2:40 - Слуховой опыт при анализе референса 6:48 - Групповая обработка, в каких случаях 12:42 - Параллельная обработка, в каких случаях 15:59 - Работа при плохом контроле 17:09 -Раскомпрессировать зажатый сигнал 21:45 - Два реверба для правого и левого каналов, для освобождения середины 26:55 - Первые клиенты начинающего звукаря и оценка стоимости работы 29:58 - Эквализация, понять, где тембр, атака, мутность и тд 43:59 - Технология сведения, какая лучше 46:42 - Откуда берет мультитреки 48:01 - Как представить звук, который хочешь 51:05 - В каких случаях используется сатурация и эксайтинг, и в каких эквализация 53:12 - Софтклиппер или лимитер? 55:00 - Когда использовать линейно-фазовый фильтр 58:12 - С чего начинать сведение 1:01:15 - Какие использовать делеи, обработка бэков 1:05:17 - Вывести бэки 1:08:27 - Сделать глубоко 1:19:57 - Прослушиваемость дальних негромких инструментов 1:24:03 - С чего начинать звуковой баланс 1:30:54 - Сведение даблтрека основного вокала 1:36:05 - Зачем нужен гейн-стейджинг 1:48:17 - Конфликт кика с инструментами 1:50:58 - Как лучше подрезать торчащие пики 1:54:45 - Частотные конфликты 2:01:16 - От каких уровней начинать сведение 2:02:22 - Как обработать кик и бас 2:04:37 - Громкость инструментов по нулям 2:06:04 - Мягкий верх у вокала 2:10:11 - Даблы шепотом 2:12:08 - Как перестать разбирать песни 2:13:22 - Применение многополосной компрессии на мастер шине 2:15:52 - Правильный крест-фактор 2:19:11 - Ревербы для перемещения звука вперед или назад 2:23:27 - Как строить стереокартину, нижние частоты, верхние 2:27:23 - Транкейт 2:30:28 - Мастеринговые красящие приборы 2:35:54 - Новые техники в звукорежиссуре
Когда смотрю дядю Женю испытываю восторг от того как инфа заполняет пробелы в вопросах, некоторые из которых были ещё не сформулированы. От души, ребят! Спасибо, Джон! Спасибо Музбизнес!
Честно сказать единственный человек, который научил меня нормально сводить и научил понимать как сводить,я буквально за пару часов с ним в Скайпе улучшил своё сведение,до сих пор некоторые вещи применяю,не знаю возможно просто для меня именно его объяснения больше всего помогают
Ваау!! Евгений прроосто лучший! Каждый стрим нереальная радость, значит будет раскрыто много секретных секретов и тайных тайн!) И самое главное точечными ответами по существу, и прямо в сердце!!) Спасибо!!!
Стрим с Евгением как всегда отличный! Нужно больше таких стримов! У меня предложение к тем кто когда нибудь скачал пиратскую версию "идеального микса" - подписаться на патрион, почистить свою карму, так сказать:)
Спасибо Вам Евгений за реально адекватный взгляд на всю суть. Нравится Ваше понимание всех процессов и Ваш стиль музыкального восприятия, спасибо еще раз Вам, продолжайте пожалуйста в том же духе.
Женя крутойдядька, первый раз его увидел, хотя и слышал о нем) респект на самом деле, грамотно и по делу! Теперь буду следить за ним😀👍 Спасибо музбиз🔥💪
Жене большой респект! Хоть в теме звукорежиссуры я уже не первый год, но именно благодаря ему взглянул на некоторые вещи под иным углом, теперь нужно пробовать на практике...
Евгений, очень просто и понятно объясняет и подход его к работе мне очень нравится он естественный. И плюс он крут потому что скромен и без пафоса. Дядька очень крутой!
Евгений-гениальный Мастер. Я закончил Гнесино, 40 лет так или иначе с музыкой, 20 лет занимаюсь аранжировкой, сейчас для себя и дома, когда-то были работы даже с известными людьми. Но несмотря на все звучанием своих миксов не доволен, почти в каждом вопросе, озвученном в видео, нахожу для себя новое... Хотел бы брать уроки у Жени, чего и всем рекомендую. Спасибо.
На самом деле там ошибка существенная и в ответе и в вопросе. Дуал моно реверб абсолютно разными алгоритмами, как раз и убивает двух зайцев. Делает гиппер стерео и при этом из-за фундаментальной разницы в сигналах отлично складывается в моно, как совсем разные сигналы.
В тысячный раз убеждаюсь, что, если создать себе "геометрически" правильные условия прослушивания, то 85% вопросов отпадут сами собой. Само собой включая опыт прослушивания референсов в конкретных условиях. А, что самое главное, весь подход к обработкам и эффектам станет другим. Я таким образом избавился за 20 лет от перфекционизма в звукомузыке, т.к. стал придавать большее значение совсем другим аспектам звука, вместо кропотливово причесывания АЧХ и кучи абсолютно ненужных действий там, где они совсем не нужны. Сводить стало проще, времени уходить стало меньше, денег стало больше. Чем до этого занимался 20 лет - хрен пойми. Но ведь и к этому слуховому опыту нужно было прийти со временем. Скажу уверенно, появись у меня мои нынешние условия раньше, я бы быстрее пришёл к определенному складу мышления. Так что всем советую, даже, если у вас совсем худые мониторы и тракт, постараться сделать симметрию и геометрию комнаты с минимальной акустической отделкой и с самых азов начинать работать ушами, а не глазами и холодным умом, заучившим принципы действия приборов.
Ребятки, не питайте иллюзии тем, что без якобы референсного мониторинга (имею ввиду совокупность акустики помещения и качественных мониторов) вы сделаете что то серьёзное... Это и является камнем преткновения из-за которых у вас и возникают вопросы про технику: а как эквализировать, какие параметры компрессора надо применять, а почему мой трек так звучит, а что ему не хватает... и сравнение референсных треков при хреновом мониторинге ничего особого не даст, потому как природа звуков которые вы используете и природа звуков референса будут другие, хотя на слух может показаться что они очень похожи. Мониторинг - это отправная точка, а уже потом типы и виды плагинов и техника их выкручивания. При хорошем контроле, у вас не будут возникать вопросы про "что не так", вы будете слышать косяки и примерно сами догадываться как это устранить .
![John Olin - Ответы на вопросы подписчиков MB [Сведение и мастеринг]](/img/logo.svg){kind=logo}
