DRUM MIXING | MIXING MUSIC 

@@keyboardist-971 спасибо большое

Спасибо. RME

@@prosoundmusicRME UFX+ я так понял

Гейт позволяет придать ритмику треку, а не просто пылить вдалеке.

Для того что бы ответить надо слушать. Но изменить можно. Вопрос как?

@@prosoundmusic Здравствуйте. Спасибо за ответ. В общем с помощью ИИ вытащил 4 дорожки с альбома NP Чужая земля, вроде во время записи они вынужденно использовали электронные барабанные плашки, вместо нормальных барабанов, отчего на самом альбоме получился крайне неприятный/дребезжащий звук барабанов. Пытался отредактировать трек барабанов с помощью рипера и плагинов, но все равно звук не меняется. (

Еще как обрабатываются, всё что выше написали)

Отличный вариант, но и то, и другое вряд ли кому понравиться.

@@prosoundmusic конечно, всем мяса подавай! 😎

Вы совершенно правы, поэтому их "выбивают" на основе психоакустики. Фазовые конфликты съедают пробивную силу ударов, делая их рыхлыми. В данном ролике выбиваются все частоты ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-So_cNz7Bqpo.html На основе этого способа используются и модификации. Если мне надо, например, чтобы малый барабан в несколько отдалённой ударной установке не тонул в драйвовых электрогитарах, например, то я делаю посыл с них на другие треки шины и переворачиваю по фазе. Затем на этих копиях линейно-фазовым эквалайзером срезаю высокие и средние частоты, таким образом регулируя то, что должно оставаться в момент удара малого барабана. Противофазные копии открываются по гейту, причём лучше это делать не по сигналу малого барабана, а по совпадающему с ним по ударам клик-трека в виде очень коротких щелчков (3-5 мс). Таким образом гейт работает по сайдчейну. Ключевой параметр гейта - Hold (удержание), который определяет длину выреза, в то время как атака и релиз регулируют форму краёв. Также иногда использую Pre-open, что аналог lookahead, который открывает гейт с указанным упреждением. Лучшей и более точной альтернативой, что легче в настройке, указанному способу является создание зависимых клипов (айтемов в Reaper) автоматизации вместо гейта, где изменения одного клипа применяются ко всем другим. В итоге можно добиться того, что просадки не будут не заметны вообще, но малый барабан сохранит свою пробивную силу. На басу, звук которого долго тянется, можно добиться, чтобы просадки от нескольких ударов бочки также были незаметны, используя данный принцип. Бочку при этом нужно укоротить до 60-70 мс (длиннее уже заметно будет) , но чтобы она успевала развернуть пару -тройку периодов на сабовой частоте. Вот так можно бочку обработать как альтернатива компрессорам: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-4MAGGKFC0w0.html

Выравнивать нужно не всегда. Но проверять на совместимость - обязательно. Меня много раз спасало, в том числе и в концертной практике

Здесь это не требуется.

@@prosoundmusicвесьма странное и спорное утверждение... В каком случае, это требуется, по Вашему мнению? Фазовая совместимость - важнейший фактор звучания, особенно для полимикрофонных систем. В случае применения Вашей методики с широким использованием параллельных искажений этот фактор требует ещё больше внимания.

@@alexeysmirnovguitar если есть фазовые сдвиги я это услышу.

@@prosoundmusic не сочтите за деструктивную критику, но если Ваш контент претендует на звание обучающего, нужно хотя бы упомянуть об этом факторе. Всё, что мы слушаем при сведении музыки и звука вообще, необходимо рассматривать только в контексте микса. Фазовые проблемы тем и коварны, что их невозможно услышать в режиме Соло. Например, из-за фазовой несовместимости бас и большой барабан в сочетании могут давать по ощущениям меньше низа и атаки, чем каждый элемент по отдельности. Поэтому многие начинающие специалисты попадают в ловушку, принимая решения в режиме Соло. Отрицать важность этих факторов по меньшей мере странно.

Конечно будет теряться. Но это не в этом видео.

Нет. Лучшее - то, что удобно лично для Вас, и позволяет быстро и надёжно добиваться результатов.

неправда

@@mrazishkarjalan3395 какая тогда