孟德爾頌：a小調第二號弦樂四重奏，作品13
第一樂章：慢板－活潑的快板 I. Adagio - Allegro vivace
第二樂章：不太慢的慢板 II.Adagio non lento
第三樂章：間奏曲：稍快的稍快板－非常快的快板 III.Intermezzo: Allegretto con moto - Allegro di molto
第四樂章：急板－不太慢的慢板 IV.Presto - Adagio non lento
演出音樂家
第一小提琴：Nancy Zhou 周穎
第二小提琴：Boris Borgolotto
中提琴：Phyllis Tzu-Ching Yen 嚴子晴
大提琴：Marc Girard Garcia
音樂會：奏出福爾摩沙2018年年度音樂會 Playing for Formosa 2018 Annual Concert
演出時間地點：2018/12/28 (Friday) 臺中國家歌劇院 中劇院 National Taichung Theater
孟德爾頌為音樂史上著名的神童之一，而他的創作天份最早顯露在為弦樂譜寫的室內樂曲裡，像是弦樂八重奏與第一、二號兩首弦樂四重奏。在他短暫的一生中，總共完成七首四重奏。
1827 年，孟德爾頌完成了a小調第二號弦樂四重奏，這個作品早第一號兩年完成，但是出版樂譜時成為第二號。即使孟德爾頌當時才十八歲，他已是具有一定重要性與影響性的作曲家，弦樂八重奏（作品20）為他贏得了普遍的好感與重視，深獲好評。譜寫第二號四重奏之前，孟德爾頌正著迷於貝多芬和巴哈的樂曲，可以聽到貝多芬晚期弦樂四重奏（a小調作品132）與巴哈作曲技巧的影響，但孟德爾頌也展現出來他獨特的音樂風格、高貴優雅的作品基調。相較於第一號弦樂四重奏，第二號弦樂四重奏更為人所知的是其包含著更多自己的元素與特質。雖然孟德爾頌只是個十八歲的青少年，作品卻十分成熟而且充滿著熱情。
在第二號弦樂四重奏裡，孟德爾頌仿效了貝多芬在其弦樂四重奏（作品132）的手法，引用了自己創作藝術歌曲〈是否屬實？（Ist es wahr?）（作品9第1號）〉裡頭的旋律，作為貫穿並支撐整首弦樂四重奏架構的重要工具。孟德爾頌寫在友人的信上形容『你會在第一樂章和第四樂章聽到這首歌曲，用自己的方式表現，接著會在全部四個樂章聽到它洋溢揮灑的情緒』。
第一樂章〈慢板－急促的行板〉在慢板中溫暖得唱出〈是否屬實〉的浪漫A大調旋律，隨後轉入急促的a小調樂章主題，音樂快速強烈的活動著，傳遞出流暢的生命力。
在第二樂章〈不太慢的慢板〉一開始樂章悠長的旋律線蘊含著強烈的情緒，中段則以賦格形式及變奏作為樂章的核心，在尾聲重新引導出〈是否屬實〉的旋律。
第三樂章〈間奏曲，稍快板－快板〉第一小提琴先唱出一個詼諧、慵懶帶有些許詭譎色彩的主題，搭配背後的撥弦與大提琴的呼應，傳遞出少年孟德爾頌淡淡的哀愁，扣人心弦。瓦斯誒後音樂轉為一個無憂無慮、充滿躍動感的快板，最後轉回輕巧的撥弦聲中為這個樂章做結尾。
第四樂章〈快板－不太慢的慢板〉開頭在小提琴宣敘般旋律引領之下，進入更為複雜的發展中，聲部間彼此呼應連結，讓人想起的除了貝多芬，亦有著孟德爾頌自己創作的八重奏（作品20）的影子。在最後又回到〈是否屬實〉的旋律，在溫暖平靜裡結束整首弦樂四重奏。
a小調第二號弦樂四重奏象徵著孟德爾頌創作生涯的先鋒，開啟接下來輝煌的創作巔峰時期。
文/張嘉心
30 сен 2024
