Конспект 1 Трек разбит на ритмику гармонию или мелодию 2 Создал отдельные каналы для куплета припева и бека 3 Отдельно шины для посыла на хорус и пар.комрпессию и на насыыщение гармониками 4 ПОСЫЛЫ На эффекты мультиреверберация (от2 комнат) Есть фундаментальная обработка пространства -которую мы не слышим и есть художественная которая четко различима для слушателя 5 3 шины реверба собираются на шине ОЛ ФХ 6 п 2 и п 3 собирается на шине ВОКС СТЕМС , своеборазный пресмастер для вокала 7 РИтмические и тональные правки 8 Эквализция перед компрессором для того что бы низкочастотный гул и резонансы меньше воздействовали на последующую работу компрессора 9 Эквализация на группах и на подгруппах должна быть произведена разными эквалайзерами. Используя разные копии аналоговых эквалайзеров мы привносим различные различные гармонические искажения которые как я понял дают разный индивидуальный окрас при сумминге на группах и подгруппах. Тем самым мы получаем отличительную читаемость групп инструментов друг от другга. 10 ЛОУ кат не больше чем 48 дб на откаву что бы избежать фазовых искажений 11 линейнейном и натрулальном режиме работы фазы про кью на вокале слишком ресурсозатратно держать На бас гитаре и киках не стоит этим пренебрегать 12 на срезе резонансов выбираем динамическую эквализацию 13 динамическим компроессором поджать неприятные частоты выравнивая ачх вокала 14 После идет диессор режет верха шельфом от выбраной частоты. Режет пики сибилянт. 15 Убираем реверб вокала 16 Рвокс от вейвс дожимаем динамику вокала Не заббываем контролировать контролировать громкость комперессора что бы не попастьв ловушку гроомче -лучше 17 берем 76 компрессор с быстрой актакой и релизом испоьзуем для окраса и агрессивное сжатие вокал жмется обычно на 4 рейшио и быстрой атакой от 0.2 18 После "медленным" компрессором ЛА 2 А сглазживаем пики которые появились после компрессии 76 вокал будет лушче лежатьв миксте за счет того что нет пиков которые выскакиевают время от времени и пояивтся читаемость на низких громкостях из за плотности полученного голоса Маленькая копрессия 1-2 дцб 19 Если мониторинг позволяет услыщать то дожатие вылезших сибелянт 20 прослушивание вокала в миксте и насыщаем вокал гармониками низких частот я так понял что на слух в этом ролике используется макс бас 21 ревербирация Фундоментальный - позволяет склеить, сделать шире, придать объем. Художественная - которую слышат пользватель. Мультиреверберация 2 и более ревербераторов Реверберация коротким временем затухания от1 сек делает звук весомее чем он есть Реверберация позволяет создавать планы Реверберация задвигает вокал в микст а дилей делает это менее добавляя при этом глянца 22 масштабирование вокала дилей в инсерте 64ми пинг понг с маленьким фидебокм драй ветом и подрезанием верха и и низа на дилее Используется в хип хопе для приближения его к лицу 23 Применение хоруса для увеличения ширины вырез эквалайзером до 100гц и подъем т 10 до 20кгц 24 создание комнат в посылах постоянная эквализация комнат для создание нужных тембров высокие частоты - это ощущение что комната близко поэтмоу если комнату нужно отдалить то режем высокие соблюдать в разных реверберабторах время атаки что бы вокал не превратился в кашу Можно на начальных этапах пользоваться калькуляторами пределеев Правлильно выщитанный пределей оставлеят согласные не тронутыми ревербом и вместе с этим остается панчевая энергия и читаемость вокала 25 вокал начинает тонуть в ревербе и для того что бы вытащиьт вокал их этого дела отправляем в параллельную компрессию использщуем 76 комрпессор в моно 26 привпевный вокал для повышения динамиики песни припевный канал отправляем на хорус с большим уровнем посыла кидаем на доп канал с дилеем который может быть отправлен на реверб и увелличиваем громкость самого канала что бы получить динамику 27 собираем все вместе добавляем красящий эквалайзер и комрпессор на минималках для склейки микса после обрезаем накопившиеся шумы с низу до полезного сигнала и ставим лимитер для контроля случайных пиков Спасибо авторам видеоролика)
Что скажете по поводу щелчков? В треке на 3:55 щелчок есть в голосе, в этом видео он есть на 1:04:35. Вы такие щелчки с голоса не убираете никак? Например, я постоянно в записях очень много таких щелчков в ручную очищаю, я так понимаю это слюни во рту.
Огромное спасибо, за такой мастер-класс. За эти 1,5 часа узнал больше чем из 75 часов платных курсов. Автор ты просто очень крут. Твои пояснения для меня очень ценны. Многое поставил на свои места. Еще бы про мастеринг такой урок. Еще раз спасибо.
Никогда не пишу коменты, но это просто топовое объяснение важнейших нюансов о которых мало кто даже догадывается. Спасибо за видос! Если бюджет позволит запишусь на курс в ближайшие время.
В целом очень достойный ролик, здесь много раскрыто настоящих секретов, которые реально используются в практике, а не те, которые в теории, в обучающих роликах ютюба)
Кайфовый разбор! Выписал себе несколько схем, которые показаны, но не рассказаны) К примеру начать с причёсывания, далее придание характера, после объём и пространство.
Сейчас так мало стало выходить на всем известных каналах, нашей специализации. То какие-то ненужные сравнения мониторов микрофонов каки о рассуждения о великом в поиски всякого вдохновения, хоть отписывайся! А Хочется непосредственно сведения, о прекрасном я в свободную секунду и сам могу задуматься)) Спасибо пацаны за видос!
Мне кажется с 10 по 12 год выходило много роликов, потом ушли на ноль. Ведь сейчас стало проще придти на студию и деньги отдать за среднее сведение и среднюю запись.
Огромное спасибо за данный пример! Мне как начинающему звукарю, будет очень полезен Ваш опыт. Единственное, что огорчает это конечно невозможность передачи едва уловимых тонкостей звука во время применения плагинов. Звуковая дорожка RU-vid-а не идет ни в какое сравнение со студийным прослушиванием, но сама мысль и последовательность мне полностью понятна!
Ребя, а вы знали что Серёга один из лучших звукорей в Беларуси?! Видел сколько людей приходят к нему на учёбу, там почти все инженеры с радио. А в игре World Of Tanks ?! Там же дорожек не реально много и живой оркестр! Респект автором за видео.
Сергей, здравствуйте! Хочу поблагодарить вас за видео. Отличное получилось. Для справки: время атаки у 1176 измеряется в микросекундах (от 20 до 800 микросекунд) (20 µS to 800 µS Attack), а время релиза в миллисекундах (от 50 мс до 1.1 сек.) (50 mS to 1.1 seconds for Release)
Очень важный и тонкий момент в сведении вокала или минуса это то что бы частотная характеристика вокала хорошо сочеталась с частотной характеристики музыки, это делается для того что бы не было ощущения что вокал звучит отдельно от музыки, тоесть вокал надо делать не чем ярче тем лучше а эквализировать его и настраивать таким образом что бы он с музыкой был как одно целое, как будто они в одной среде(атмосфере) находятся вместе... Даже в некоторых довольно известных песнях бывает слышна эта ошибка...где это во внимание не взяли.
когда ты компрессируешь, выравнивая ачх по всему спектру, насыщаешь гармониками и добавляешь реверб с делеем, заполняя пустоты в ачх, а потом еще раз компрессируешь, все это размазывается ровным слоем по спектру и становится относительно ровным. если при этом инструментал сделан схожим образом, то у тебя не будет особо отличий. единственное, что конфликтовать будут больше между собой, но тут или на этапе задумки освобождать пространство под голос, или чикать инструментал. как по мне
Спасибо, очень полезная инфа единственное что, вся информация за первый час сложно воспринимается, т.к. когда вы сравниваете до обработки и после вы не подгоняете по громкости, сложно понять нюансы, когда до " тихое", а после "громкое"
супер урок!!!! для меня это как мана небесная, спасибо большое. Единственное есть вопрос: на 1ч25м показывается фишка с подмешиванием хола на делей. Я столкнулся с проблемой что потом этот холл мылит вокал даже когда делей не работает, тем самым добавляет доп ревер который не нужен. Используя этот прием так и должно бы? И можно ли от этого избавиться, скажу сразу делей я автоматизирую, но ревер остается даже когда делей в положениее off. Спасибо еще раз
36:49 - тестим свои мониторы, чтобы вам по ушам било, ставим уши РОВНО напротив верхнего высокочастотного динамика (это самое правильное положение ушей напротив мониторов). Если вы неправильно сидите, то по ушам будет не так сильно бить. И свои треки также слушаем и ищем частоты и сводим.
А смысл? Мастеринг во первых крайне индивидуален, во-вторых проводится подготовленными ушами на подготовленной акустике, мой тебе совет - просто жми лимитером и не парь мозги, со временем мастеринг сам придёт
@@VasiliTOS1 ну не настолько конечно, но в какой-то мере Вы правы. Мастеринг - такая вещь, которая приходит со временем. Как правило начинают естественно с лимитера, дабы просто сделать громче, потом узнают про частотный баланс и либо задумываются о нём на сведении (что гораздо более правильно), либо «лечат» на мастеринге. Затем динамика подходит от мыслей «мои миксы не долбят», сатурация от «мои миксы мутные» и тд, но это всё постепенно, с опытом приходит
@@Smbrine у каждого мастеринг инженера свой уровень. Кто-то 1176 компрессором вчера параллельную научился сделать, а кто-то mid-Side с Elysia уже 5 лет мастерит. Хороший мастеринг инженер это как правило Хороший Микс инженер к которому приходят более слабые Микс инженеры. А сертификаты «мастеринг инженера» или «тим плейт для мастеринга» просто для людей которые не понимают вообще как работает эта сфера. Про 1176 просто пример и не сарказм. Инженер Макса Коржа крутой и умеет красиво делать💪
Ребят, вот одно не могу понять У Сергея в Лоджике трек обрабатывается эффектом на Bus4, дальше обработанный сигнал обрабатывается Bus'ом5 и так далее или же чистый сигнал обрабатывается этими шинами каждый раз и на мастер все потом уходит? Просто я работаю в Adobe Audition и не хочется пересаживаться на другую Daw и если я все правильно понимаю, в AA нельзя на одну трек дорожку вешать несколько сендов помогите с этим пожалуйста
пожалуйста, скажите, к примеру тот канал, через который пропускали к примеру хорус,это типа как шина? не копирующая весь обработанный сигнал по типу нью ёркской компрессии? я просто фл юзаю, сложнее понимать, автор огромная вам благодарность от чистого сердца, вы просто золото
Отличное видео.Вопрос почему вы используете красящую эквализацию с подъёмом верха на общей шине куду у вас приходят по мимо вокала все FX?А не в inset или send
Здравствуйте. А в каком режиме записывать вокал на аудио карте? Есть на входе режим LINE а есть INSTRUMENT , но первый тихий. Сколько дцб должен быть вокал??? Спасибо. Ааа и ещё ДЦБ на мастер канале в итоге?
А вот скажите, я не понимаю. Если мы пишем вокал кусками. И в FL закинули 9 кусков разных. Нам нужно их обрабатывать просто как 1 общий вокал или же на каждый вокал кидать разные эффекты. Например, бывает так, что в 1 куске нужно убрать "С", а в другой этих звуков нет. Или нужно вырезать какую-то частоту, а в другой дорожке все звучит приятно. И если я на всех дорожках вырежу, он ведь уберет и нужный сигнал. Вот вырезали вы на всей дорожке 3400 Герц, и получается, что он все равно забирает от нужного сигнала эту частоту, которую там не надо было убирать. И когда у нас 9 дорожек голоса, я могу на каких-то из них просто это не трогать. Или можно прям на всём голосе просто убирать все "С" или ненужные частота и все?
44.22 - "делаю громкие звуки тише, а тихие громче". Компрессия не совсем так работает. Громкие становятся тише, а тихие НЕ становятся громче, они остаются на той же громкости. Просто когда компенсируется потеря громкости тихие звуки становятся громче (как и весь сигнал) из-за этой компенсации. Компрессор не жмёт звук с двух сторон (сверху и снизу), он жмёт только сверху. А из-за того что верхний порог становится ниже он становится ближе к нижнему. Но прикол в том, что компрессор не делает тихие звуки громче.
@@smokxdsmokxd5353 Это тонкий момент, который полезнее указать, чем не указать. Прав автор или не прав вопрос второй. Считаете что прав - ок. Но он сказал об этом так, что начинающие могут понять не правильно. Вы вот начали спорить со мной, не разобравшись. Главное, чтобы люди правильно понимали принцип работы. Тогда и применять будут осознанно.
