0:00 Оркестровое вступление - интродукция невелика по размерам, но в нем уже намечаются ведущие музыкальные образы и раскрывается основной конфликт оперы. Вступление начинается с мотива баллады Томского, рассказывающей о тайне старой графини. Затем, на стучащем остром ритме аккомпанемента появляется грозная, зловещая тема трех карт; страшное видение внезапно уступает место нежной взволнованной мелодии, мощно нарастающей к концу оркестрового вступления - это тема любви Германа и Лизы, тема светлых стремлений. Первое действие 03:43 Первая картина - происходит в Летнем саду, в ясный, солнечный день. Нянюшки, кормилицы, гувернантки выводят детей на прогулку, девочки играют в горелки, мальчики маршируют, подражая солдатам. Но безмятежное веселье этой бытовой сценки - лишь контрастный фон для той драмы, которая развернется между героями оперы. 08:17 Приятели Германа - Чекалинский и Сурин обмениваются между собой репликами о ночи, проведенной у карточного стола. Выходит Герман. Его появлению предшествует меланхолическая, задумчивая мелодия в оркестре. С Германом граф Томский. Пылкий, мечтательный Герман весь во власти своего чувства к прекрасной незнакомке. «Так ты влюблен? В кого?» В ответ на вопрос Томского Герман открывает ему свои чувства ( 11:26 «Я имени ее не знаю, и не хочу узнать»). Мысль о том, что девушка, которую он любит, знатна и поэтому не может ему принадлежать, томит и гложет его душу. Легкомысленный совет Томского - найти другую, «не одна на свете» - вызывает страстный порыв Германа: «Ты меня не знаешь! Нет, мне ее не разлюбить!..» 15:27 Сцену заполняют гуляющие. Появляется князь Елецкий. Друзья поздравляют князя с помолвкой. Герман еще не знает, кто невеста князя, но полон смятения и тревоги; чужая радость вызывает в его душе досаду и гнев. 18:47 «Счастливый день, тебя благословляю» (Елецкий) «Несчастный день, тебя я проклинаю» (Герман)… Появляется графиня (в оркестре звучит ее лейтмотив), с ней Лиза, которую князь представляет как свою невесту. Неведению Германа приходит конец: «Она?! Она его невеста?! О, Боже…» Лиза и графиня замечают Германа: «Опять он здесь!» Всех охватывает чувство ужаса, начинается квинтет: «Мне страшно». Вместе с Лизой, Германом, старой графиней невольную тревогу испытывают Елецкий и даже Томский. 21:58 Короткий разговор графини с Томским, несколько учтивых слов, обращенных Елецким к Лизе, и графиня с Лизой уходят. Вместе с ними - Елецкий. 23:27 Оставшиеся Сурин, Чекалинский беседуют о графине, и Томский в своей балладе рассказывает о тайне трех карт, которой владеет старуха. Слова Томского о сделанном графине предсказании, что она погибнет от того «кто пылко, страстно любя, придет, чтобы силой узнать от нее три карты» глубоко западают в болезненное сознание Германа. Как символ завладевшей им роковой страсти к картам, в оркестре звучит мотив баллады, который отныне неотвязно будет преследовать Германа на протяжении всей оперы. Начинается гроза, все покидают сад. Но объятый безумным волнением Герман рад буре: она гармонирует с его душевным состоянием. Он клянется добиться любви Лизы или умереть. 32:41 Вторая картина - в комнате Лизы, одна из дверей которой ведет на балкон, выходящий в сад. Окруженные подругами Лиза и Полина поют дуэт «Уж вечер, облаков померкнули края»(текст для него был взят Чайковским из стихотворения В. Жуковского), овеянный безмятежным спокойствием, мягкой идилличностью. 37:00 Иное настроение - словно отклик на затаенную печаль и тревогу Лизы - вносит скорбный романс Полины «Подруги милые». Чтобы рассеять грусть, девушки начинают веселую русскую пляску, но входит чопорная гувернантка и строго журит их за неблаговоспитанность. 45:00 Лиза остается одна. В смятении она признается себе, что любит Германа. Сперва ее ариозо звучит грустной жалобой: «Откуда эти слезы?». Но затем Лиза поддается страстному чувству и в ее монологе слышится уже не тоска, а восторженное упоение «О, слушай ночь! Тебе могу одной поведать тайну души моей». 48:55 В дверях балкона внезапно появляется Герман. Потеряв надежду на счастье, он пришел, чтобы перед смертью поведать Лизе о своей любви. Страстное признание, безудержный порыв сменяются кроткой и нежной мольбой 52:58 «Прости небесное созданье, что я нарушил твой покой…» Охваченная волнением Лиза плачет. Восторженно звучит тема любви Германа. В этот момент неожиданно раздается стук в дверь. Лиза поспешно прячет Германа за портьерой. Привлеченная шумом в комнате, входит графиня. В оркестре, точно стук костлявой руки смерти, появляется причудливо измененный мотив старухи. Герман потрясен - новая встреча с графиней кажется ему роковым напоминанием судьбы: он должен узнать тайну трех карт! Лиза не в силах более скрывать свое чувство к Герману. Она падает в его объятия; оркестровое заключение сцены звучит торжественным гимном любви.
Да, эталонное исполнение. После Германа Нэлеппа других исполнителей слушаю снисходительно. Заслушала в детстве до дыр, знала наизусть до речитативов и хора. Финал 1 действия, хор и монолог Германа 30:26 "Она моею будет, моей иль умру", слушала подряд раз тридцать, до... ))) . Потрясающее исполнение.
Лучшая запись всех времён, самая любимая с детства!!!❤ Самая заигранная, "заслушанная" пластинка, каждый раз вызывающая бурю эмоций! И так до сих пор...
Это была первая пластинка классической музыки,которую я купил лет в 13 и с тех пор с трудом воспринимаю другие исполнения. Есть неплохие,но Александр Шамильевич Мелик-Пашаев - гений,и Георгий Михайлович Нэлепп,конечно. Лучший Герман!
Я привезла эти пластинки 30 лет назад в Нью-Йорк. Теперь , благодаря этому видео могу слушать лучшую оперу с лучшими исполнителями! Г.Нелееп- лучший Герман на все времена! Высочайшего музыкальная культура!
Второе действие 01:00:36 Первая картина - бал-маскарад во дворце знатного вельможи. Празднично горят огни. Торжественно звучит хор, поющий приветственную кантату. Гостей приглашают в сад. На сцене остаются три маски: это Сурин, Чекалинский и Томский. Разговор идет о Германе. Приятели решают подшутить над ним… Через опустевший зал проходит Лиза в сопровождении Елецкого. Благородством дышат его слова любовного ариозо: «Я вас люблю, люблю безмерно…» 01:10:23 Появляется Герман. В руках его записка Лизы. «…После представления ждите меня в зале. Я должна вас видеть…» Но неотступная мысль о тайне трех карт уже целиком завладела душой Германа. «Не ты ли тот третий, кто страстно любя, придет чтобы узнать от нее три карты…» Преследуемый тремя масками Герман не знает - слышит ли он это действительно, или это только бред его расстроенного воображения… 01:12:44 Начинается представление пасторали «Искренность пастушки» разыгрываемой гостями (пастушонка Миловзора исполняет Полина, Златогора -Томский). Грациозная, прозрачно-светлая музыка этой интермедии выдержана в «галантном» стиле XVIII века, ее безмятежный характер, наивно-поучительный сюжет контрастно оттеняют драму Германа и Лизы: здесь ведь тоже причиной страданий служит золото, но бескорыстная любовь и верность побеждают: отвергая ухаживания властителя золотых гор, Прилепа остается верной Миловзору… 01:26:23 Преследуемый маниакальной идеей, Герман сталкивается лицом к лицу с графиней; маска (Сурин) шепчет ему: «Смотри, любовница твоя!» Теперь Германом окончательно овладевает безумная идея - любой ценой он должен заставить старуху раскрыть секрет выигрыша. Лиза передает ему ключ от спальни графини с тем, чтобы пройдя через эту спальню он проник к ней на свидание следующей ночью, и Герману кажется, что сама судьба повелевает им, не завтра, а сегодня же он будет у Лизы! «Теперь не я, - сама судьба так хочет, и я буду знать три карты!...» До неузнаваемости искаженная в оркестре, рисуя душевное состояние Германа, надрывно звучит его тема любви к Лизе; ее заслоняет образ трех карт. Финал картины -торжественное прибытие царицы на бал, гремит приветственный гимн «Славься». 01:30:41 Вторая картина - в спальне графини - драматическая кульминация всей оперы. Оркестровое вступление создает атмосферу жуткого, гнетущего ожидания. Через потаенную дверь входит Герман. Как завороженный останавливается он у портрета графини. Но … слышатся шаги, и Герман прячется за занавеску: теперь должно решиться все. В сопровождении приживалок и горничных входит графиня. Она погружается в воспоминания о днях своей молодости и, тихо напевая песенку, которую певала когда-то в Париже, при дворе короля (Чайковский заимствовал ее из оперы Гретр謬¬ «Ричард Львиное сердце»), постепенно засыпает. 01:46:00 Таинственно и глухо звучат в оркестре отголоски роковой темы трех карт. Из-за занавески выходит Герман и, остановившись против графини, обращается к смертельно перепуганной старухе со страстной мольбой открыть ему тайну: «Если когда-нибудь знали вы чувство любви… скажите, скажите, откройте мне вашу тайну!» Но старуха молчит, и взбешенный Герман угрожает ей пистолетом: она падает бездыханная. «Мертва! А тайны не узнал я…» -восклицает потрясенный Герман. 01:51:55 Вбегает Лиза. В отчаянии, она понимает, что не любовь влекла сюда Германа, а страсть к картам. В оркестровом «послесловии» властно и грозно звучит тема карт: Герман обречен и вместе с ним в роковой круг событий вовлечена чистая, любящая Лиза.
Третье действие 01:53:10 Первая картина - в казармах, в комнате Германа. Большое симфоническое вступление рисует подавленность Германа, его неотвязные воспоминания о смерти графини. В оркестре слышатся отзвуки заупокойного пения; их сменяют пронзительные военные сигналы и тревожная барабанная дробь. 01:57:05 Герман читает письмо Лизы. Она не может поверить, что он - преступник, и хочет увидится с ним. Герман испытывает глубокое раскаяние, но мысль об умершей графине быстро вытесняет из его сознания милый образ Лизы. Ему чудятся похороны старухи, и сквозь завывание бури он слышит резкий стук в окно. Раскрывая смысл галлюцинаций Германа, в оркестре звучит тема трех карт и тема графини. Порыв ветра гасит свечу - в дверях появляется призрак в саване: это графиня, которая пришла, чтобы передать ему страшную тайну! Полубезумный Герман в бреду повторяет слова исчезнувшего призрака «Тройка, семерка, туз…» 02:03:33 Вторая картина - у зимней канавки. Сурово, трагически-непреклонно звучит оркестровое вступление. Лиза у парапета набережной ждет Германа. Глубокой тоской, но вместе с тем благородной сдержанностью чувства проникнут ее монолог «Уж полночь близится, а Германа все нет…» Горькая жалоба сменяется отчаянием и гневом («Так это правда! Со злодеем свою судьбу связала я!») 02:11:39 Но появляется Герман, и Лиза вновь счастлива. Подчиняясь ее порыву и Герман повторяет за ней слова любви; но просветление ненадолго озарило его больной ум: оттолкнув от себя Лизу, которую он уже не узнает, Герман бежит в игорный дом. Покинутая Лиза бросается в канавку. 02:16:31 Третья картина - игорный дом. Звучит веселый хор игроков. По просьбе играющих Томский поет игривую песенку: 02:19:36 «Если б милые девицы…» (на текст стихотворения Державина) К приходу Германа веселье в полном разгаре. К изумлению присутствующих он начинает играть, назначив огромную ставку. Отрывистые реплики Германа и других игроков сопровождает тема трех карт, мрачно и тревожно звучащая в оркестре. Тройка и семерка, объявленные Германом, выигрывают. С бокалами вина в руке, лихорадочно возбужденный, торжествующий, Герман поет свой монолог 02:26:40 «Что наша жизнь? Игра!» Уверенный в победе, он вновь ставит на карту весь выигрыш. На этот раз противник Германа князь Елецкий; у него свои счеты с Германом. Но вместо объявленного туза в руках у Германа оказывается дама пик - все проиграно! В зловещей карте Герману чудится страшный призрак старухи, и, охваченный безумием, он закалывается. Но в последний миг перед смертью его сознание проясняется. Перед ним встает светлый образ Лизы, он обращается к ней с мольбой о прощении. Нежно и трепетно звучит в последний раз тема любви в оркестровом заключении, завершающем оперу.
)) Нэлепп - Герман, Герман- Нэлепп. Были другие исполнители, среди них очень хорошие. Атлантов, Анджапаридзе, Гедда ... Но это не меняет очевидного факта, что Нэлепп - Герман, Герман- Нэлепп ))) . Но если серьезно,...
Вот на какой музыке надо воспитывать детей, чтобы они научились понимать искусство! Не слышал оперы в лучшем исполнении. Неллеп- гениален, Лисициан тоже! А наш век почти ничтожен в сравнении.!
Во всем мире всегда оперы звучали только на языке оригинала. В СССР все произведения ставились на русском, потому что иначе рабочих и крестьян трудно было бы заманить слушать оперу. Сейчас, слава тебе Господи, все вернулось на круги своя. Итальянская опера должна звучать на итальянском, французская - на французском, русская - на русском… Я, например, обожаю «Фауста», и выросла на русскоязычном варианте оперы. Но когда услышала на французском, поняла разницу, вещь зазвучала по-другому. А вообще, опера, это прежде всего музыка. И голоса. Слова вторичны.
@@Ryumochka_soju Опера -драматическое искусство! В этом жанре равны как музыка так и драма! Слово несёт не только эмоциональную нагрузку, но и смысловую. Человек, слушаний оперу ,должен понимать все слова арий, хоров, речитативов! Так, в Metropolitan -opera для лучшего понимания оригинального языка оперы на предыдущих сиденья кресел установлен монитор с подстрочным переводом на английский! Считаю, что опера должна звучать и на русском и на языке оригинала, а зритель может выбирать какой вариант его устраивает!
@@irinaermolova2232 Понимать слова и слушать слова - большая разница. Открою секрет: и в Большом, и в Мариинском, есть электронный перевод. Только 24 ноября я слушала в Мариинском «Ивана Сусанина», ах, пардон, «Жизнь за царя». Был электронный перевод на английский. А теперь представьте себе исполнение этой оперы на английском. Или на итальянском. Согласитесь, что окрас изменится.
И всё-таки, при всем уважении к большим мастерам, как Георгий Нэлепп, Гегам Григорян, Владимир Атлантов, Гугалов, Галузин, Ханаев, ... еще пока не слышала, как исполняют Рудольф Шок и Михаил Дидык. Но лучше Пласидо Доминго для меня в партии Германа нет!!! Ах, если бы только не его раздражающее произношение с "ь" знаком ("тебья, менья"), лучше бы уж просто нотами пел или пр-итальянски :( Но по силе голоса, тембру и мастерству верхних нот - просто экстаз! Да и в пару к нему Дмитрий Хворостовский в том спектакле был.
Господа меломан, где Ваши уши! Как можно хвалить Нэлеппа с его плоским, как жестяная дудочка, голосом? А его, печально знаменитое,, ш-ш-чАстье" в дуэте с Лизой? Мы с моим дедом, известным певцом, басом, смеялись над этим лет 60 назад. Нэлепп драматический тенор, но страсти у него, как у снулой рыбы. Кстати, Лиза и особенно Графиня ему под стать, отвёртка в ухе! Чтобы снять послевкусие, пришлось прослушать,, Пиковую даму" с Атлантовым, Милашкиной, Образцовой, чего и Вам желаю!
