Classical singing #3 | Get rid of straining by releasing larynx tension in classical vocal technique 

Благодарю за добрые слова! Успехов во всем🙏💥🙂

Очень рада что советы помогают! Дальнейших Вам успехов👍🎶🎙💥

Спасибо Denis за то, что поделились своим опытом, это очень ценно !.

Спасибо!

Слушать невозможно(

Согласна, уберите фон - джаз-демо. Мы слушаем только Вас.

Благодарю за отклик!

Спасибо Светлана за отклик! Я действительно думала сделать отдельное видео для певцов кто специализируется на духовной или церковной музыке!

@@jpvocalcoachonline Юленька, жду с нетерпением! Храни Вас Бог!!!

Благодарю за отзыв) Успехов Вам!

Благодарю за позитивный отклик! Рада что мой опыт Вам в чем то помог.

Благодарю за позитивный отклик! Я радуюсь Вашим успехам вместе с Вами))

Вы занимаетесь онлайн?

Ура! Молодец))

Спасибо за отклик! :))))

Всех благ и успехов!

Благодарю за отклик! Буду рада новым идеям для будущих видео)))

Да, спасибо за идею, в августе сниму ролик))

Спасибо! Только в течение первой минуты))

Спасибо за отклик! Успехов Вам🎶❤

Очень рада получать отзывы про то как чудо произошло)) Удачи Вам и успехов!

Не понимаю, причём здесь академический вокал? 🤔😳

Спасибо💖🎶👍

Спасибо! Творческих успехов))

У нее тот случай когда низкую ноту студент берет полностью грудным, то есть речевым примарным тоном. И тогда центр тяжести звука оказывается на "кадыке" (гортани) И вот поэтому переключение на головной такое заметное и неуклюжее. Надо поменять центр тяжести низких нот. И закрепить средние и низкие ноты "за носом" или на усах)) Таким образом снимется излишнее давление на низах. И сгладится переход. Ощутить гравитацию звука в центре лица поможет упражнение на Н. Петь "Н-н-н" с широко открытым ртом. Нижняя челюсть вся вниз. Покачать на 2-3 ноты просто мелодию. И вот услышать в этом упражнении как звук базируется не в горле а на "усах". И далее этим же местом вести звук вверх. И также удерживать визуализировать эту гравитацию уже на открытых гласных.

Спасибо Вам большое, что уделили время и подробно ответили) Обязательно воспользуюсь Вашим советом)

Умница, красавица и просто супер девушка 😊

@@jpvocalcoachonline Спасибо большое. Прислушался к Вашему совету. Теперь голос у неё звучит ровно. Центр зазвучал по-другому, микстовым звуком. Переходные участки диапазона сдвинулись (ми, фа 1 октавы с центра на грудь и ми, фа 2 октавы с центра на голову). Грудной регистр по-прежнему звучит насыщенно, но не вываливается. Распеваемся в пределах нот 1 октавы до Фа второй октавы. Выше пока не распеваю, поскольку голос тяжеловато звучит, хотя звонко. Работаем в основном над самыми трудными нотами - ре-фа 1 октавы. Трудно понять насколько округлять, насколько приближать их. Вроде нет призвуков, но переходы даются не сразу, а спустя несколько попыток за счёт изменения направленности звучания и сосредоточения внимания на дыхании

Без голоса - это прежде всего адресовано для тех у кого есть излишнее напряжение или зажим в голосе изначально. Если у Вас нет с этим проблем или наоборот голос изначально звучит слабо то конечно данные советы не будут иметь смысла. Надо наоборот повышать тонус связок))) Все индивидуально!))

Да, да, я поняла Вас, спасибо!!! 👍😊 Вот бы мне с Вами еще позаниматься, когда-нибудь, но мне надо настроиться на это, а пока поработаю с Вашими уроками. Мне они нравятся. Спасибо.🤗

МИР ГОЛОСА & Vocal Master Studio Los Angeles , а как повышать тонус связок? И в каком смысле "слабо"? Я вот только про опору и резонаторы слышала в этом ключе, интересно очень про тонус)

Это всегда так, сначала осознать проблему, потом найти пути решения🙂 Успехов!🎶

У детей по моему мнению фальцет слабо выражен. У некотопых есть выход в дискант, светлый полетный но все же не фальцет. Когда прошу их войти в так сказать фальцетный режим они очень смущаются и даже пугаются что голос как бы не звучит, вернее звучит очень слабо. Я прошу их петь дудочкой. И есть еще пару английских попевок. Но признаюсь пдтянуть малых детей в фальцет для меня тоже трудно🙂

Это вариант инструментального пения в академической традиции. А трескучесть в голосе и гнусавость вообще может быть не от связок ,может быть от положений резонаторов - то есть от положения неба , особенно! гортани , и ротового пространства , языка , количества звука попадающего в нос в связках !!! Связки у кого хоть присутствует или отсутствует гнусавость точно вибрируют одинаково , гнусаво значит или нет , трескучесть может возникать как от чрезмерного "задирания" гортани , что приводит к перерастяжению связок и заставляет включаться ложные связки более активно, и звук становиться с носовым призвуком , отсюда и треск - тванговость , так же треск зачастую зависит от толщины связок , из за чего задействуются элементы расщепа и штробаса они могут включается от массивности или слабости связок зачастую бесконтрольно. Трескучесть в голосе приветствуется в голосе , в эстрадном пении - например твенг {звонкий треск } Почему у академических женских и мужских голосов трескучесть выражена менее иесли и есть то сглажена ? да ,потому что они в основном поют в фальцетном положении ,где расщеп не присутствует или используется редко, и считается признаком непрофессионального подхода , а трескучесть в голосах в эстрадном пении основывается на том, что расщеп присутствует на значительном иногда на всем диапазоне звукоизвлечения, как зависимо от воли поющего,так и не зависимо только из - за положения гортани , хоть мужчина - хоть женщина , если берут звуки в фальцетном положении ,то трескучесть исчезает и наоборот , стоит женщинам выйти из фальцетного диапазона , так появляется треск в голосе , это действие околосвязачного аппарата в большей мере , так как при разговорном положении испытывают большую нагрузку , так как используются меньшее количество резонаторов что приводит к тому связки работают более массивно, и более выражено, что приходиться сужать пространство гортани , для сохранения звонкости - ведь тескучесть - это звонкость , которая выражена в определенном диапазоне , не более !!!. И что бы сгладить трескучесть в голосе надо либо связки более натягивать, заставив колебаться более чаще , держа под подсвязочном давленнии по возможности равномерно избегая носового резонирования !!! , либо переходить на неполный смык - фальцет тогда, даже и при носовом резонировании треск не сильно проявляется , так как связки в этом положении натянуты !в голосе не проявляется ярко , а звучит более !!! ( именно по этой причине в академ пение принято петь в фальцетном положении , так как иначе на языках , где много нозальных призвуков - французкий , английский , итальянский - скрипучее пение станет неизбежностью!!!. Отсюда жесткое табуированое фальцетное положение гортани - первый признак фальцетного положения гортани это опускание кадыка у мужчин вниз Первый признак тванговости ,да рокерского расщепа в голосе - поднятие кадыка вверх, так как сужается пространство для сохранения звонкости !!!🤗треск в голосах усиливается с возрастом - так как поддерживать и управлять упруго связками , контролировать становится труднее и мужчинам и женщинам , мужчинам более сложнее , так как связки помассивнее, даже при фальцетном положении с опущенной гортанью , возникает дребежащее звучание , связки "проседают", особенно это слышно на вибрато !

Да, эта тема уже несколько раз встречаетмя в комментариях. Я уже наметила снять видео о духовном пении.🤗

@@jpvocalcoachonline Пожайлуста ждем.

На окончании высокой нотой предлагаю ощутить что гланды как будто сходятся навстречу друг другу и во время исполнения ноты удерживайте их так. Держите ноту гландами))) Получится тонкий прозрачный звук на пиано.

​@@jpvocalcoachonlineкакая вы молодец, что делитесь вот такими советами.

Есть видео про гласные. Там есть о темном и светлом звуке. Также есть видео про положение языка. Косвенно об этом же. Но тема темного и светлого звука интересная. Я запишу отдельное видео для нее👋