Carles SURIÑACH: TRES CANTOS BEREBERES para Sexteto mixto (1952) [Vídeo-Score] 

Interpretación: Bronx Arts Ensemble
Flauta: John Wion
Oboe: Marsha Heller
Clarinete: Paul Gallo
Viola: Susan Follari
Violoncello: Lutz Rath
Piano: Pablo Zinger
[Grabación efectuada el 20 de Noviembre de 1995: Hostos Center for the Arts & Culture, NY-USA]
Carles Suriñach i Wrokona (Barcelona, España 04/III/1915 † 12/XI/1997 New Haven, EEUU)
Compositor, pianista y director de orquesta. Sus progenitores fueron los madrileños Lluís Suriñach i Cuní y Ascensión Brocona i Errasti; recibió sus primeras clases de música por vía materna en el hogar familiar. Años más tarde ingresó (1936-39) al Conservatorio Municipal de Barcelona siendo sus principales maestros Josep Caminals (piano) y Enric Morera (composición).
Continuó su formación musical en la Alemania nazi, país en el que residió entre 1940-43 realizando estudios en distintas instituciones y también optando por la instrucción privada. En la Hochschule für Musik de Colonia tomo lecciones de composición con Eugen Papst; en la prestigiosísima Preußische Akademie der Künste de Berlín estudió composición con Max Trapp y aprovechó los seminarios impartidos por Richard Strauss en la misma.
Su instrucción en Dirección orquestal la realizó en Düsseldorf bajo la tutela de Hugo Balzer (a quien Suriñach le ubicaba por haber sido aquel hombre durante años Director de la Orquesta del Gran Teatro del Liceo de Barcelona). A finales de 1943 Suriñach retornó a España, no porque el Nazismo le haya sido especialmente molesto (años después cuando Suriñach ya vivía bien arrimado con los gringos, declaró su animadversión hacía el Fascismo; pragmatismo cínico, aunado a que justamente fue EEUU el país que más acogió nazis [como Heidegger, Von Braun, y muchísimos otros] tras la II GM), sino porque la ciudad en que residía, Berlín, empezó a ser bombardeada por los apologetas de la democracia internacional, matando toda actividad musical en la capital alemana.
Al instalarse nuevamente en Cataluña se desempeñó como Director titular de la Orquesta Filarmónica de Barcelona e invitado recurrente a dirigir la Orquesta del Gran Teatro del Liceo, empleos que mantuvo hasta 1947, año en que partió hacia Francia para radicarse en París y continuar con su prometedora carrera como director, teniendo bajo su batuta la oportunidad de dirigir la Orquesta de la Sociedad de Conciertos Lamoureux, la Orquesta Nacional de la Radiodifusión Francesa, entre otras.
A partir del año 1951 se trasladó hacia los Estados Unidos, país en el que su carrera como compositor despegó con brillante holgura (en especial fue conocido Suriñach como compositor de Ballets, habiendo escrito más de 22 obras terpsicorianas que reposan en su catálogo); en 1959 obtuvo la nacionalidad estadounidense. En sus primeros años en los EEUU trabajó para la Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) Studios, desempeñándose como compositor para musicalizar escenas de series y películas de Hollywood.
De esta época (década de los 50's y primeros años de los 60's) para nuestro especial interés, datan las sesiones fonográficas que al frente de la MGM Chamber Orchestra realizó Suriñach sobre varias obras de Silvestre Revueltas, siendo aquellos registros de los pioneros en circular como grabaciones comerciales en vinilo de la música del compositor mexicano.
Recibió numerosas y jugosas becas por la Rothschild Foundation for Arts and Sciencies y por la Rockefeller Foundation; además de varios encargos para la Louisville Philharmonic Society, y de numerosas compañías de ballet (como la Batsheva Dance Company o la José Limón Dance Foundation; entre otras).
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~ TRES CANTOS BEREBERES; para Flauta, Oboe, Clarinete, Viola, Violoncello y Arpa/Piano ~
I. Allegro
II. Andante
III. Presto
Perfilada para pequeño ensamble instrumental, de inicio a fin denota un remarcado toque flamenco andaluz, abundando la construcción musical sobre escalas frigias (el color más característico de la música del sur de España; aspecto bien conocido), esto para señalar que "lo Berebere" que nos sugiere el título, en realidad es puro sofisma de membrete (Suriñach en vida despotricó contra la Musicología y los Musicólogos, porque le desagradaba que éstos le señalaran sus incongruencias por tanta obsesión flamenquera sui generis).
La obra se asemeja a un entretenido Divertimiento sumamente efectista en su color/textura, pero en cuanto a ideas melódicas, estas son poco atractivas pese a sus esmerados giros retóricos; el tercer movimiento es sin duda el más interesante (es una Bulería chispeante) y el más ricamente elaborado (además de que manifiesta claramente la influencia de Manuel de Falla).
El estreno de esta obra se realizó el 10 de marzo de 1952 en concierto de la New Music Society de Nueva York bajo la dirección de su Autor.

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