Ecco quali accordi usare nella scala minore melodica, e soprattutto come riconoscerli e costruirli. Dopo questa lezione saprai come fare su qualsiasi scala!
Maestro lei ha una dote straordinaria! Riesce a spiegare in una maniera talmente chiara al punto da rendere degli argomenti così difficili, se letti sui libri, in lezioni facilmente comprensibili anche da chi come me è in questo mondo da poco tempo. Grazie mille per le sue lezioni. Continuerò a seguirla con entusiasmo!!!
Amici! grazie di essere sempre così precisi ! Adoro davvero queste cose . Come ho risposto in alcuni commenti, visto la generale perplessità sono sicuro di non essere stato chiaro. E sapete quanto io punti alla chiarezza. Nessuna scusa !! Allora Ho fatto un micro editing del video così che non ci possano essere dubbi . La triade sul 6° melodico (quindi alterato) è naturalmente diminuita e la settima è minore, (quindi quadriate semidiminuta), spesso indicata con 5b 7. Nel parlato mi riferisco in modo generico all’accordo sul 6° della Naturale, (maggiore) ma non lo specifico, e al fatto che con l’abbassamento della 5 a bemolle un accordo maggiore diventa caratteristico nell’essere un accordo con la 5 diminuita. Ma in effetti in quel momento della spiegazione può essere molto fuorviante per come l’ho spiegato e apparentemente non centra . Con questa mini modifica fatta al volo dovrebbe essere tutto più chiaro . Grazie ancora . Siete propio “studenti modello” 👍🤟 Ps per la modifica uplodata da YT potrebbe volerci qualche oretta
Complimenti. Ottimo insegnante : conciso ma esauriente , ripete quando è necessario. Indispensabile per un autodidatta come me , utilissimo anche agli studenti "professionisti". Ne sono convinto. Insegnanti si nasce !
Maestro medeot lei quando spiega gli argomenti io li comprendo benissimo ,sono estremamente contento di averla conosciuto ,sto imparando tanto e la seguo con passione
" Maestosa "anche la tua spiegazione, 🏆🏅🏆confesso che la devo riascoltare un po' perché devo meditarla , ma c è tutta la tua caratteristica chiarezza. Poi , già mi sono incuriosita su questa V7.....grazie mille.
Ciao sono un bassista e spesso,non essendo un jazzista,mi interessava solo se l'accordo fosse maggiore o minore.. al limite variavo basandomi sulle scale modali. Ovviamente,non lo nascondo, mi comportavo così per rimediare alle mie lacune. Devo dire che queste lezioni danno una visuale semplice su argomenti che potrebbero sembrare complicati. Complimenti! Le apprezzo molto!
Ciao, esiste un criterio generale per cui l’armonizzazione di una scala preveda l’utilizzo di triadi o quadriadi, come in questo caso? O bisogna andare a memoria? Grazie e complimenti
Buongiorno. Come si possono raggruppare questi accordi in modo da definire quegli insiemi Risoluzione - Preparazione e Tensione, visti per la scala maggiore? Grazie
Ciao Gabriele, hai posizionato correttamente il microfono lavalier e si sente! l'audio è pulito e anche quando ti rivolgi al lato opposto al microfono si sente bene. Resta qualche clip ma di poco peso in questo contesto. Per il resto provo a mettere giù qualche accordo armonizzato e vediamo come suona... Grazie della bella lezione!
Ti ringrazio per questa spiegazione molto chiara e definitiva su un argomento ... spinoso! Avrei una domanda però: quale delle tre scale minori si utilizza per fare interscambi modali?
Puoi fare un video dell' armonizzazione della scala minore armonica ??? Grazie ti seguo sei molto interessante... Grazie molto bravo quando spieghi grazie ancora 👍
Grazie Gabriele per i tuoi video sempre molto interessanti e appassionanti Complimenti.tutto chiaro. La domanda nasce spontanea , vedendo che sotto il pentagramma ci sono riferimenti alla tipologia di accordi ( in blu ), allora devo sapere prima che tipo di accordo devo comporre Spero tanto in una risposta non volendoti rubare molto tempo. Grazie di cuore.
Maestro mi scusi...gli accordi del modo minore melodico seguono il fatto che in modo ascendente sono alterati il sesto e settimo, e in maniera discendente invece si annullano le alterazioni? l'armonizzazione segue quindi la maniera ascendente/discendente in base alle fondamentali? la ringrazio per questo chiarimento, questo punto non mi è chiaro...grazie :)
Sei bravissimo e spieghi benissimo ma io sono una zappa e non ho capito nulla! La scala maggiore e minore ciò messo 4 secondi a capire la tua spiegazione.
Ho un piccolo dubbio e non riesco a darmi pace.. Da regola la scala min melodia ha VI e VII grado alzato ascendente mentre torna naturale in fase discendente (giusto?) Presa questa frase... se voglio studiare le progressioni su questa scala LA si do re mi fa# sol# | la sol (n) fa(n) mi re do si la | SI do re mi fa# sol# la si | la sol(n) fa(n) mi re do si | DO ... e così via ma quando mi trovo sul VI e VII grado come mi comporto sul battere della battuta successiva? uso fa# o fa(n) Oppure devo considerare la scala min melodica con i gradi alterati ascendenti e discendenti? DOMANDA CONTORTA... lo so
Si certo, nel video dico diminuito 7a, che nell'armonia classica è lo stesso che dire semi diminuito. Stasera in diretta ne parlo. Grazie del suggerimento
Buonasera Gabriele, una curiosità. E' corretto dire che una triade diminuita+7 minore mi dà luogo ad una quadriade semidiminuita? mentre se ho una triade diminuita+7dim = quadriade diminuita? Domanda n°2: sulla minore melodica (ma anche in generale), l'accordo caratteristico di ogni modo, è sempre l'accordo sul I grado di ogni modo? Grazie
Salve Maestro, devo dire che in questa lezione è stato molto chiaro , volevo chiedere se farà una lezione per capire come si numera gli accordi di una partitura . grazie
Ciao Gabriele, il principio 1) Risoluzione 2) Preparazione 3) Tensione, funziona anche per il collegamento di accordi nell' armonizzazione della min. melodica ed armonica?
con le dovute eccezioni, considerando i diversi tipi di accordi, si. L'ordine ciclico Preparazione Tensione Risuoluzione è alla base del nostro sviluppo musicale
Buon giorno Gabriele grazie per le tue lezioni molto esaurienti. Se posso chiederti un chiarimento. Uno spartito musicale(silenzio) 4/4 su una misura trovo due terzine,occupano tutta la misura,le note non sono in eccesso ma per difetto (minori) come di devo comportare,grazie buon lavoro Pierluigi
complimenti un ottima lezione. Credo che chi è all'inizio come me dello studio di questa scala, potresti spiegarci come si può applicare? attualmente stò studiando il modo superlocrio con il mio maestro, ma purtroppo non riesco a capire come posso apllicarlo nel modo corretto e dargli la giusta "voce", se non facendola su e giù. consigli?
consigli... difficile in poche parole... creati la tua successione modale (in pratica le note da usare), fai partire la base, ASCOLTA E SENTI, inizia a lavorare con una due o tre note al massimo, gruppi ritmici diversi, cogli il suono, scegli quello che ti piace, ripeti, poi fissalo e continua aggiungendo poco per volta... e ricorda... LESS IS MORE
Ciao maestro, grazie, anche per la mini modifica . A proposito di modifica, nei prossimi video cambierei il colore del pennarello verdino. Si vede poco sul bianco della lavagna. O se vuoi non si "armonizza" bene 😄
Salve maestro, non sono un musicista ma per curiosità sto cercando di imparare le basi della teoria musicale. Guardando questo video mi sono chiesto; cosa si ottiene se partendo dalla nota di DO, si costruisce una scala seguendo la struttura intervallare della scala frigio (S T T T S T T) e poi si armonizza la scala ottenuta; che razza di “minestrone” si ottiene? Esplicitando: scala DO frigio (DO REb MIb FA SOL LAb SIb) e poi armonizzare questa scala con quadriadi. Ovviamente lo stesso discorso si può fare con una scala DO dorico, DO lidio etc. Funzione questo ragionamento o no? Grazie
Mitico Valter. Certo che funziona. e se non sei un musicista, immagina se lo fossi!! ahah... scherzi a parte... per fare le quadriadi dovrai solo utilizzare le note che usi nel modo "lineare". La stessa regola la applichi sul resto. In realtà così stai armonizzando con i modi
Grazie delle tue lezioni sempre molto chiare ma vorrei farti un paio di domande. Premetto la mia ignoranza galattica ma nell'armonizzare una Scala melodica mi chiedo: il primo accordo risulta minore Maj7. Il suono è bruttissimo! devo per forza risolvere un giro con questo accordo? non basta risolverlo in Minore? Inoltre ho provato ad armonizzare la scala minore melodica di Re. gli Accordi Si e Do mi vengono Eccedenti. è corretto? Grazie mille
salve, la sua lezione è stata molto interessante come al solito ma ho ancora un dubbio; il fatto che la settima e la sesta ritornino naturali scendendo lungo la scala cambia qualcosa a livello armonico? per esempio se passo da un primo grado ad un sesto uso le due note alterate ma se passo da un sesto ad primo devo usare quelle naturali oppure no?
Argomento un pochino ostico ma interessante. Volevo chiederti però questo. Io sto cercando di imparare la chitarra solista. Che tipo di scale si possono utilizzare su questi accordi e se nel mezzo sia sbagliato fraseggiare con la scala armonica? Non mi dispiacerebbe un tutorial sulle scale. Tu spieghi veramente bene e son sicuro che mi toglieresti tanti dubbi
@@maurinoguitar Grazie del consiglio. Metterò in pratica. Devo dire che le sonorità che vengono fuori dall armonizzazione della scala melodica sono molto particolari a parte il re7 e il mi7
Quando si usa la scala minore melodica con 6°e 7° alterate e quando invece si usa la scala minore armonica cioè con la sola 7° alterata?. Grazie e complimenti per la chiarezza inappuntabile delle tue lezioni.
Cecilio Queraiti non c’è una regola che stabilisce il quando , è il compositore che lo decide in base al suono che vuole dare alla propria opera. Grazie a te
Ciao maestro, eppure qualcuno mi avevo detto che la scala melodica non si armonizza in quanto scala particolare perché quella discendente annulla i diesis. Cosa c’è di vero? Ho inteso io male?
Giacomo Russo ciao Giacomo, La melodica è la base del l’improvvisazione per jazzisti &co. In realtà la discendente è conosciuta anche come Bachina perché Bach la usava spesso senza riportarla naturale . Nel l’improvvisazione poi entrano in gioco i modi e le sostituzioni enarmoniche ma che non si usi non è una cosa corretta, anzi.
Ciao Gabriele Non riesco a capire perché il 6 accordo della scala sia indicato come Maj 5b 7... io so che una triade diminuita è formata da una fondamentale+3a minore+5diminuita sempre grazie ad un tuo video....chiedo scusa.. potresti rispiegarmelo gentilmente? Al minuto 11:30
@@davidebaldin8071 mah raga, ho avuto lo stesso dubbio. O ci siam persi qualcosa o il nostro Gabriele s'è confuso tra Magg e min. Hao, no è difficile confondersi, infatti si sente una nota strana proprio in occasione della definizione solo che poi non spunta nessuna errata corrige.
Terza minore, quinta diminuita, settima minore è un accordo, classicamente, "semidiminuito" come quello sul VII° grado della scala maggiore (in scala di Do maggiore è formato da Si-Re-Fa-La). Trattasi probabilmente di un refuso perché in 11:00 il maestro si esprime chiaramente: la terza è minore e la quinta diminuita. Vedi anche: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-GIXt6ZdN_Fo.html Terza minore, quinta diminuita, settima diminuita (cioè un semitono sotto la settima minore) è l'accordo "diminuito", come nel VII° grado della scala minore armonica (in La minore armonica è #Sol-Si-Re-Fa).
Probabilmente non sono stato chiaro nell’esporre . Quando dico che un accordo maggiore con la quinta diminuita è diminuito mi sto riferendo all’intervallo di 5a, quindi diminuito è l’intervallo . Maj 5b è maggiore con la 5 diminuita .
Bellissimo tutorial! Ma talvolta ho letto che gli accordi 5+ may7 venivano scritti anche senza il 5, dando quindi per scontato che il + si riferiva alla 5 e quindi scrivevano ad es C+ may 7; poi magari mi correggerete, ma mi sembra che quando arrivó la musica americana in Italia, nel secondo dopoguerra, proprio questa scrittura veniva equivocata dai musicisti italiani che eseguivano la 5 maggiore...
Quindi se volessimo riepilogare questa scala (utilizzata credo per prima da Bach) genera: Sul I una tetrade costituita da una triade minore alla quale è aggiunta una settima maggiore (minore-maggiore o minor-major chord). Sul II° un minore 7 cioè triade min con settima min. Sulla terza voce una nuova quadriade prodotta dalla somma di una triade aumentata più una settima maggiore. Sul IV e V grado due accordi di 7, sul VI-VII due accordi semidiminuiti (m7/5b). Non c'è il dim7, quell'accordo che invece troviamo nella sc. min armonica costituito da una tetrade "simmetrica" ovvero da note distanti ognuna di una terza minore l'una dall'altra (e che incorpora 2 tritoni ottimi come jolly per modulare su tantissime tonalità). Grazie sempre anche da chi ti segue per ripassare con piacere concetti importantissimi
Sintesi perfetta . È la scala Bachiana, ne ho parlato in un commento ). Non so se lo sai ma l accordo dim7, in armonia è davvero chiamata 7^ Jolly proprio perché lo puoi usare nelle sostituzioni armoniche come meglio ti fa comodo!
@@ivanbombana9481 A sapere quali accordi puoi utilizzare se scrivi una melodia basata sulla minore melodica. Il sitema vale per qualsiasi scala, con le dovute modifiche.
È come dice @darkside . Di base è un esercizio molto “scolastico” all’inizio. Con l’esperienza si acquisisce velocità e il tutto diventa spontaneo . Quindi quando suoni , improvvisi, componi o suoni con altri musicisti , in base alla tonalità saprai cosa suonare e come procedere. Che strumento suoni ? Così se vuoi posso suggerirti come procedere per rendere utile e pratica la cosa
Tu parli dell'armonia classica come se fosse una cosa astratta,ma in realtà quello che hai detto sono tutte cose derivate da essa,l armonia ne esiste solo una ed è quella classica , sul settimo Grado invece è settima di sensibile nell' armonia moderna viene chiamato semidiminuito..
