Отличный урок. То что требуется, для понимания технологии. А в остальном у каждого свое видение когда остановиться и насколько более насыщенным или спокойными цветами пользоваться. Требуем продолжения.
Ярослав, очень полезное объяснение нюансов написания цвета тени на терминаторе, на повороте формы. Все знания, которыми Вы щедро делитесь, так необходимы в постижении виртуозности и полифонии красок настоящей живописи ! Жду следующих видеоуроков.
Последние времена пользуюсь грунтованным бельгийским льном Классенс из рулона, грунтованный,номер 014. Его лишь на подрамник одеваю. Если приходится покупать, то выбор не велик, мягко говоря, в Украине. Сейчас при необходимости покупаю льняной от Денверарт. Но перегрунтовываю грунтом Майк Хардинга. Сам полностью весь цикл не провожу, но склоняюсь к этой мысли, купить ткань этого же Классенса.
@@YaroslavPonomarenkoArt мне вдруг стало интересно посмотреть цену на этот холст.. 10 метров за 1330 фунтов это конечно впечетляет😅 хотя хватить его дольжно на дольго мне кажется
@@irmautiashvili с учётом, что это 10 погонных метров, то рулон , не знаю какой именно вы смотрели , 210 либо 160 см. Соответственно, это 10 метров на 210 либо 160. Это не мало очень даже)
Как я понимаю, под двумя видео вопрос один и тот же. Ответил вам под первым видео. Но, все-таки для верхних слоев, как в этом видео, жирность следует повышать, т.е добавлять в тройник густое масло и лак дополнительно.
Безусловно, любая живопись темнеет со временем. Но, минимализировать это можно: качественной просушкой слоев, качественным сырьем в виде масел в первую очередь. Отбеленные, густые. Вообще, для сохранности тона, цвета, то как раз разделение пигментов таким способом более благоприятно,нежели когда они смешаны сразу. Так же есть вариант использовать только лишь масло без смол и скипидаров. Если использовать ореховое ,подсолнечное или маковое, то потемнение будет наименьшим. Но, исключительно приготовленные масла. Отбеленные, загущенные. Я больше всего люблю ореховое, к слову. И чаще всего, на самом деле, вопреки этим роликам, пишу на нем.
Каким-то образом многослойная живопись многих мастеров Ренесанса сохранилась в более чем хорошем состоянии. Ван Ейк вообще мой кумир, хоть его технология тайна для широких масс людей, но картины говорят сами за себя. Их сохранность.
@@nasta_sie вообще, вопрос же комплексный. Если заботится о сохранности, то все начинается с самого начала. Это качество холста,грунта. Далее технологичное письмо, качественное сырье. Обязательное покрытие лаком защитным не ранее, чем через год после последнего мазка на картине. Взять того же Ван Ейка, который до сих пор сияет цветом и сравнить с огромным количеством советской живописи, которая помутнела, потрескалась и осыпалась. Не вся, естественно, но процент большой. Это и смешивание огромного количества цветов сразу, это часто и грунт экономный, это и толстые слои, особенно цинковых белил.
