Comment débloquer ta voix de tête ?  

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Quelle joie de te retrouver ce matin Agnès ! C'est reparti merciiii 😁

Suite à mes deux messages précédents postés en commentaires sur deux autres vidéos, j'aimerais connaître approximativement les notes de passage en mécanisme de voix de tête pour les hommes et pour les femmes. Là encore je pense qu'il existe une différence ou un décalage comme pour la tessiture. Moi par exemple je pense que cette note se situe entre le mi3 et le fa3 en voix un peu forte. En voix faible cette note descend un peu et en voix forte elle monte un peu aussi. La zone de recouvrement entre voix faible et forte se situerait peut-être entre le do3 et le la3. Pour les femmes mon hypothèse d'après ce que j'ai lu encore une fois sur un rapport d'étude publié sur internet ce serait que cette note de passage se situe entre le sol3 et le la3 donc une tierce plus haut. La zone de recouvrement s'étendrait alors du mi3 au do4. Est-ce que j'ai tout faux ou ça correspond à peu près à la réalité ? Pour ce qui est de la voix de poitrine je me suis dit qu'il existait deux voix de poitrine : une voix de poitrine profonde et une voix de poitrine légère qu'on pourrait appeler voix pleine. Pour moi la note de passage entre voix profonde et voix pleine se situerait autour du mi2. Est-ce que ça pourrait être un sol2 pour les femmes donc encore une tierce plus haut ? Maintenant il existe les deux mécanismes extrêmes, voix de sifflet et voix de fry. Je pense que le fa1 est ma limite extrême basse pour produire un son normal et le do4 ou contre-ut la limite au-delà de laquelle je suis en voix de sifflet. Pour les femmes je me dis que le do2 et le sol4 sont ces deux limites extrêmes. Donc là bizarrement la différence n'est plus d'une tierce mais d'une quinte. Mais ça se rapproche finalement plus de la différence de tessiture qui est d'une sixte. Donc la voix de tête prend une place plus importante chez les femmes que chez les hommes ce qui semble logique : du la3 au sol4 contre du fa3 au do4 donc un intervalle d'une septième contre une quinte. A l'inverse symétriquement la voix profonde prend une place plus importante chez les hommes que chez les femmes : du fa1 au mi2 contre du do2 au sol2. Ca semble là aussi logique. La tessiture de confort de la voix parlée chez les hommes se situe effectivement souvent dans cette zone. La tessiture de confort de la voix parlée des femmes serait dans la zone de voix pleine avec peut-être une amplitude du coup plus importante d'une neuvième contre une septième. Les formants vocaliques qui servent à différencier les voyelles ne sont pas positionnés non-plus au même endroit chez les hommes et chez les femmes. C'est ce qui fait qu'on arrive à distinguer le genre de la voix sans voir la personne. Le triangle vocalique des hommes et décalé par rapport à celui des femmes peut-être là aussi d'une tierce environ. C'est peu par rapport à la différence de tessiture d'une sixte. Ceci explique peut-être en partie pourquoi au vrai unisson la voix des hommes paraît toujours plus haute que celle des femmes. L'autre explication serait que en milieu de mue les garçons perdent quasiment leur fréquence fondamentale et leur première harmonique pour les notes aigues, ce qui les incitent à descendre vers une tessiture plus confortable. Plus tard ils récupèrent ces deux premières fréquences mais avec une intensité légèrement plus faible que la dominante qui est la troisième fréquence. On le voit sur les sonagrammes c'est assez surprenant. Peut-être cela suffit à expliquer cette différence de perception du son entre hommes et femmes au vrai unisson. Peut-être que le chant à l'octave normal où les hommes restent toujours à l'octave en dessous est finalement plus harmonieux et plus juste qu'un vrai unisson qui est périlleux dans une chorale. Au chant à l'octave normale un partiel harmonique sur deux de la voix des hommes se marie avec les partiels harmoniques des femmes et c'est au final un unisson pratique plus facile à réaliser que l'octave identique. Voilà pourquoi je plaide depuis longtemps pour que les morceaux chantés avec une seule voix par la chorale soient transposés de manière à ce que le chant à l'octave soit choisi par les choristes de préférence au vrai unisson.

Merci pour ta vidéo très intéressante

Merci pour la vidéo, j'aime trop vous suivre car je cherche celui qui peut m'aider à retrouver ma voix !