【粧佛 3】古法漆線製作與現代漆線運用 

請問可以請教一下製作漆線的材料配比嗎?試著做了幾次，不是無法乾燥就是缺乏延展性容易碎......

​@@xinge0 您好,主要在天然漆及桐油. 這也有點看天氣調配.就如同傳統貼金箔時的底漆一樣.(桐油要煮,煮到牽絲,攪拌天然漆,依照天氣,兩者混合不同比例而成) 線漆的製作,主要在天然漆及桐油. 我沒用過漆粉,我是用"磨石子粉". 天然漆主要作用是附著,延展, 桐油主要作用是乾燥. 缺乏延展性容易碎,就是天然漆比例稍少, 乾燥度要看天氣調配,天氣熱,桐油比例就高一點. (若要加速數乾燥,可用濕布圍住成品(不能碰到成品), 讓線漆吸收空氣中的濕度. 由於線漆製作費時費工,成品,跟粉線一樣,最終都被上色,或金箔掩蓋,看不出是否為傳統線漆. 所以,仿間還有另類作法,用AB土去替代. 希望能幫到您.

@@kentcat3030 感謝指點。 平常做的都是生漆平塗，之前有次突然想用漆線加點立體的裝飾，失敗後找不到相關資料，所以沒繼續嘗試。 我再多做幾次找找感覺，希望能把漆線的元素加到蒔繪裡去。

@@xinge0 線漆，多用於小尊（文公尺，尺八以下）木雕用． 當年我家族做的，大都是３尺六以上的．（脫胎手藝） 大都是做正殿三寶、文殊普賢、偉陀護法、千手......寺裡的．丈二以上． 祖輩手藝：八卦山正殿三寶.....等． 廟的，或信眾自家的木雕，佔比較少． 我是第三代． 其實，傳統工法、用料，慢慢都會失傳， 但因應市場需求，還是會有很多的替代方式． 就我目前了解，看到的，如線漆、粉線.....這類藝妓，由於成品最後會被覆蓋掉，就不太會有人在乎是否傳統工藝或原料，因為被覆蓋後，看不到． 除非是裸像：不上色，不貼金，才可看到原始的漆線、粉線． 我最惋惜的是，貼金箔的底漆． 市面上，似乎已經看不到傳統了． 只要看貼金箔後的成品就知道，不過，也不是一時半刻就可知道． 我只知道，傳統的貼金箔用漆，在貼完金箔後，若干年（大約３－５年後），金身會些許變色，不會是金光閃閃的純金色，會略為變紅﹐變成我們口中最漂亮的"紅金"色． 這紅金，是無法用其他方式來改變呈現的． 現在的市場是如何，其實我不知道． 或許現在崇尚於：永遠是金光閃閃． 那麼這傳統的貼金箔用漆，就會失傳了． Ｙ頻道裡，有不少關於線漆的師傅作品， 我想，對於這樣的傳統手藝，工法材料，師傅們都應該不想失傳，應該也樂於解惑． 也可多方請問這些頻道的師傅們，可以得到更多的參考． 若我知道、懂的，不會暗槓． 畢竟我已不在這個領域，也不希望傳統工法失傳． 傳統不失傳．至於用不用，就在各人了． 您的蒔繪是用於哪裡？ "蒔繪"這個用詞，似乎不是在神佛，而是在漆器、木質家具......等作畫． "生漆平塗"，我能想到的就是傳統供桌．^_^

@@kentcat3030 對的，現在越來越多傳統工藝的傳承人願意在網上分享製作過程，其實我本來也不是漆藝相關的行業出身，是因為喜歡漆器才開始學習，但我一直覺得很幸運的是，在學習中遇到的很多前輩(甚至有些是業內有名的大師)，與您一樣都願意和我分享一些經驗。 我比較常做的是漆器的小盒子和茶具，蒔繪和平塗講的其實是類似做法，因為漆藝其實是由各種加法和減法組成，在平塗後往上加貝殼、金屬做出紋飾，或者是多次平塗後進行雕刻、研磨，露出漆層的花紋。 我預想的是，可以在平面的花紋中，加上一小段立體的漆線工藝，感覺可以增加畫面的豐富性。又或者是在修補破損瓷器的金繕工藝中，在裂縫的兩側做出以前長袍上比較精致的"盤扣"的造形。 不過都還只是預想，得實際試一下才能知道效果怎麼樣。