سيناريو الفيلم الوثائقي | عشر قواعد لكتابة الفيلم الوثائقي؟ | ?Ten Rules for Writing a Documentary
الكتابة للشاشة: لماذا كانت الأفلام الوثائقية مختلفة؟
ان الكتابة للشاشة، سواء اكانت في شكل فيلم روائي درامي او غير درامي، مختلفة تماما عن الكتابة المقروءة، هناك قواعد مهمة في الفيلم يجب ان يضعها كتاب السيناريو في الاعتبار وهي:
أولا: ان الفيلم هو نظام مرئي: film is visual
الكلمات التي يكتبها كاتب السيناريو لن يقرأها أحد، سوف تسمع وترى في شكل صور على الشاشة. ان المهارة الأساسية لكاتب السيناريو هو ان تكون له القابلية على ان يكتب صوريا او بصريا، ان التنظير او شرح المبادئ في السيناريو هو امر بلا معنى، إذا لم يتمكن المشاهد من النظر الى النظرية فلا معنى لكتابتها.
يجب على كاتب السيناريو ان يفكر:” هل ان ما انوي كتابته ذا طبيعة صورية ام لا؟
إذا كان الجواب لا، إذا يمكن ان تتحول الى صور او يتم التعامل معها بصريا.
ثانيا: الفيلم يعرض الحركة Film shows motion:
اغلب الصور التي تراها على الشاشة تنطوي على حركة وذلك ما يميز الصور السينمائية عن الصور الفوتوغرافية، انه باختصار عامل الحركة. القصص التي يراد تقديمها الى الشاشة يجب ان تتوفر على امكانية ترجمتها من طرف كاتب السيناريو الى صور نشيطة فاعلة ومتحركة وذات معنى
ثالثاً: الفيلم يكشف عما لا تراه العين: film reveal what the eye often can`t see
ان الخلية الصغيرة في اجسامنا، البلد الذي لم تسبق لنا زيارته، التفاصيل التي دائما ما نفقدها، ان على كاتب السيناريو ان يجلب تلك التفاصيل غير المرئية الى المشاهد الذي لم يسبق له ان شاهدها على الشاشة او تعرف عليها.
رابعاً: الفيلم والزمان والمكان
لا يتقيد الفيلم بفهمنا لأبعاد الزمان والمكان. بمجرد ان تؤسس الفكرة ستستمر وتنمو في شكل فقاعة تنمو بنفسها. عبور حدود حياتنا المعاصرة. يجب على كاتب السيناريو ان يفهم بأن كتابة السيناريو تعني تأسيس كينونة يجب ان تنطوي على حياة في حد ذاتها بعد ان يكون الكاتب قد خرج منها ومضى في عملية الكتابة.
خامساً: الفيلم الوثائقي يتعامل مع حقائق لامع تخيلات
الأمر الأكثر اهمية هو ان الفيلم الوثائقي يستند الى العالم غير الخيالي، العالم الذي يشهد او يقدم وقائع حقيقية، صراع حقيقي، اناس حقيقيون ومشاعر وعواطف حقيقية. كل شيء يسمع ويرى على الشاشة يتم تأسيسه على قدر من الدقة ولا يحتوي على اي عنصر خيالي.
سادساً: مرونة الفيلم الوثائقي على الفيلم الروائي
الفيلم الوثائقي لا يحتوي معادلا مرئيا او ذهنيا في كل ما يقوله، انه من المستحيل ان تركز على الحوادث المجردة اوان تقرر طريقا واحدا لكيفية تطور الفيلم. هنالك قواعد اقل في الفيلم الوثائقي وفي العالم الحقيقي كذلك، وهذا يجعل المسألة فيها تحد أكبر ولكن أكثر جاذبية وتأثيرا ايضا.
سابعاً: الفيلم الوثائقي يلهم الحركة والفعل ايضا
في صميم الفيلم الوثائقي ثمة رسالة يمكن التوصل اليها، ان انتقال هذه الرسالة الى المشاهد هو عادة السبب الذي من اجله صنع الفيلم بالدرجة الأولى. ان الأفلام الوثائقية استخدمت في الغالب من اجل تحفيز الرغبة في تغيير الأفكار والانطباعات لدى المشاهدين سواء اكان التغيير المنشود شخصيا او اجتماعيا.
ثامناً: الفيلم الوثائقي ينطوي على قدر اقل من التحكم
الفيلم الوثائقي لا يمكن ان يشبه الفيلم الروائي الطويل، فالفيلم الوثائقي ينبغي ان يصور في العالم الواقعي او الحقيقي ويجب ان يري احداثا حقيقية وقعت. وغالبا ما لا يستطيع صانع الفيلم السيطرة على الحدث الذي يصوره. وكذلك الوقائع المحيطة بالحدث. انه من الصعب التفكير في مسألة الضوء مثلا عندما تكون في وسط عملية التصوير. ان هنالك سيطرة وتحكما اقل فيما يخص موضوعات الفيلم الوثائقي، ومن ذلك فأن هذا العنصر غير القابل للتغيير هو عنصر الجذب الأساس والخاصية المميزة للفيلم الوثائقي.
تاسعاً: موضوع الفيلم الوثائقي جدير بالأهمية
ان الأفلام الوثائقية تلتزم بحدود الموضوعات التي تقدمها وذلك من منطلق ان الغاية محددة من ناحية الموضوع ولأن موضوعاتها ليست روائية. ان الموضوع هو الأكثر اهمية ويتفوق على اي عنصر آخر.
عاشراً: المصداقية هي مفتاح الفيلم الوثائقي
ان تصنيف الفيلم الوثائقي كنوع مستقل منذ العام 1920 قد اورث الثقة لدى المشاهدين بأن الصورة التي يشاهدونها على الشاشة ماهي الا التجسيد الصادق للحقيقة واما اليوم فالمشاهد أكثر تشككا حتى مع الأفلام الوثائقية. ان ثقة المشاهدين متى فقدت فستذهب للأبد قيمة الحفاظ على الحقيقة في الفيلم الوثائقي وفي هذا الزمن، يجب الحرص على تقديم معلومات موثوق منها ومصادر جيدة لتقليل شكوك المشاهدين.
#fayez_taha_salha
RU-vid: / fayeztahasalha
Facebook: / fayeztahasalha
Instagram: / fayeztahasa. .
WhatsApp: chat.whatsapp.....
telegram: t.me/fayezsalha
26 авг 2024