Barcelona.- Después de dos años de pintar al óleo (por afición), viendo tu video (que no me pareció tan largo), he conseguido hacer un drapeado púrpura que parece real. Muchas gracias Maestro!
Me encantó!! Es la primera vez que lo veo y me super encantó, tiene una voz muy agradable y explica bastante bien,, muchas felicidades muchas gracias, desde Tepic Nayarit México.
Excelente video. Gracias maestro por tener la generosidad de enseñarnos ,teniendo esa capacidad que muy pocos tienen de saber transmitir sus conocimientos. Saludos cordiales desde Uruguay.
@@nelsonzelaya2365 este si sabe pintar, no como otros teorisando y cuando van a pintar puro 🤮 como Villarán y el otro que imita a Caravaggio pero a los 4 años jajajajaj
-Medio:30% Aceite de linaza 70%Solvente -Use una escala de grises para guiarse al momento de pintar en blanco y negro. -Para pintar bien lo MÁS IMPORTANTE es tener BIEN DEFINIDOS los pasos. 41:27 Una Ventaja de tener varias tonalidades pre-mezcladas en la paleta es que vamos a poder controlar mucho mejor la tonalidad que buscamos. 43:03 Para empezar con las transiciones: *Limpiar el pincel de manera que sólo le quitemos el exceso de pintura. 43:18 Empiezan Transiciones -Con pincel seco y limpio*- (i.e. lograr continuidad, integración o suavidad entre dos tonos adyacentes) 46:43 No es necesario arrastrar demasiado el color de una región a otra. De hecho, evítelo. 47:14 (ERROR COMÚN) Querer obtener tonos intermedios entre un claro y un oscuro a partir de embarrar la pintura de uno de los dos tonos anteriores hacia el otro. 51:45 Empieza Tercera Pasada -con la pintura aún fresca- 52:56 Ventaja de haber logrado una transición suave entre un tono y otro, cuando coloco color encima, éste se integra fácilmente (sin discontinuidades). 54:00 ¿Qué es lo que logra el efecto de suavidad en la pintura al óleo? -Es un resultado de las tonalidades. Esto es, de tener TODOS los pasos intermedios que van entre un tono y otro "bien" definidos. (No se logran por pinceladas especiales). 56:32 SIEMPRE antes que la textura la forma o el detalle es la FORMA. 57:02 Detectando cuándo la pintura fresca ya no permite avanzar. -Cuando colocas un color y éste se mezcla con el de "abajo" (Anterior Pasada), cuando ocurra esto, tendrá usted dos opciones: 1)Quitar la pintura, o el exceso de ella 2)Dejar secar de tal manera que la pintura que se ponga encima NO se borre, Puede estar pegajosa y ya la siguiente capa que se superponga permanecerá. No es necesario que esé totalmente seca. 58:39 Ventaja de dejar secar bien la pintura. -Pues así es más fácil matizar un tono con otro. 1:00:43 Ventaja de trabajar con un pincel suave. -El trabajar con un pincel suave hace que no quede tanta pintura en el lienzo, y por lo mismo, permite agregar más Pasadas. Por el contrario, pinceles de cerda dura hacen que quede más pintura en lienzo. 1:01:58 Evita desesperarte si la primera capa no queda "perfecta". Podrás poner más capas posteriormente. 1:03:07 FIN de la Primera Capa (Acerca del Secado) -Seco al tacto, es decir: "si le con solvente aún se puede borrar". 1:04:38 ¿Qué podemos hacer en una Segunda Capa? -Corregir formas. -Acentuar las luces con las sombras. -Agregar Detalle. -Matizar o Suavizar. 1:05:17¿Cómo corregir formas? -Se utiliza el color bastante espeso y del tono que necesitemos. 1:06:12¿Cómo acentuar las luces o las sombras? -Utilice una gota de aceite de linaza con trementina para darle más fluidez a la pintura. 1:06:57 Con el medio podemos controlar qué tan transparente será el color aplicado. 1:07:23 Dos cosas a tomar en cuenta al "acentuar". -No aplicar blanco directamente para acentuar. Pues para querer matizarlo posteriormente, dado que los colores distarán más entre sí, será difil integrarlos sin "saltos" o discontinuidades tonales. Y lo mismo para oscurecer. -Cuando coloquemos la pintura podremos integrarla más eficientemente si, suavizamos o difuminamos utilizando un pincel limpio y seco. Así no se verá como una línea fundida con los colores de su entorno. 1:11:31 ¿Cómo hacer más transparente el color? (Agregar Detalles) -Usando un "poco más" de aceite; cual acuarela. Esto nos dará MÁS CONTROL sobre nuestros tonos 1:12:58 Acentuar luces y sombras nos dará mayor Volumen y mayor Forma. 1:13:16 Agregar más tonalidad lograra asemejar de mejor manera la ilusión de una tela. 1:14:06 Sólo trabajar las partes a correjir en la Segunda Capa. No es necesario dar una capa a todo el lienzo. 1:14:47 ¿Cuándo y cómo matizar o suavizar en una Segunda Capa? 1:15:35 ¿Qué tan espeso o transparente debe ser mi capa de pintura? 1:16:58 La salud y los pigmentos en la pintura. 1:19:23 RESUMEN sección: Aplicación de Segunda Capa. 1:21:15 cuadro APLICACIÖN DE VELADURAS. 1:22:40 Mezclando el Azul con los Grises para quitarle Saturación. 1:23:06 Descripcipon primera capa (No intensidad, identificar el volumen). 1:24:07 ¡UTILICEN LOS GRISES! 1:24:50 En realidad, los Colores en la Sombra PIERDEN SATURACIÓN (y no sólo se oscurecen). 1:25:00 Los colores en la luz son los más "vivos" o con MAYOR SATURACIÓN. 1:26:58 Siempre ten los colores en su estado "puro" en tu paleta por si después se necesita mezclar más color, oscurecer, aumentar saturación, etc. 1:27:31 Definiendo con Prismacolor las formas y zonas principales en bastidor con fondo gris. 1:29:48 Empezar las pinceladas con la mezcla antes mencionada de aceite y trementina. -Recordatorio de la Regla Graso sobre Magro. 1:30:58 Inicia Trazos con pincel. 1:31:48 (ERROR COMÚN) -Nos podemos perder a la hora de aplicar la pintura si nuestro dibujo de fondo no es lo suficientemente detallado. 1:32:59 Características de una tela de seda (efectos visuales). 1:34:11 El objetivo de la primera parte (Pinceladas iniciales) -Representar el Volumen. Es decir, definir las zonas de luz y de sombra. 1:36:04 MOTIVACIÖN: Importancia de hacer un dibujo preciso. 1:39:07 ¿Cuándo usar la espátula o el pincel para preparar color? 1:42:12 Ventajas y uso de la Veladura. 1:42:59 Zonas de brillo en la Primera Capa ¿las dejo en blanco o las cubro? !:46:02 Otra posible forma de abordar éste primer paso de modelado. 1:49:10 MOTIVACIÖN (recordatorio). Al prinicipio se verá tosco. No te desesperes y vayas a querer "comerte pasos" en un primera Capa. (El TAO en la Pintura) 1:53:22 FIN de la Definición de Volúmenes. 1:55:33 ¿Cómo obtendremos esa transición continua entre un tono y otro? 2:03:07 Integración de colores (Transiciones). 2:03:17 Recordatorio ¿qué tanta pintura usar? 2:03:48 Observación acerca del uso adecuado del pincel en esta etapa. -Limpiarlo constantemente. 2:04:58 Recuperando brillos y sombras. 2:07:25 (ERROR COMÚN) cuidado con los brillos. Éstos también transicionan. 2:08:04 ¿A qué te refieres cuando dices "tono"? 2:08:31 ¿Qué hago si se quedó adherido un pelo de pincel a la pintura? 2:09:17 ¿Cómo corrijo secciones "burdas" en la pintura al estar Integrando? 2:09:26 Recordatorio ¿Cómo y cuándo matizar? 2:10:06 ¿Qué ocasiona que la suciedad de mi transición? y ¿A qué se refieren al decir sucio o "batido"? 2:10:24 Entonces ¿Cómo puedo evitar "batir" mi pintura? 2:19:25 ¿Cómo logras definir las sombras de las arrugas? 2:23:39 ¿Cuándo debo limpiar mi pincel con solvente y cuándo con un trapo? 2:24:56 Recomendación: Precisión en la primera capa. 2:26:59 ¿Qué objetivo principal se persigue al aplicar veladuras? 2:31:06 ¿Cómo corregir si me equivoco en esta primera capa? 2:31:50 Recordatorio: Factor escencial para lograr el resultado tan suave -La tonalidad, ponerla donde va. No es necesario "fundir" si se hace así. 2:35:11 ¿En qué momento detenernos? 2:43:11 INICIA SEGUNDA CAPA 2:43:17 ¿Cómo podemos limpiar residuos de polvo del cuadro? 2:44:10 Explicando por adelantado la Primera Veladura. 2:45:18 Desventaja de aplicar Veladuras. 2:45:50 Preparación de la Primera Veladura. 2:46:35 ¿Qué reglas seguir con la Veladura? 2:47:11 Aplicación de Primera Veladura. 2:47:23 ¿Qué hay que evitar a la hora de aplicar Veladuras? 2:47:37 Mi pintura queda "rayada" al aplicar la Veladura ¿está mal? 2:48:14 Me pasé de saturación al aplicar mi veladura ¿Qué hago? 2:49:17 Breve explicación: Veladuras opacas. 2:50:32 ¿Cómo quitar los "rayones" de la Veladura? 2:52:04 Uso de Brocha en la Veladura. 2:54:13 ¿Qué sigue tras desvanecer los "rayones"? 2:54:54 Recuperando las zonas de luz. 2:56:47 ¿Trabajar con la Veladura fresca o seca? 2:57:57 ¿Cómo acentuar luces? 3:05:01 Ventajas de trabajar en capas frescas y secas. 3:05:52 Recordatorio: Aspectos escenciales del aplicar color. 3:09:19 ¿Cuántas capas puedo aplicar? 3:13:00 ¿Qué cosas puedo hacer en cuanto se seque la capa? 3:13:21 ¿Y si quisiéramos oscurecer aún más? 3:14:25 ¿Una Veladura sobre otra fresca? 3:15:41 Recordatorio: El proceso de la Pintura. 3:16:02 ¿Cómo puedo obtener un realismo más detallado?
After years of repeating mistakes, finally I learned something, that used to be spanish to me before, as we say in german.. Thank you soooooooo much, muchas gracias ..
Es fabulosa su clases usted supiera como aprendo a pesar de mis 80 años Me da mucha felicidad escucharlo.Gracias por compartir su talento Un abrazo desde Miami de María Perez Cuidese mucho.Dios lo bendiga.
Uuufff, me parece fabuloso, revise la galería y me gustó muchísimo sus pinturas y su forma de enseñar. Soy pintora frustrada por la vida pero creo retomaré mis pinceles y tomaré estas clases que ud. Da de forma tan generosa. Ojalá ubiese tenido estas muchos años antes. Gracias
Puedes probar con 50% y 50% para empezar. No hay una regla, puedes ir modificando los porcentajes al gusto, es algo que con la experiencia irás dominando.
Pregunta, porque cuando uno pone un color y quiere difuminarlo con otro se llega a salir el color del mismo lienso? Es el lienzo mal imprimado o sera la calidad de los oleos, o en el caso cuando se mezcla con aceite de linaza y agua ras y el color queda bastante liso y no se pega en el lienzo o si lo llega a hacer no queda manejable para mezclar , y si queda se seca rapido y no permite mezclarse y si se fuera a la mezcla se seca y deja verse el blanco del lienzo y no adiere 🤔 porque sucede eso .
César, aqui do Brasil, aprendo com facilidade a pintar graças a sua maravilhosa didática e sua generosidade em espalhar sua experiência com a arte. Obrigado.
Muito obrigado César seus vídeos são sempre claros e muito bons em qualidade de conteúdo. Mesmo sendo Brasileiro e falando só português as explicações faladas de forma pausada como faz ajuda muito a compreensão
Estoy viendo tu video en Irlande, y tengo solo un poquito Español. Pero tengo pregunta.. ?Que significa “veladura”? Segun los capciones ese palabra se usa mucho y no lo entiendo. Creo que los capciones están mal, porque la palabra no existe en wordreference. Me gusta mucho tus videos. Y también estoy tratando aprender Español y hablas muy claramente.
Porfavor un video como pintar traje transparente en un models gracias soy una persona mayor que ahora es que tengo algo de tiempo para pintar que tango amo .Tengo estudio en Anatolmia y el powder de observation y de debujar .Usted es tremendous maestro Dios Lo Bendiga...
Muy buen trabajo, te tomas el tiempo para explicar y ejecutar los pasos gradualmente. Me quedó la duda y no entendí pues escuche distintos conceptos en la explicación. Es en la tela blanca o en el satín azul donde la transición es mas brusca?
SALUDOS MAESTRO CESAR, EXCELENTE TUTORIAL Y ENSEÑANZA, SUPER CLARO Y COMPRENSIVO, UNA PREGUNTA, PARA TRABAJAR UN DRAPEADO EN TONO ROJO CARMÍN EN SATÍN, TAMBIÉN ES VÁLIDO PARTIR DE TONOS GRISES Y PARTIR DE UNA BASE EN EL LIENZO EN TONO GRIS CLARO, GRACIAS DE ANTEMANO POR SUS COMENTARIOS.
Me gustaría saber sobre dibujó artístico en blanco y negro, y luego a color haciendo rostros. Y seguír deleitando nuestros oídos con esa hermosa voz, qué Dios te dio. Dios te guardé.
Complimenti Cesar Maestro. Ho usato l olio sopra alla vernice acrilica, ottimo risultato! Invece l acrilico, attacca sopra la vernice ad olio? Devo fare un bordo nero e ho paura che adesso, il colore acrilico non attacca sopra l olio. In realtà ho fatto una prova ma era ancora un po' fresco, ed è stato un errore, un errore di quelli molto stupidi, ma nulla di grave. Grazie
