Примерно так мы и играли в кабаке,только каждый куплет по разному ,и чувствовалось развитие,и добавляли модуляцию как элемент аранжировки ,эмоционально действовало даже на трезвых)😂
Спасибо за наставления ! А есть формула в разнообразии мелодии песни ? Звучит здорово , когда вы добавляете другие аккорды . Как научиться импровизации и игре по всему грифу ?
Слава, привет! Красиво завернул, но если я не ошибаюсь в начале припева: "выходиила на берег Катюша НА высокий ..." во втором слове НА в оригинале вроде Фа. (Если тоника Ми).
Добрый день! Спасибо за прекрасный урок! Выписал аккорды и для начала заучиваю Ваши варианты гармонизации. Для меня это шаг вперед)) Было бы интересно увидеть Ваш вариант аккомпанимента к легендарной "Мурке", которую все играют на 6-ти аккордах. А у Вас, уверен, получится шедевр!))
не пожалейте несчастные 350 ₽ в месяц и подпишитесь на школу - там такого добра много и весь движ там. тем более сейчас акция идёт - за подписку на месяц дарю электронную версию одной из трёх своих книг, а за подписку на месяц - комплект из 3-х книг. Ссылка на канале в нескольких местах.
Да, при желании, и если разрешить себе это делать тут можно найти "обширное поле деятельности". На всякий случай, может кому пригодится. В оригинале в самом начале куплета к самому первому тоническому аккорду непосредственно перед доминантовым добавлена шестая ступень. Это известный приём, когда происходит длительная задержка на тоническом аккорде (но не только в этом случае). Здесь он производит впечатление аккорда F#, но всё же им не является.
В начале F# (почему трезвучие, а не септаккорд?) диссонирует с нотой соль в мелодии. У автора в конце куплета на слова "а лю - бовь" вместо (Am - Em) звучит (F7 - Em).
Септаккорд не спасёт, если уж на то пошло - спасёт F#9-. Но в данном контексте звук соль и не должен попадать на аккорд. Его роль - предшествовать звуку фа# (я-бло-НИ), а потому никакого деструктивного диссонанса нет. Фригийский аккорд на "а лю-" - да, хорошо, но не обязательно, ибо говорим об альтернативах.
А вот кто его знает... Госджаз и Валентина Батищева - там проще. Хор Александрова - близко к тому, что я показал, а концовка - там уже моё баловство. В любом случае, так красивее, чем привычный упрощённый вариант на 4-х аккордах.
А чего это нельзя менять мелодию и слова? Касаемо мелодии, даже типовая гармонизация мелодической линии в многолосье, уже её меняет. В зависимости от тембра и читаемости голосов, на первом плане может оказаться любая из партий. А это уже могут быть совсем разные мелодии. Ну а тексты меняют часто и густо, если хотят на базе оригинального произведения сотворить что-то своё.
Здравствуйте! =))) А мы же с Вами тогда, в комментариях к "В землянке" почти об этом же и говорили и Вы, кстати, ведь тоже согласились! =))) Здесь, кстати, я уверен, Матвей Блантер уж ТОЧНО БЫ, против не был бы! =)))) Ну-у, максимум, как это у нас называется, возможно, немножко при этом был бы "суетливый бас", НО... здесь важно одно: подходящая или НЕ подходящая гармонизация тут уже определяется ТОЛЬКО СТИЛИСТИЧЕСКОЙ оправданностью или НЕ оправданностью, И ТОЛЬКО-ТО! =)))) То есть, ВСЕ ВАРИАНТЫ при этом абсолютно НЕ ПРОТИВОРЕЧАТ самой теории гармонизации, они полностью в нее вписываются! =)))))
ну, есть ещё момент: а делает ли это песню красивее или песня используется для демонстрации своих познаний? ;-) Вот есть такая песня - ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-V14VyPOn3Uk.htmlsi=2bpB7EebOQT5BIOf вот как по мне - это очень неожиданно, зная оригинал, но чертовски классно )
