CHORD MELODY | 3 Frases para cualquier Estilo 

Genial. 1000 grcs desde Madrid

Excelente!!!!!

¡Como se aprende con esto che! ¡Danos más!

💎✨

Valga una profundización sobre los 4 acordes semidisminuídos a distancia de 3a menor como extensión del V7 y eventual reemplazo del uso "correcto" del recurso, a saber el acorde disminuído. Hay por lo menos 2 motivos por los cuales me resulta más "interesante" el m7b5 que el de 7a disminuída. El 1ero es porque al transponer un acorde no simétrico de manera simétrica obtenemos necesariamente una composición interválica diferente en cada transposición, obteniendo así una coloratura más rica y compleja. El 2do es porque la relación de inmanencia frente a la funcionalidad (Dominante) es complejizada, obteniendo en cada permutación tensiones todas ellas propias de un acorde dominante (5a#, 5ab, 9a#, 9ab, 9aM, 11a, 7a, etc.) SALVO en el caso del semidisminuído utilizado como 2a o 9a menor en relación al acorde de 7a original (G7), en el caso del ejemplo la extensión es Abm7b5 (cuando digo en el video "este es el que menos funciona" hago referencia tácita a la explicación siguiente). Por qué? porque la 7a menor de dicho Abm7b5 al ser un Sol bemol (Fa#) implica una séptima mayor respecto del G7 original, tal choque de séptimas (menor/mayor) contribuye a un deterioro de la función dominante (por naturaleza de séptima menor). Pero como la idea es que el lick se toque de corrido, tal cuestión se ve neutralizada por la velocidad del mismo, la asociación del movimiento acórdico cual "estructura constante", y por la percepción de la frase melódica basada en la escala simétrica disminuída (ella misma de característica dominante y resolutiva). Salúd!