Hicazkâr Muvaşşah (موشح "مر التجني" مقام: حجاز كار) 

Hicazkâr Muvaşşah
موشح "مر التجني" مقام: حجاز كار
____________
Beste : Beste-i Kadîm
اللحن : قديم
Usûl: Aksak Semai
الإيقاع: سماعي ثقيل
Hânende: Burak ADAŞ
الأداء: براق أدش
Tanbur-ı Kebîr-i Türkî: Selman Kasım ÖZTÜRK
الطنبور الكبير التركي: قاسم سلمان أوزتورك
Def (riqq): Fazıl KARAGÖZ
الرق: فاضل قراكوز
____________
مر التجني بديع المحيا
آه حلو التثني أدر لي الحميا
لا تنأ عني دلالاً و غيًّا
آه فالعشق فني و أين الثريا
حسبي غرامي و نيران وجدي
آه و الدمع همى و ما كان يجدي
فامزج مدامي و قل هاك خدي
آه و اشرب و غن و للكأس هيا
Şark Musikisi; başlıca unsurlarını Türk, Arap, İran ve Hint Müziklerinin oluşturduğu bir kavramdır. Ortak nokta olarak, nitelik ve seyirleri değişse dahi “makam” olgusuna dayanmaları ilk bakışta dikkat çeker. 1932 yılında Kahire’ de gerçekleşen Arap Müziği Kongresi’nde Türkiye’yi temsilen Rauf Yektâ ve Mes’ud Cemil Beyler gitmiş, Şark Müziği’nin geleceğini etkileyecek mühim kararların alındığı bu kongrede görüşlerini serd etmişlerdir. Bu açıdan çok yakın bir döneme kadar bu müzikle hemhal olan bir çok üstad da birbiriyle iletişim içindedirler. Şark Musikisi'nin başlıca kültürleri; ortak nazariyatçılara ve bestekarlara da sahiptirler. Bu kültürler arası uzaklık ve ayrışma son yüz senenin ürünüdür.
‎"الموسيقى الشرقية"؛ مصطلحٌ تشكل عناصره الرئيسية الموسيقى التركية والعربية والإيرانية والهندية. الذي يلفت النظر في البداية أن تلك التقاليد الموسيقية في الغالب تستند إلى مفهوم " المقام" على الرغم من تغيّر النوعية والمسارات. في عام 1932، حضر رؤوف يكتا بيك و مسعود جميل بيك الكونجرس العربي للموسيقى الذي عقد في القاهرة و اتُخذت فيه قرارات مهمة ستؤثر على مستقبل الموسيقى الشرقية لتمثيل تركيا و صرفوا آرائهما. وبالتالي، إستمرت علاقات اتصال بين العديد من الأساتذة الذين كانوا معروفين بمعرفتهم بالموسيقى الشرقية حتى فترة قريبة من هذا الزمان. أيضا هناك ملحنون و نظريون مشتركون لتلك العناصر الرئيسية للتراث الشرقي.