Comprendre la gamme altérée en 5 minutes 

Salut Eric merci pour ton commentaire. Oui Robben utilise cette gamme beaucoup. Après tu peux l'utiliser aussi sur l'accord IV si tu veux ;). Enfin sur n'importe quel accord 7, effectivement on rentre clairement dans le monde du jazz et on s'éloigne d'autant plus du blues, mais le principe de créer des tensions sur un accord 7 fonctionne en fait sur n'importe quel accord 7 du blues (je parle de la grille que l'on utilise tous avec les 12 mesures)

Salut, tu es sur que l’on peut l’utiliser sur l’accord IV du blues? Car même si c’est un accord 7, il n’a pas fonction de dominante. En plus ça sonne bizarre… en revanche le I7 est effectivement souvent vu comme l’accord de dominante du IV, surtout sur sa fin, c’est pour ça que ça passe bien je pense. Pas qu’en blues d’ailleurs.

Merci Jak !

Super Roland. N'hésite pas à me contacter directement par mail si tu veux une réponse personnalisée, comme tu l'as vu sur le groupe, en ce moment j'enchaîne pas mal. Nou retrouv'

Vidéo un peu ancienne mais merci du retour !

@@maitriserlaguitare Une des meilleures que j ai trouvé...

Super si c'est utile! C'est une AR-805 CE

Superbes ces Eastman, j'ai depuis cette semaine une AR-503, quel plaisir !

Salut Nicolas, merci pour ton commentaire. Une b4 c’est une tierce majeure donc c’est assez étrange comme notation même si parfois on la voit. Voir directement une tierce majeure permet tout de suite de savoir que l’accord est « majeur » ou dominant (c’est le cas ici)

Oui tout à fait

Salut à toi et merci pour ton commentaire! Je ne joue absolument pas de manouche, du coup, je ne vais pas pouvoir t'aider à ce niveau là. Peut être un jour, juste pour m'amuser je ferai un relevé de Django, mais il n'y aura ni le son ni le phrasé typique des manouches :). Néanmoins, tu trouveras sûrement des concepts, des idées et des phrases que tu pourras adapter au manouche (ou à tout style lié à l'improvisation).

Il y a pas mal de sites spécifiques pour le manouche, le rustique Aurelien Guitare (tout est gratuit), mais aussi les chaines de Clément Reboul et Sébastien Dorotte, avec beaucoup de gratuit pour promouvoir le payant. Guitare :: Improvisation, de Martin Gioani, propose aussi beaucoup de répertoire manouche gratuit, mais aussi Jazz et Bossa. C'est un des meilleurs pédagogues francophones du Net.

Salut Frederic, je pense que tu joues une sorte de Imaj #Imaj qui est une progression assez commune dans un anatole par exemple. Je ne sais pas quel accord tu joues après mais un Gmi n7 devrait bien marcher aussi

Bonjour Christophe. La gamme altérée provient de la gamme mineure mélodique, et non harmonique. Si on l'utilise alors que le 7è degré de l'harmonisation est m7b5, c'est parce que les altérations fonctionnent super bien sur un accord 7 (b9, #9, #11, b13...)

@@maitriserlaguitare Merci beaucoup. Effectivement je voulais parler de la gamme mélodique mineure (je me suis trompé). Effectivement j'ai essayé sur ce type d'accord et ça marche bien. Après j'ai appliqué "bêtement" mais je ne suis pas sûr d'avoir compris pourquoi. Je dois manquer théorie pour pouvoir bien comprendre, ça viendra. Merci beaucoup.

S'il n'y a pas de 9ème juste ou de 13ème juste, et si c'est dans l'esprit du morceau ou du passage en question, alors pourquoi pas, ça se tente

sur un accord 7(b9 b13) on peut jouer le 5ème mode du mineur HARMONIQUE, qui est le mode "mixolydien bémol 9-bémol 13" et qui fonctionne sur ce type d'altération.

Bonjour, non pas de rapport. Gamme altérée = se joue sur un accord 7b9#9b13. Gamme demi ton/ton = accord 7b913 (13 juste donc)

et la gamme altérée vient du mineur mélodique

@@maitriserlaguitare merci

Hello, -l'intervalle de b4 n'est pas utilisé dans l'harmonie. (dans l'harmonie, je précise bien) -l'avantage de voir T b2 b3 3 #4 b6 b7, c'est que l'on sait qu'il s'applique à un accord avec une tierce majeure et une septième mineure (donc un accord 7), qui en plus a une #4 et une b6. Je trouve cela beaucoup plus clair que de trouver un accord avec une "b4". Ta formule est plus claire à voir, mais moins applicable par rapport à l'harmonie.

J'ai 1 question pour toi : -quelle est la formule d'un accord de 7 dominant? 1 3 5 b7 ou 1 b4 5 b7 ? Pour la quarte diminuée, j'ai bien précisé dans l'harmonie, et j'ai bien précisé qu'on ne l'utilise pas (pas que cela n'existe pas dans l'absolu). Dans ton article wikipedia, on précise bien "A diminished fourth is enharmonically equivalent to a major third". Quand on donne la "formule" d'un accord, on essaye d'indiquer facilement si la tierce est majeure ou mineure. Peut être que ta formule est plus simple à voir mais quand tu dois l'utiliser, je préfère voir directement dans la formule le type d'accord que je peux jouer. C'est la raison pour laquelle je n'utilise pas de b4. (je ne suis pas le seul, tu peux regarder dans le "Jazz Theory Book" de Mark Levine, il utilise cette terminologie) La diversité des points de vue c'est une bonne chose. À toi de voir ce qui te correspond le mieux. Pour ma part, je reste sur cette formule qui a plus de sens d'un point de vue harmonique (car je joue cette gamme sur un accord et non pour l'apprendre de façon théorique).

Pour un accord de 7e de dominante je dirais : 1 3 5 7m (ou 7b, mais pas 4b, c'est sûr). J'avais vu que tu avais précisé dans l'harmonie, mais je l'avais compris de travers (analyse harmonique). J'ai cherché sur internet, mais j'ai pas trouvé sa gamme, il faudra que j'achète ce bouquin (si je le trouve) qui a d'excellentes critiques. Je suis très surpris qu'il y ai des points de vue différents en théorie musicale, ça m'aide pas à avancer, mais peut être que je trouverais le modèle qui me correspond le mieux (et ce sera donc une bonne chose ^^). Avec la formule 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7, disons que je veux jouer la triade parfaite sur un clavier je joue : 1 b3 b5 ; avec la formule 1 b2 b3 3 #4 b6 b7, je jouerais la tierce mineur ou majeur et la quinte diminuée ou augmenté selon l'envie (1 b3 4# ou 1 b3 b6 ou 1 3 4# ou encore 1 3 b6). Je n'ai absolument pas envie d'apprendre tant de choses si compliquée pour ne pas m'en servir. En tout cas je te remercie beaucoup pour ta réactivité et ta patience !

Merci à toi, c'est toujours intéressant de débattre :)

@ Cyriaque Ta formule me semble plus claire pour le travail pratique à l'instrument, mais à mon sens elleporte un peu à confusion dans le cadre diatonique théorique (le troisième degré partagé entre deux notes, la "disparition" du 5ème degré, etc.). C'est pourquoi la formule de Germain Pinganaud est également celle retenue par une partie de la littérature (Anger-Weller, "Clés pour l'harmonie" ou Dericq & Guéreau "En harmonie: fondements de l'harmonie tonale et modale dans le jazz"). Très bonne vidéo sinon! :)

Hello, il ne faut pas oublier que l'accord 7 est en principe un accord -7b5 ;). Donc harmoniquement, on devrait avoir un accord avec b3. b4 est toléré (certes un peu barbare) dans le sens où tu as déjà une b3. C'est plus clair harmoniquement (d'un point de vue de la théorie...), d'avoir une b3 et b4, même si on est ok b4 = 3 !