Добрый день! Спасибо вам огромное! Два вопроса, если позволите: 1) Есть ли какое-то эффективное упражнение для растяжки связки мизинца и безымянного? Аккорд G - это вот прямо боль! Только средним могу до 6-й струны достать. 2) что вы делаете при игре перебором 6/8 на аккорде Am в фразе "и друзей созову, на любовь..."? Не могу сообразить
Доброго дня, Мика. 1) Безымянный и мизинец - самые по жизни нерабочие пальцы и они природно ограничены в движениях. В вашем случае нужно упрямство с долей юмора. Все встанет на место, если прикладывать маленькое старание. Посмотрите ролик по соединению аккордов G-C у меня в плейлисте "Начальный курс..." Там все основные акценты я говорю . Все получится. Правда. А спец упражнений я не знаю.... Главное вот что - любой акоорд строится с баса, то есть бас надо поставить первым, какой бы это палец ни был. Все остальные пальчики можно поставить с маленьким опозданием, облегчив тем самым постановку аккорда. С баса строится аккорд. И никак иначе. Мизинец встанет после безымянного в аккорде G. 2) Это форшлаг на аккорде Dm. Когда я мизинцем беру нотку соль ( 3 лад, 2 стр) и мизинцем же этим играю, как бы "стряхиваю" струну. Это делается очень быстро, практически не занимая отдельного времени. В нотах у пианистов форшлаги пишутся маленькими дополнительными нотками, показывая этим, что они не главные, а так, раскрасочка основного звука...
Вы правы, можно и 4 брать, конечно. Только пятую - Ля - обязательно первой/ нечётной. А я приучаю к 6 струне своих учеников, ибо ее как то боятся, она громкая... Чтобы не играли " на балалайке" из 4х струн... Это же 7я песня в их жизни, от самого начала... Ну, а если с точки зрения теории музыки, то восходящая кварта к тоническому басу больше подчеркивает его, чем нисходящая квинта... То есть ход - 6 бас - 5 бас в Ля миноре звучит ярче.
