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Johann Sebastian Bach (1685-1750) Cello Suites Nos. 1,4 & 5.
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Cello Suite n°1 in G major BWV 1007
Suite pour Violoncelle en sol majeur BWV 1007
1-Prélude (00:00) 2-Allemande (2:25)
3-Courante (6:45) 4-Sarabande (9:22)
5-Menuet I (12:31) 6-Menuet II (13:51) 7-Gigue (16:00)
Cello Suite n°4 in E flat major BWV 1010
Suite pour Violoncelle n°4 en mi bémol majeur BWV 1010
8-Preludium (18:04) 9-Allemande (23:58)
10-Courante (27:56) 11-Sarabande (31:22)
12-Bourée I (36:24) 13-Bourée II (39:17) 14-Gigue (41:25)
Cello Suite n°5 in C minor BWV 1011
Suite pour Violoncelle n°5 en ut mineur BWV 1011
15-Prélude (44:13) 16-Allemande (51:55)
17-Courante (59:05) 18-Sarabande (1:01:20)
19-Gavotte I (1:04:37) 20-Gavotte II (1:06:52)
21-Gigue (1:09:13)
Cello : Paul Tortelier
Recorded in 1983, at Temple Church / London.
Find CMRR's recordings on Spotify: spoti.fi/3016eVr
Il y a un manque d'information frustrant au sujet de ces Suites. Nous savons qu'ils ont été écrits à Cöthen, ce poste intermédiaire important pour Bach, mais nous ne savons pas s'ils ont été écrits pour un interprète ou une occasion particulière, ou s'ils faisaient simplement partie de la masse de la glorieuse musique instrumentale de toutes sortes que Bach a écrite à cette période. Cet ensemble de Suites était donc une aventure audacieuse, et il soutient soit qu'il y avait un virtuose particulier pour lequel Bach souhaitait écrire quelques pièces, soit que le niveau général du jeu du violoncelle était remarquablement élevé malgré l'humble station de l'instrument.
Bach n'a cependant pas tenté la gamme d'expression ou de technique qu'il attendait du violon. Mais, la plus grande musique est très souvent évoquée à partir des matériaux les plus ordinaires. Ces Suites sont ce qu'ils disent être des suites de danses, beaucoup d'un caractère assez léger, et le seul mouvement sans danse est le Prélude. Les six Préludes font une étude fascinante, parce que chacun exploite une ambiance différente du violoncelle. La plus élaborée est celle de la cinquième Suite, qui contient une fugue - la seule fugue de la série. Comparé à la littérature pour violon, le répertoire non accompagné du violoncelle est très restreint, ce qui est surprenant lorsque l'on considère ses remarquables qualités d'instrument soliste. Sa grande étendue, et l'extraordinaire uniformité du ton et la douceur du registre aigu par rapport à la taille de l'instrument ; sa possession de notes assez graves pour fournir une harmonie totalement satisfaisante ; la variété de ses modes d'expression en en fait un instrument solo idéal.
C'est grâce à ses Master Classes BBC-TV que Tortelier s'est fait connaître auprès de millions de mélomanes chez eux ; ils se sont aussi familiarisés avec quelque chose de sa personnalité, ainsi qu'avec son superbe jeu. En chair et en os, comme l'écrivait un critique, il se distingue par un physique qui correspond au style et à l'élégance de son jeu : la sensibilité figée de ce magnifique visage, exprimant souvent une sorte de calme torturé, la suggestion de tensions internes en contradiction avec l'exceptionnelle liberté et flexibilité de l'arc et des doigts. Ce qui vous frappe tout de suite, c'est que l'homme est absolument sincère : ses collègues artistes le considèrent peut-être comme le plus honorable de tous. Il apparaît comme un professeur patient et inspirant, et ses élèves l'adorent. Sa joie dans la musique, comme dans la vie, est contagieuse : il dit : " J'espère que vous êtes aussi heureux que moi, parce que je semble avoir cette capacité d'être heureux partout où je me trouve " - et cela se voit dans chaque mot et chaque geste.
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12 июл 2024
