Este vídeo analiza las ventajas e inconvenientes de trabajar con los envíos a las salidas auxiliares de monitores en PREFADER y en POSFADER. Los casos que pueden darse son dos:
1 - Trabajar con UNA SOLA MESA DE MEZCLAS para realizar tanto la mezcla para el público como para realizar las mezclas de los monitores de los artistas. Es decir, una sola mesa de FOH (Front of House) y de MONITORES a la vez.
En este caso, siempre enviaremos los canales de los instrumentos en PREFADER hacia las salidas auxiliares de los intérpretes, con el objetivo de que EL NIVEL DE LOS INSTRUMENTOS EN LAS MEZCLAS DE LOS MONITORES no dependa o no se vea afectado por el fader del canal, ya que este se dedica exclusivamente a realizar la mezcla principal MAIN MIX L y R para el público.
2 - Trabajar con DOS MESAS DE MEZCLAS INDEPENDIENTES: una de FOH para el público y otra de MONITORES.
En este caso, podemos elegir entre PREFADER O POSFADER.
2.A. En PREFADER, seguimos teniendo la independencia de las salidas auxiliares con respecto a los faders de los canales. La desventaja es que, cuando aparece un acople, se necesita la máxima rapidez. Si elegimos esta opción, tenemos que buscar el canal y luego su potenciómetro de envío al auxiliar del monitor correspondiente, y en las mesas analógicas más grandes, se puede tardar demasiado. Por esta razón, las mesas digitales actuales ya no utilizan potenciómetros giratorios de envío, sino faders (SENDS ON FADER)
2.B. En POSFADER, conseguimos la máxima rapidez porque al bajar el fader del vocalista o del micrófono que produce acople, se reduce el nivel de envío de ese canal. El inconveniente es que disminuye el nivel de envío de ese canal del micrófono en todos los monitores.
Además, para seguir teniendo la independencia en POSFADER, debemos dedicar los faders de la mesa solo para los monitores de las salidas auxiliares, por lo que debemos prescindir de la mezcla principal y de las salidas MAIN MIX. Por tanto, estamos perdiendo dos posibles monitores estéreo, por ejemplo, dos side fills.
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16 янв 2018
