недавно, как человек ставил одни и те же звучки на гитары из разных сортов древесины. В конце он просто прикрутил бридж к верстаку и закрепил струны без корпуса и грифа. Угадаете, каков был результат? Гитары делали из бетона, айфонов, лапши... залитой эпоксидкой. Господа, найдите в себе силы признаться: Дерево где-то в конце списка. Усилитель, струны и звукосниматель это самое главное. Инструмент должен быть сделан качественно, чтобы сохранять форму и свойства, да, но не более.
дерево выступает частотным фильтром - это можно измерить микрофоном. На жестком перегрузе - особой разницы нет, чем ближе к чистому - тем больше разница. Буквально неделю назад смотрел ролик, точнее слушал (я работал играл параллельно просто в цивилизацию :D - Потому только слушал) - разница реально заметна, там сравнивали ясень и ольху на телеках, на лишь чуть чуть подгруженном звуке. но, опять же, если брать ролик от фендер кастом шопа - там человек прямым текстом говорит, что нет такого понятия как плохая гитара (если она физически нормально сделана), она может быть глухой, а может быть звонкой, вопрос Вам чего для Вашей музыки надо? про то что дерево прям решающий фактор - блин, я конечно согласен, оно влияет, но не настолько сильно. А рассуждения человека, который говорит что фреза портит дерево, в отличие от рубанка - я просто за голову хватаюсь. Впрочем не удивительно, таки они тоже хотят кушать. Я придерживаюсь методики Глеба Олейника - слепые тесты. Вот в слепых тестах определишь, что вот эта гитара "говно", а вот эта "тащит" - ок, но я более чем уверен, что разница будет только между мертвым инструментом (условных 2% худших) и идеальными (условно 2% лучших), а средние между собой, или 75% от 98% "Крутости" - люди не определят. И это я как обладатель музыкального слуха говорю, всегда офигевал, вот с человеком разговариваешь, играете - он блять нот не слышит, поет мимо абсолютно (я могу понять на пол тона отклонение или еще что, когда человеку его собственный голос в мониторинге мешает слышать, но когда там секунды-терции идут, или когда это просто без звукозаписи/мониторинга - это приговор), а вот разницу в усилителях (с ровной АЧХ), разницу в дереве - они блять слышат. кастом шоп - это вот хочу я себе условно ESP Horizon с мензурой 24.75 - таких в природе нет. Или хочу лес пол со стеганным кленом - выбор крайне ограничен, прям сильно ограничен, и по таким ценам - что кастом получается дешевле. Ширина грифа, вес, прочие атрибуты удосбтва - ОК - это прямой путь в кастомшоп. Ну т.е. внешний вид и функциональность - для этого нужен кастом шоп. В остальных случаях абсолютное большинство адептов правильного дерева средний инструмент от хренового или средний от хорошего не отличат, особенно на перегрузе. Неподключенная гитара - ок, мой орвиль (махагон + клен) и гибсон (махагон + клен) - прилично отличаются, как по звуку (и по громкости и почастотке) и по весу. Но в подключенном состоянии - эта серьезная разница - достаточно невелика.
вот кстати ролик про который я упоминал ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-QirCBFmbcoA.html тут реально слышна разная частотка видел еще видео где микрофоном отклик дерева снимали, там тоже прилично разная АЧХ получается (это в плане что дерево является частотным фильтром), если принципиально - могу поискать, но думаю вопросов не будет, можно тупо по 2м разным кускам дерева стукнуть - эффект тот же. но сказать что одна плохая, другая хорошая, и вот за эту надо заплатить, а эта подешевле - я сказать не могу. а вот если сравнивать 2 условно одинаковых инструмента из одного дерева (чтобы "селективность конкретного полена" изучать) - то разницу думаю мало кто услышит, разница должна быть очень приличной
Мастеру признавать это не выгодно, даже если бы он искренне влияние дерева отрицал. Даже если это легенда, это красивая легенда, и она хорошо продаётся.
Нужно же голову включать и в ней - элементарные знания физики иметь. Каким физически мыслимым образом массивная плита древесины может стать частотным фильтром для индуктивного датчика на постоянном магните? Тут можно только начать рассуждать о вибрации корпуса, передающейся на катушки, но они давно заливаются, как раз для того, чтобы исключить возможность самовозбуждения от микрофонного эффекта. Кроме того, при игре вибрации от рук и тела исполнителя "забьют" любые воздействия колебаний струн на корпус гитары. Наоборот, для лучшей стабильности настройки и звука нужно применять материал, не подверженный влиянию влажности и температуры воздуха - тот же карбон, допустим. Всё остальное - от лукавого, для глаз, а не для звука и ещё для увеличения цены труда и, в конечном итоге - инструмента.
как заговорили о грифе, сразу побежал свою мастеровую акустику смотреть. сравнил с грифом басс-гитары cort шерпотреп. все верно, на басс гитаре четко видно признаки тангенциального распила -характерные волны на структуре дерева. а вот на грифе аккустики ( гриф палисандр) линия и риска вдоль грифа радиальный распил. большое спасибо за это интервью.
Блин олухи)) радиал звучит гораздо хуже, из нег делают хорошие грифы только по тому что бы его не крутило винтом и только, почему деки не делают из радиала???
Дорогой братик! От всего сердца искренне желаю тебе творческих успехов! Успех - это заключительный этап твоего упорного труда и движения к цели.Пусть твой настойчивый характер с годами только крепчает, а твои успехи станут вознаграждением за труд и упорство👍💋
Это все, конечно, здорово он рассказал на счёт сушки древесины в естественных условиях. Положим, можно заморочитьмя, лично раздобыть что-то, что растёт у нас - какой-нибудь клён, ольху или ясень - набраться терпения и положить его сушиться лет на пятнадцать, чтобы когда-нибудь вместе со своим сыном сделать из него гитару. Но где взять краснуху, или палисандр или американский орех НЕ камерной сушки, а естественной? Ответ - нигде, если ты не живешь в другом полушарии. Так что максимум, что может сделать мастер при работе с экзотами - дать им вылежаться в мастерской - и всё, больше ты ничего не сделаешь. Сейчас весь лес не просто сушат в камерах за 1 месяц, ещё и растят по каким-то ускоренным технологиям. Показывали мне кусок американского ореха столетней давности и естественной сушки - он вообще другого оттенка и структуры по сравнению с сегодняшним, выращенным ради столярных нужд.
Милок, изучай акустику. По всему комменту красной нитью проходит, что ты в ней как младенец. Не отягощён знаниями. Но, the, высказать свои нелепые соображения надо.
@@РоманЖуравлев-п6я Скоро я напишу книгу "Гитара без мифологии". Будет ли она в бумаге, или в интернет-версии, пока неизвестно, но точно будет доступна. Там я много чего разъясню. В том числе сказку об "естественной сушке".
@@ВладЕгоров-ь7в Стив Вай играл на гитаре из орг.стекла(или акрил),в общем она была прозрачная,так вот она звучала и не просто,а в оркестре(или группе)...как?куда приложить - липу,клён,ясень..,сушка годами!..,как по мне, так это всё - звукосниматель,струны,правильные провода,конденсатор и конечно потенциометры
@@mosha25 Вот откуда у людей такая склонность категорично рассуждать о том, в чем ни гу-гу? Дело не в том, липа это или бетон, и сушилась сорок лет или полгода, а в конкретных акустических свойствах. Самое главное - такое свойство как декремент затухания должно быть в оптимальных пределах.
Думаю, что в этом случае будет играть роль только его высота. Чем она будет больше, тем больше силы нужно будет прикладывать для прижатия струн и тем больше будет высить прижатая струна.
Вибрация струны переходит на верхний порожек и во время ее нажатия,добавляя обертонов в звучание. Когда все мелочи учтены,тогда совокупность обертонов даёт волшебное звучание,которое ощущается в первую очередь самим исполнителем.
Тополь не зря так рекламировал Fender в своих каталогах он звучит потрясающе на деках если это правильно подобранный бланк .Обладает как качествами ольхи так и ясеня - широко звучит и колко одновременно соответственно . Проблема его заготовить вовремя спилив , в противном случае ствол становится пустой внутри хотя внешне это никак не выдает дерево . А покупать нужно под спил делянки . Поклонники олдового, мелодичного метала давно знают как отлично звучит тополь в их стиле . Да и те кто играет например фанк и не только . Так что насчёт тополя это не правда . Но нужно иметь в виду , что Fender часто покрывали деки из тополя шпоном из ольхи что бы скрыть склейки бланков из тополя что глушило звук . Как правило это красилось под санбест . Люблю гитары из тополя !
@@user-uw1qg9dc3q Именно . Мои любимые тополя . Это Lag Roxane Racing . И именно в том сочетании к тополю - шейка махагон накладка эбони , все премиум класса . Гитара конечно для эстетов , не каждый будет вникать . Но если вас интересует тополь . Очень советую послушать на Ютубе французов на этой модели . Морс гений в гитарконструшен .))
Я гитарный мастер -- рестовратор, гитарист с 1974 г. Работал одн.о времяна Борисовском заводе музыкальных инструментов. Знают меня кроме моей страны, в Белоруссии и на Украине. Я на 95 % не согласен с этим парнем. Я не говорю об Акустике, это разговор другой. В электро гитаре дерево для звучания,(заметте, только для звучания) на последнем месте. Основное звукосниматели, потом струны, потом лады и остальное железо. Основная задача дерева, удерживать силу напряжения ( кроме конечно удобства и эстэтики, что может быть даже важнее звучатия потому, что хороший усилитель и кабинет может вывести на высокий уровень звучания даже Аэлита.)и предотвратить деформацию растрескивание и усушку. И Стив Уай и М Нофлер когда выбирали свои инструменты из многих грифов и дек, руководствавались только удобством(с другими я не знаком лично)звук же, только переборм десятков заказных датчиков. Дядя этот конечно проффессионал, и у него как это сейчас модно говорить ,свое мнение. Но лично я со своим кошачим слухом,менял звукосниматели ооочень много раз. Все менялось, все начинало работать, даже, если подвинут звукосниматель , тоже изменения в звуке. Все удачи .
Там где говорят, что дерево влияет на звук - там царствует глупость. Потому что вопрос не в факторе влияния вообще, а в СТЕПЕНИ влияния. Некоторые спорят о чем? Влияет на 28 целых и 39 десятых процентов, или на 27, 99 процентов?
Ты же не будешь отрицать разницу клеенного и болченного грифа. Купил как то гитару, оказалась фанера, звучала так же. С целью перепродажи, бесплатно почти. Еле продал, накрутил на лампе приемлемый звук, небольшой перегруз. Ставил даже сеймура, не звучала
@@ramilshakirov33 дерево влияет, звукоснимы влияют, струны влияют, материал порожков влияет, крепёж влияет, лады наверное влияют. Всё что стало проводником звука - влияет. И обозначенная Вами разница влияет. Я отметил не факт влияния, а степень влияния.
я конечно извиняюсь, но температура плавления алюминия не 400 градусов. А как же тогда быть с фирмой Бабич? )) у нее бриджи из алюминия, цинка...и все норм) я уверен на 146%, что никто не сможет отличить по звуку из чего сделана "механика". выбор материала обусловлен чисто технологическим процессом. Это не духовой инструмент, где будет влять из чугунины сделана труба или из силумина. Хотя никто не проверял)) Люблю наркоманов, у которых на звук влияет все) особенно когда они сами себе противоречат. Даже способ обработки, как у этого товарища "на станке это не то, звучать не будет" )) все усираются над правильностью напралений волокон, но при этом лепят какую-то сучковатую хероту на топ!
Что за чушь про сушку дерева? Доски 40-50мм высыхают на улице за 1-1.5 года до влажности 15-25%, в отапливаемом помещении они высыхают до 12% за пару месяцев поскольку влажность в древесине - это свободная влага, а не мембранная. Для получения 6-8% должно быть оборудовано спец помещение с пониженной влажностью и t выше комнатной, либо спец. сушильный шкаф. Вся эта выдержка в десятки лет не имеет ни малейшего смысла, поскольку дерево растрескивается или коробится не от того, что оно не отлежалось, а из-за неправильного хранения или недосушки. Про влияние древесины на звук электрогитары - отдельная чушь, которая была неоднократно опровергнута.
Просто так в старые времена люди заготавливали дерево для производства качественной мебели. Тогда не было таких возможностей как сейчас. Это банальное старение. Чтобы снять внутреннее напряжение. И это относится не только в дереву, а так же металлическим заготовкам и прочим материалам. Короче чтобы не повело или вообще не порвало при последующей обработке и эксплуатации. Раньше старили временем, сейчас термообработкой и циклами. Всё это должно быть известно этому мастеру коль он закончил институт. Либо он лукавит и ему просто удобно пользоваться данным методом, либо верит в магию натурального звука из розетки 220 вольт)))
Сначала бегали адепты хлеба, теперь бегают воюют против дерева. Двое ищут методы чтобы хайпануть, а остальные прокаженные разносят их порожняк в комментариях у приличных людей
Ну,как-то уж очень упрощённо.... Сушка-сушкой,а процессы старения -это не только сушка. Вопрос в другом...в 50 году ни Фендер ни Гибсон не готовились к производству электрогитар с 1900 года. Да ,старались брать дерево подготовленное...гриф не должно "вести" ,отсутствие явных дефектов и сучков. Делали Фендера из шпонированых 5-7"переклеек"... Это сейчас они звучат по особенному...расслышали дерево,а вот магниты в звукоснимателях размагнитились!!! И как это понимать? Они "тогда" были правильными,или "сейчас" стали? У меня лично имеется 5 гитар производителей из разных концов света возрастом от 10 до 25 лет...отбирались лично ,в магазинах и для удовлетворения личных хотелок без претензий на победу Гибсонов и Фендеров. И хочу вам сказать,что сейчас они очень пристойно звучат,если говорить скромно. А начинали они звучать после 5-7 лет после покупки причем некоторые по серийнику провисели в магазине несколько лет. Все доводки производились сразу после покупки. Все - таки дерево влияет. Да ,уточню...из этих моих гитар не все "улучшались" одинаково...но одна-просто кардинально .
Сколько знаю мастеров, как только вопрос касается дерева, в каждом моментально просыпается "Г-Х.Андерсон" и сказки одна другой безумнее!😂😂😂 Наверное, это профессиональное заболевание...
3d чпу влияет на звук 100% звук на такой деревяшке бедный без обертонов!!! Когда мастер делает гитару в ручную он дрочит на деревяшку и втирает молофью в волокна дерева и от этого появляются богатые обертона😂
Благодарю Вас за интервью с прекрасным человеком и замечательным мастером А.Соколовым (кстати, он мой коллега по ещё советскому машиностроительному образованию). Но тот же Страдивари часто использовал в качестве нижней деки скрипки ель (в основном ель, выросшую в горах) -- Вы пробовали делать электрогитары, дека которых изготовлена из нашей доморощенной ели?.. Саморучно в 2021-22гг я сделал три электрогитары (два стратокастера и один 8-струнный телекастер), корпус которых был незатейливо склеен эпоксидкой из двух кусков свежеспиленной ели (25 мм доски я месяц сушил на балконе) + накладка на деку из 6 мм берёзовой фанеры -- получился замечательный результат по звуку (имеется и сустейн, и средние частоты + верха и бас). Занялся же я изготовлением электрогитар, в основном, с одной целью: разработка принципиально новых конструкций основных узлов электрогитары, позволяющих получить очень качественный звук (имею почётный знак "Изобретатель СССР" -- но вы уже конечно догадались: СССР изобрёл не я, а совсем другие товарищи ещё лет за 50 до моего рождения!). Для получения качественного звука электрогитары очень важно исключить наличие каких-либо пазов в деке, и особенно в её центральной части, являющейся продолжением грифа! Но на всех Ваших электрогитарах (судя по данному ролику) применена традиционная архаичная схема расположения звукоснимателей, в значительной степени, увы, убивающая звук (но способствующая при игре на гитаре появлению волчков и мёртвых нот), Однако Вы можете -- и совершенно безвозмездно! -- применить мою простую схему (схема А) крепления, например, бриджевого звукоснимателя: бридж спец-конструкции прижат к деке давлением струн (как у скрипки) и одновременно бридж прижимает к деке металлическую пластину, к которой крепится бриджевый звукосниматель. Возможна и моя Схема Б: берёте 2 спицы от велосипеда и закрепляете их одним концом (где бобышка) на грифе, а вторым (где резьба) -- на бридже; к спицам на втулках крепятся звукосниматели. Эта конструкция позволит перемещать звукосниматели вдоль струн, тем самым настраивая гитару на лучшее звучание. Имеются у меня в загашнике и две принципиально новые конструкции тремоло для гитары (эти тремоло не расстраивают струны!), и уникальные разъёмные узлы крепления грифа к деке (обеспечивают супер сустейн и атаку звука), и недеформируемый влагостойкий гриф, толщина которого у шейки (у головки грифа) всего 15 мм -- это на 20% меньше, чем у "быстроходного" Ибанеза! Кстати, случился с этой моей гитарой (телекастер "Королева Кристина") неожиданный эксперимент: при нанесении лака (я всегда использую водостойкий прозрачный лак для покрытия яхт) гитара рухнула вертикально вниз с высоты 2,2м, причём прямо на головку! -- гриф остался цел, причём он до сих пор прямолинеен "аки солнечный луч"...). Желаю и Вам успешно побороться со столь архаичным американским гитаростроением! С экс-пионерским приветом Сын гинеколога
Дека влияет и ещё как, просто у каждого материала своя резонансна частота, посмотрите видео с фабрики Феннер, ольха и Сент звучат по разному, это не хуже или лучше, это разные тембральные характеристики
Хрень мужик про слэп наговорил 😂 у меня Jazz Bass Fender японского производства 1983г выпуска, по пробивке номера видно что он сделан из грецкого ореха, а что касается слэпа, то идеально подходит как раз для него! Так что фигню старичклло несет
Фантазёр... человек не работавший ни на одной из перечисленных им же фабрик высказывает своё не обоснованное мнение , любой человек увлекающийся гитарой больше 5 лет может рассказать тоже самое
Дорогой Саша! От сестры Ольги, прими самые добрые пожелания! Пусть тебя чаще посещает вдохновение, чтоб самые смелые идеи заканчивались восхитительным результатом, ну и терпения в твоей не быстрой, кропотливой работе! Удач тебе во всём!!!
@@ivanlitovchenko1840 дело в том, что как вы говорите " дядя" руководствуется своим , накопленным годами опытом... И просто так туфту гнать не будет- зачем? Ну а я столяр всего 30 лет, и я вам скажу так- сушка в печах, любых, с любыми циклами и технологиями отличается как небо и земля от естественной сушки даже тупо под навесом... И сравнение не в пользу камерной... Я не особо силен в объяснении Химико физических процессов во время сушки, но факт есть факт- естественная сушка намного лучше... Дерево становится легче, более упругое и как буд то плотнее,исчезают напряжения...
Толково. Всё в кассу. Немного консервативно, но ладно. А где активная электроника, другие гитарные фишки? :) Спасибо за работу. Всем здоровья, удачи, долгих лет.
Не слушайте это прохиндея, неоднократно имел дело с ним...его гитары по дизайну это просто кошмар...про fender он рассуждает...у них давно нет с качеством ни каких проблем. Серийные инструменты можно спокойно покупать. Все эти разговоры про гитары ерунда полная, основной звук в руках гитариста ) да конечно инструмент имеет значения, но не от Саши Соколова (его самоделки потом хрен продашь) вывод покупать Fender) Да что говорить сейчас китайские гитары вполне нормального качества) Всем хорошего звука!
Если форм-фактор классический, то продашь. Проблемы начинаются когда автор инструмента пытается реализовать свои фантазии, которые обычно сводятся к вычурным формам элементов и весьма спорному дизайну. Гитаростроение консервативно и даже Фендер и Гибсон пролетают с альтернативным дизайном, хотя попыток экспериментировать не оставляют.
...ЧПУ, на звук ни как ни влияет, как выберешь и поставишь на стол заготовку, так и получится, всё равно придётся доводить. Ваш Клептон, -- слабенький гитарист.
да , конечно .. самый сильный гитарист жмёт 120 кг лёжа - Клептону это недоступно :-) .. у меня два "пластмассовых " инструмента ( из композитных материалов ) и почему то на забитых треках чаще всего отбирают их , а не деревянные фирменные и достаточно дорогие инструменты .. так что к суперзвучанию дерева я отношусь достаточно скептически .. и опять же слепые тесты - показывают что ни хрена никто дерева не слышит .. готов спорить на деньги и проводить слепые тесты .. запарили адепты дерева
для сустейна придуман сустейнер ( сам про электронику сказал) а телекастеры вошли в моду - хрен знает почему .. но ставят на них хамбы и от телека там только форма осталась как правило ..
Вы дальше посмотрите. "На Стейнвее мужик лекальным фуганком пристрагивает две досочки и ВОТ ЭТО СЕРЬЕЗНО ВЛИЯЕТ НА ЗВУК." Просто нет слов какой набор ничем не обоснованных стереотипов да и в принципе каша у человека в голове. Дальше смотреть уже просто не смог.
