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谷本光 夏空蝶
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Опубликовано:
20 сен 2024
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Комментарии :
23
@taigaooma
10 лет назад
多分、こんな人達は体の中に音が入ってるんだと思います。素晴らしい演奏は 心と体にしみ込みます、ありがとう。
@MARTINATSU
14 лет назад
かっこいい!! 衝撃を受けました!!
@蛋蛋-b1s
4 года назад
好感动啊听了好有画面感,好想哭
@marisa7reimu7
13 лет назад
なまら〜〜谷本君は最高だべさ。北海道行きたいなぁ。
@01OTTO
14 лет назад
tanimoto! Das ist schööööönnnn, was Du da machst. Gruss Otto
@MARTINATSU
13 лет назад
まるでギターが歌っているみたい☆この曲とても好きです◎ ブラボーーーーーーーーーーーーーー!!!
@MARTINATSU
14 лет назад
すがすがしい曲だがや~ いい曲や◎
@EtudeSueno
6 лет назад
Great!
@treasure0915
11 лет назад
タイトルと曲調がばっちりですね~すんばらしいです
@ゆう-k9f9i
7 лет назад
コータローコータロー言ってる人に言いたいのですが 谷本君がプロとしてメジャーデビューしたのはコータローより1~2年も前です よってプロとしては谷本君の方が先輩です 真似だのなんだと言ってる人は谷本君のことをよく調べてからコメントするようにして下さい あまりにも失礼です そしてこんなすばらしい曲を演奏している人に対して誰かと比べる事自体が失礼だと思います
@wosic3614
12 лет назад
自分も押尾キッズかと思ったけど、押尾じゃなく中川イサトさんくらいしかコピーしたこと無いらしいよ。
@szkaki816
10 лет назад
こうゆうのって持って生まれたものなんだろうな。 努力したからって誰にでも出来る様な事とも思えないし。 スバラシイ
@yuta727en
11 лет назад
ここで押尾がなんちゃらってコメってる人たちは、ニコニコのやつらと変わらないように思う。 この動画に関するコメを入れればいいだけで、何かと比べてコメしなくてもいいはず。 押尾信者様なのかもしれないですが、押尾賛美は押尾の動画でするべき。 他人の家に上がって、自分ちルールですき放題するようにはなりたくねーw
@hama026026
7 лет назад
yuta en 同感。 誰かと比較してどうのなんて音楽を侮辱してる。 押尾さんには押尾さんのスタイルがあるし人それぞれ。 嫌なら聞かなければいい。
@管中-i9n
5 лет назад
太臭了
@t9o9r9i9
11 лет назад
もっと頭に残るメロディのほうがいいと思うな。 弾いてるほうは気持ちいいと思うけど (生意気言ってすいません)
@moo8360
7 лет назад
手数だけですね 器用貧乏の典型
@卡臣-c2f
4 года назад
moo 最低……
@takaaya818
11 лет назад
押尾コータローを超えることは絶対に無理であることが明白ですが、モノマネ的なミュージシャンが登場することによって本家まで人気が凋落することがありがちですので要注意です。 コロッケによって人気が復活した美川憲一や青木隆治による渡辺真知子とかとは異なります。 きつい言い方になってしまいますが、プロとして活動されるのであれば本家である押尾コータローさんに迷惑が掛からないように頑張ってもらいたいものです(^^; (決して迷惑をかけているとは言っておりません。念のため。)
@ゆう-k9f9i
7 лет назад
何か勘違いされているようですがモノマネと言う意味で言うのならばコータローの方が真似したと言うべきでしょう なぜなら谷本君の方がプロデビューしたのが先だからです その時コータローはまだプロではなくアマチュアです 奏法が似ているから真似と言う解釈をするのであれば先にプロになった谷本君の双方をTVか何かで見たコータローが真似して人気が出たと言っても過言ではありません
@たろう佐藤-z2v
3 года назад
ちょっと顛末を話しますと、皆さんの何人かがご指摘されているように、ボディ多用のリズムパート、タッピング、スラッピング主体によるバッキング&メロディーラインの同居といった独特の演奏スタイルは、押尾氏よりも谷本氏の方が先です。20年前(当時)の谷本氏のデビューは、その超絶テクと独特の奏法が衝撃的で、例えばVHと三味線と打楽器をミックスしてしまう、それまでになかったような革命的奏法として音楽業界を瞠目させ、芸能界のメジャーどころを魅了しました。まさに当時は「次世代天才ギターヒーローの誕生」といった趣で、曲もオリジナリティ溢れる新鮮さが感じられて一世を風靡しました。 しかし、谷本氏はリズムセクション優先で一曲に手数とテクを盛り込み過ぎたためでしょうか、あるいは氏自信がとどまろうと固執したスタイルなのでしょうか、ギターという楽器の可能性を広げた一方で、実のところ、レパートリーの少なさにも見られるように、その後の氏の音楽表現や楽曲展開を狭めてしまったように感じるのです。(今では人気ゲーム音楽担当としての実績のほうが知られているかもしれません) そうした状況の中で谷本氏の奏法を参考に取り入れた押尾氏が台頭してゆきました。押尾氏は、楽器の使い方の発見や新しいテクニックの開発よりも、「楽曲や音楽表現の幅をひろげるための一テクニック」という点に留意して谷本氏の奏法を応用したように思います。押尾氏の方向性の違いは、例えば、伝統的ギターならではのビブラートや残響の美しさを追求したバラードなどに見られ、押尾氏の谷本氏から影響は、あくまで音楽表現のための一部にすぎません。そうした方向性の違いは谷本氏とは反対に、押尾氏の多彩な楽曲レパートリーにつながり、押尾氏は成功をおさめてゆきました。 どちらが上かということではなく、その一部奏法を発見・開発したのは谷本氏だったということです。(もちろん、それら方向性の違いは師弟関係・年齢・事務所・レーベルなどいろいろと背景事情の違いによるものもあったかと思います)
@azusaren123
12 лет назад
押尾コータローになるにはまだまだ修行が必要だね!
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