Duo Les Rendez Vous: Le pre - aux clercs. (1909). Dit is een herpersing uit ca 1920. Disque Pathe. 

0:38 GIROT : Les rendez-vons de noble compagnie se donnent tous dans ce charmant séjour. Et doucement on y passe la vie à celebrer le champagne et l'amour. 1:16 NICETTE : _Et du pays je serai la maitresse_ ? 1:23 Vous en aurez I'honneur et le plaisir. _Je recevrai la cour et la noblesse ?_ Oui, tout cela chez moi se fait servir. 1:50 *Les rendez-vons de noble compagnie se donnent tous dans ce charmant séjour. Et doucement on y passe la vie à celebrer le champagne et l'amour.* 2:30 Dans ma prairie fraiche et fleurie, dame jolie viendra s'asseoir. Celui qu'elle aime d'amour extreme rientôt de même viendra le soir. Puis le feuillage d'un frais rivage les encourage à soupirer. Et sous I'ombrage, tendre langage, serments d'usage de s'adorer.

Diese Oper kenne ich gar nicht… aber ich freue mich, nun zumindest ein Duett daraus hören zu dürfen! 🌞🌞🌞 Ein toller alter Platten-Schatz! 👍 Vielen Dank fürs Teilen, lieber Henk! 🙏🍀

1909 - _Duo : Les Rendez-Vous_ - de l'opéra _Le Pré-Aux-Clercs_ - Ferdinand Hérold (musique) & Eugène de Planard (paroles) - Jeanne Marignan (soprano) & Hippolyte Belhomme (basse) *Jeanne Marignan* (Jane Alida; né 19 août 1873, Nîmes; décédé 1924 Paris) : Chanteuse d'opéra soprano. Elle a étudié le chant au Conservatoire de Paris auprès de Melchissèdec, Mangin et d'autres professeurs. En 1895, elle remporte le Prix du Conservatoire de Paris et fait ses débuts la même année à l'Opéra-Comique de Paris dans le rôle-titre de l'opéra Galathée de Victor Massé. Elle se produit ensuite quelque temps dans les opéras de province français, mais revient en 1899 à l'Opéra-Comique. Là, elle est apparue comme Eurydice dans "Orphée" de Gluck, Donna Elvira dans "Don Giovanni", Alice Ford dans "Falstaff" de Verdi, Manon dans "Manon" de Massenet et Musetta dans "La" de Puccini. Bohème''. Puis elle entreprend des tournées, se produisant à nouveau dans les opéras de province français et en 1908, elle est engagée par le Théâtre Lyrique de Paris. Elle a probablement pris sa retraite de la Stahe en 1910. *Hippolyte Belhomme* (né 1854, Paris; décédé 1923, Nice) : Il étudie le chant au Conservatoire de Paris et fait ses débuts en 1879 à l'Opéra-Comique de Paris dans le rôle de Baskir dans « Lalla Rookh » de David. Dans cet opéra, il apparut le 10 février 1881 dans le rôle de Crespel lors de la première de l'opéra « Hoffmanns Erzählungen » d'Offenbach. Jusqu'en 1886, il reste à l'Opéra-Comique, puis chante de 1886 à 1889 à l'Opéra de Lyon, lors de la saison 1890-91 à l'Opéra de Marseille. En 1891, il revient à l'Opéra-Comique de Paris, dont il reste membre jusqu'à la fin de sa carrière. En 1894, il y chanta lors de la première française de « Falstaff » de Verdi dans le rôle du Pistolet. En 1895, il participe à la création de « La Navarraise » de Massenet. Ici, le 2 février 1900, il endosse un petit rôle dans la première de « Louise » de Charpentier. De 1902 à 1905, il se produit au Théâtre de la Monnaie de Bruxelles, où il se forme également en 1907 dans le rôle de Kezal lors de la première française de « Verkaufter Braut » de Smetana. Il apparaît à Bruxelles dans les premières des opéras « Grisélidis » de Massenet (1903) et « Tosca » de Puccini (1904). Au Grand Opéra de Paris il se produit en 1892 et 1911, il chante également à l'Opéra de Nice. En 1910, il apparaît à l'Opéra-Comique de Paris dans les premières des opéras "Le Mariage de Télémaque" de Claude Terrasse et "On ne badine pas avec l'amour" de Gabriel Pierné et "Le Voile du Bonheur". '' de Charles Pons. En 1916, il se retire de la scène. *Le Pré aux clercs* est un opéra-comique en trois actes de Louis-Joseph-Ferdinand Hérold sur un livret d'Eugène de Planard, basé sur la Chronique du temps de Charles IX de Prosper Mérimée (1829). La première représentation eut lieu à Paris le 15 décembre 1832, à l'Opéra-Comique1. Création Contexte En 1832, Paris est frappée par le choléra et les changements incessants de gouvernement à la suite des Trois Glorieuses en 1830. L'Opéra Comique n'est pas en reste et doit déménager de la salle Ventadour à la salle des Nouveautés, plus petite et moins coûteuse. Le directeur d'alors, Émile Laurent, demande alors aux députés une nouvelle salle en interpellant la chambre: "L'opéra-comique est une création toute français, un genre de spectacle qui réunit l’intérêt du drame au charme des compositions lyriques. Tour à tour national, impérial ou royal, l'Opéra Comique a toujours été compris au nombre des grands théâtres devant concourir à la répartition des fonds appliqués par l'État à soutenir les établissements dramatiques. La Chambre, jalouse de conserver à la France cette suprématie dans les arts que les étrangers eux-mêmes se plaisent à reconnaître, ne voudra sans doute pas priver la capitale d'un genre vraiment français. La chute de l'Opéra Comique entraînerait celle du Conservatoire et de l'école de musique à Rome, où nos jeunes compositeurs prennent des leçons de grands maîtres. La plupart des théâtres de province qui ne soutiennent que par le répertoire de l'Opéra Comique seraient bientôt fermés..." Livret Juste après les journées révolutionnaires de juillet 1830, la France, entrée dans la Monarchie de Juillet, est encore en émoi. Suivant sa tradition, et pour éviter les conflits avec le pouvoir, la scène lyrique parisienne ne traite pas le sujet politique de manière frontale mais l'opéra-comique de Hérold propose cette intrigue sur le fond du conflit qui débuta le jour du massacre des Protestants lors de la Saint-Barthélemy (25 août 1572). Le livret d'Eugène de Planard prend pour point de départ, en simplifiant l'intrigue en grandes lignes, le roman de Mérimée Chronique du règne de Charles IX, réquisitoire contre l'intolérance religieuse et les luttes fratricides, qui décrit d'une manière haute en couleur les jours qui précédèrent la Saint-Barthélémy, à la manière « troubadour » alors à la mode : entre comédie et drame, évoluent des personnages de cavaliers batailleurs et prétentieux (de fameux Cadets de Gascogne), des personnages secondaires truculents et une action pleine de rebondissements. Chasse royale, mariage secret, bal au Louvre, duel au Pré-aux-Clercs : un XVIe siècle reconstitué « à la manière d'un XIXe romantique », mais de façon assez scrupuleuse malgré quelques anachronismes (voir Chronique du règne de Charles IX). Avec le succès de Walter Scott, c'est en effet la mode des intrigues historiques et des romans de "style troubadour". Dans le roman, deux frères béarnais, le baron Bertrand de Mergy, protestant, et George de Mergy, converti au catholicisme, se retrouvent pris dans les guerres de religion, chacun dans un camp. Dans l'opéra-comique, le frère aîné disparaît : Marguerite de Valois, reine de Navarre, protège les amours de Bertrand de Mergy, épris d’Isabelle de Montal, qu'il connaît depuis son enfance mais que le roi a promis à son favori, le marquis de Comminges. Alors que la chasse royale passe par là, la Reine fait halte avec sa suite dans l'auberge du Pré-aux-Clercs de Girot. Nicette, la filleule de la reine qu'elle vient visiter, est en effet fiancée à Girot. Or le baron Bertrand de Mergy s'y est aussi arrêté, en route pour Paris depuis son Béarn natal. Isabelle de Montal retrouve donc son ami d'enfance qu'elle n'a pu oublier. Le jeune Béarnais huguenot, amoureux d'une noble catholique, ne peut faire oublier sa religion tombée en disgrâce. Ils se marient cependant en secret avec l'aide et la protection de la Reine. Pour son aimée, Bertrand se bat en duel contre son rival, Comminges, et le tue. Le jeune baron de Mergy et sa nouvelle épousée Isabelle peuvent donc s’enfuir dans leur Béarn natal avec la bénédiction de la Reine Marguerite (ce qui se décale de l'intrigue de Mérimée, dont la fin reste ambiguë). Parallèlement, se déroulent les amours de Nicette, filleule de Marguerite de Navarre, et de Girot qui tient une auberge à Paris, au Pré-aux-Clercs. Personnages Marguerite de Valois, reine de Navarre Isabelle de Montal, sa suivante Girot, amant de Nicette, aubergiste Nicette Magal, filleule de la reine de Navarre Baron Bertrand de Mergy, cadet béarnais, amant d'Isabelle Comte de Comminges, favori du Roi à qui est promise Isabelle Cantarelli Un Brigadier, l'exempt du guet, deux Archers Réception D'apparence légère et plaisante tant par l'intrigue, galante, et mêlant efficacité dramatique et pointes comiques ou truculentes, que par sa musique, gaie et vive, à l'orchestration dense et raffinée, cet opéra-comique délicieux gagne immédiatement un grand succès, malgré les réserves critiques, et se joue 1608 fois jusqu'en 1949 à l'Opéra Comique. Cet immense succès, presque contemporain des Huguenots de Meyerbeer, montre que l’œuvre entre parfaitement en résonance avec les préoccupations du temps et de nouvelles ambitions d'un genre prétendument léger... Il est repris à l'Opéra-Comique pour la saison 2014-2015