4 модальных гармонизации Sunny 

Спасибо! ну до Адама далеко))

Привет) с каденциями мне уже ткнули😁 В классике каденция - это типа в конце. В контексте этого видео каденции - это каденционные обороты внутри, т.е. просто любые завершенные обороты в тонику)

@@anatomiamusic значит не я один такой "втыкатель" 🤣🤣🤣🤣

Григорий Чикунов alt7 - просто альтерированная структура аккорда, может быть доминантой как в миноре, так и в мажоре, может и быть побочной доминантой. Alt7 это не характеристика минорной тональности. V-7 в классической гармонии называется «минорной доминантой», но в данном контексте не относится к какой-либо функции или, как вы и сказали, более тоническая. Потому что в модальных системах не стоит говорить о привычных нам функциях, нет тех самых необходимых ладовых тяготений. Про доминанту на III ступени немного не понял. Если вы имеете в виду обыгрывание доминанты, то может быть слишком много вариантов))) можно и bVII7, можно bII7 обыграть чтобы получить альтерированную гармонию

@@anatomiamusic ну вроде как четыре доминанты в пределах тональности: V7, ее тз bll7, lll7, ее тз bVll7. При этом lll - это доминанта к vi и в минорном обороте (Vll-7b5 - lllalt7 - Vl-7) она играется альтерированной. А так да, и на пятый аккорд альтерированной вроде как играют. Так как alt7 разрешается и в минор и в мажор. Еще интересная тема, что предлагает Левайн заучивать(и я, например, попробовал выучить) - вариации разрешений alt7 ( Maj на квинту вниз, на полтона вверх и на два тона вниз) и ее тз 7#11 ( Maj на кварту вниз, на полтона вниз и на тон вверх). Интересно по этой теме тоже видос у вас посмотреть, если будет такой. Сам вот осваиваю науку по книгам и ютубу англоязычном в основном. У вас интересный канал, на русском мало материала в целом имеется по джазу, а у вас и по модальности посмотрел (давно искал пояснения) и по опевания с пентатониками (пентатониками тема почти как у Левайна раскрыта, что очень удобно) 😊

Левайн хорош вообще)) К счастью, я пытался его читать ещё когда по английски ничего не понимал, можно сказать, так и начал язык учить😀 Про доминанты, ну наверно хорошая тема для видео, потому что тоже не видел никакой систематизации толковой. Слишком много подходов к этой теме. Я рассуждаю так. То, что вы говорите, bII, III, V, bVII - это как у Барри Хариса, доминанты уменьшенного симметричного лада, они обычно надстроены как 7#9#11, самое важное что 13 ступень - натуральная. Поэтому, по сути они все могут разрешаться в аккорды тоники: I, Im, VIm, bIIIma7 и т.д. А вот III7 разрешается вверх на пол тона (как у левайна), то это доминанта не из симметричного лада, а из альтерированного и тогда у нас «прерванный оборот», но вот проблема... надстройки в принципе могут быть любыми на любую доминанту😀 и тогда III7 может быть alt, может быть #9#11 и т.п. ну короче интересно да)

Вы верно подметили, что выбор на Санни пал не случайно. Мелодия в минорной пентатонике позволяет гармонизовать ее почти во всех ладах. У меня были варианты еще в мажоре, в миксолидийском ладу и вроде даже в лидийском. Модальные гармонизации можно сделать и к другим темам, но здесь всё будет зависеть от мелодии. Чаще всего можно увидеть модальные фрагменты гармонизаций как например, Nardis Майлза Дэвиса. Которые в последствии перетекают в обычную тональную систему

С чего такой вывод?) нужно написать D#?

Ну сделай ,бухтеть не нужно просто так

😁👍

Вот именно, а эта модальность как-то не ложится на ухо.

Это же вопрос стиля и вкуса. Оригинал очень хорош, самодостаточен и легендарен сам по себе как есть. Однако ценители Определенных стилей могут хотеть слышать нечто большее ил просто иное. И это конечно может нравиться или не нравиться