【皆川亮二】「皆川フェードというネタにされがちな超高等テクニック」に対する読者の反応集 

活版印刷の限界値に挑戦し続けた皆川と活版印刷の限界値から割り出した最良値を求道し続けた鳥山。

…引き算の極致。　…センスと技術の到達点。😤 きっつ

@@___-ny3vq 1桁再生のインターネットゲーム投稿マンがよく言うぜ、何もないくせに

そうなんだよな、あんた良くわかってる

AI絵師「資格？ありません無敵です」

心折なストレステスト

力が欲しいか？ 欲しいなら 練習しよう！

@@ヤス-w4mAI絵師「練習？ありません無敵です。」

@@goose_clues

その手の人達って自分は普通だと思ってることが多いから…

@@type97chihataso 自分程度ができることは誰でもできるはず。って思いがちなんでしょうね。もちろんただ真似しただけでは模倣したといわれるだけなのでそこから自分で消化してもうひと工夫させることが難しいのですが。

ちょいと世代を遡るが たがみよしひさがいるね

ドライブは皆川漫画の最高傑作だと思ってる 数話完結の短編進行だからダレずに小気味よく話進む

D-LIVE、実写映画化して欲しい数少ない作品の一つ

機械に命を吹き込む、本当にそう見えるほどの躍動感はすごいですよね。

マン島TTの回でサイドカーのレースを描くのはやばかったなｗあんなの当時だとほんとに レース好きなマニアックな奴等しか知らんだろうにね。過去に出た敵との共闘とかほんと熱い。

普通ジャンル畑の違う物の技術技法は、適切な使い方も違うし、お話の見せ方や流れも変わるのに、 すでに挑んだ先駆者たちがいるけど一般に定着していないそれを上手く使って見せるのはイレギュラーとしか言えない

@@忍び足-d9h スクリーンの映像として頭の中に浮かぶとか浮かべるとか言ってたと思う 映画監督やカメラマンの視点を持つ人が漫画家をやってるイメージ

真にオリジナルってまあ無いんだよね。 みんな誰かの影響を受けて、でも影響を受けたものをそのまま流用するのではなく、自分の作品に落とし込むために形を変えるから、オリジナリティが出る。

小学館在籍の岸○露伴。

それどころか、連載決定を雑誌買って知る(話の大筋どころかタイトルすら決まってない)なので、連載中の情報量が読者と大して変わらないと言う・・・ いや、何でそれで広がった大風呂敷が綺麗に畳まれてるんだ・・・

失礼な、主人公の手が変形するって事しか決まってないのに(タイトルも決まってない)担当が先走って〇号から新連載！って予告打っちゃったから締め切りが2週間後なのを紙面で先生本人が知ったってエピソードがあるくらいには緻密に考えられてるよ

とんでもない緻密さだ…。  “ほうれん草”も確りこなしてて、先生らと編集者さんたちの共同体感覚が冴えてるなぁ

皆川ならやれるやろの精神

@@るるるれれれ-g2k ひどいｗ

いないと思うw しかしあの原作が目に焼き付いてるから物足りなくて私はガッカリしちゃった勢w いや、アニメに文句いう気じゃないよ、多分？

コンビニで立ち読みしたとき先生ご乱心か？って思っちゃったよw 最終戦の〆は思いっきり笑っちゃって結局購入しました　アレはズルいわwww

皆川フェードに加えて、朧さんもしょっちゅう半透明になってたなｗ

ゼノン好きだったんだけどなあ・・・震災で打ち切られたのが悲しい

一コマに情報を圧縮してるようなもんだから複数コマ描くより時短になるとか？ 常人には意味わかんなすぎて理解できません😂

@@SS-zd8ok 読む側は間違いないんだけどねｗ描く側は、技法的に面倒っていうのを抜きにしても別に２枚分描いてるしなぁと思うけど、常人に分からない世界すぎるｗ

時短になるのは何となくで理解できるけど、俺には適切な言語化ができない。 皆川先生の頭の中の認知は、四次元映像なんだと思う（縦・横・高さ・時間）。生まれつき頭の中でリアルな映像が動画で流れている種類の人。 それを漫画に落とし込む時に、映像を一時静止して、コマ送り、リピート再生、巻き戻し、角度変えて確認しながら紙に移し取っている。 頭の中の作業をしている時に、映像が重なる瞬間（コマ）も出てくる。 １コマ、重なるコマ、１コマ。重なるコマ、一コマ。 一コマと一コマを別々に静止画にして（色々俯瞰したり、角度変えたりして確認して）割り振って描くより、重なるコマを（俯瞰して角度変えて利して確認して）描く方が、明らかに「脳内作業量が少なくて済むので時短」になるし、ページを引き締め読者の視点を誘導するのにも使えるから、効率も効果も高い。 本人はコッポラのパクリ。と認識していているし、正しいんだろうけど、 「コッポラの表現の仕方を真似したら、自分の頭の中で展開される物語（映像）を書き写し、他人に共感させるのが容易になった」ってのがより正確なんだと思う。 大抵の人間は四次元認知で世界を見ていないから（三次元すら稀で、二次元認知が多く、成長とともに頭の中で三次元処理している）、真似しようとすると処理するための「脳内作業量が膨大になりすぎる」ので、どこが時短なんじゃ!?となる。

@@colocalo100 あーなるほど、分からんけど解ったｗそんな実行できる脳みそ無いわｗ

@@mugiya4129 脳みその違いというより、脳の認知の違い。 脳医学的に生来四次元認知の人。は存在が確認されている（滅茶苦茶稀） 生来四次元認知の人は、四次元認知しかできないのよ。二次元や三次元で捉えられないし、そういう絵も描けない。 研究している学者が昔云ってたのは、 日本の漫画家に当てはめると 完全二次元認知：手塚治虫 二次元認知三次元処理：一般人（＆普通の漫画家） 三次元認知：手塚治虫 四次元認知：皆川 ではないのか。という話。 それぞれ、自分が見て気持ち悪くならないように描いている。 手塚治虫は映画の手法入れようと奥行きを出そうとしても、 『平面の絵を積み重ねて立体に見せている』ようにしか『描けない』 鳥山明は三次元認知だから、『どんなに小さいコマや絵でも、立体的』にしか『描けない』 皆川先生は、『どんな絵でも立体と時間経過がある』ようにしか『描けない』

でも、鋼HAGANEで一応はXENONの後始末はしてくれたから （後でまたこねくり回しちゃったけど） 今は現在・・・・・うん・・・・・

@@北海道民-q7l 確かに！そういう意味では価値がありましたね（笑）序盤は面白かったし…(^_^;)

この話は村田が黙って集中しちゃうのに、皆川は周りと雑談しながら変わらぬペースでやってるから「仕事場の雰囲気いいだろうなぁ」って羨んでる話

多分、本人の生来の認知が四次元認知（縦・横・高さ・時間）なんだと思う。 医学的にいる。と言われている。（歴史上だとレンブラントがそうだと言われている。彼の描く絵は、影の描写がものっそい細かいことろも正確。とコンピューター解析でわかっている。本人は見た儘、考えた儘を書いている。と残しているので、認知してたのをそのまま静止画として写し取っただけ。と言われてる。あと日本画にも一人、同じような逸話を持つ人がいる。静物描いて、例えばここから〇日後のザクロ。を描いてたとか（葉の萎れ方や腐敗の仕方がほぼ正確なので、弟子も周囲も理解できなかった。そうで。本人はこれぐらい全員出来る。見て頭の中で時間進めて、途中で止めて描くだけ。という認識。多分四次元脳だったんだろう。と言われている） で、多分、皆川先生も同じ種類の生来認知の人間。 （もっと数が多い三次元認知（縦・横・高さ）だと、幼少期に絵を描きだすのが遅い。というのは分かっている。ある日いきなり三次元絵を描き始めて、周囲の大人が驚く。（逆に言うと、幼児が描くような二次元絵は描けない。そういう認知ができない。模型やPCでのダンジョン作成、なんかやらせると、抜群にウマい。そうだ。漫画家でも三次元認知持ってる人全コマ奥行きが判る絵を描く（奥行きがない絵は描けない）。鳥山明は三次元認知だったんじゃないか？と推測している学者はいるよ。 あと、手塚治虫は、完全２次元認知者だったのでは？と推測してる学者もいる。高さ（奥行き）のないのっぺり絵で、三次元を表現できてた化け物だからね）